Премиерата дори на най-талантливия и нестандартен балет би останала новина само в културния живот, без да придобие обществено-политически отзвук, ако не бяха няколко ключови момента.

Първо, директорът тук беше Кирил Серебренников, който сега е под домашен арест във връзка със случая на кражба в Седмо студио. През август режисьорът дори беше задържан от Следствения комитет в Санкт Петербург, където снимаше филм за Виктор Цой, и беше прехвърлен в Москва. Тогава преследването на режисьора предизвика шумни протести, включително от известни културни дейци.

Второ, балетистът и хореограф Рудолф Нуреев, както е известно, беше не само знаменитост от световна величина, но и първият актьор „дезертьор“, който не пожела да се върне в СССР от чуждестранно турне, за което беше осъден през задочно за „предателство към родината“. И накрая, той беше открит гей мъж, който почина от СПИН само на 54 години. Като знаменитост Нуреев е една от „иконите“ на глобалната ЛГБТ общност. Гейовете все още го почитат и се гордеят с него. Но, разбира се, в днешна Русия такива хора, изглежда, не могат да бъдат включени в категорията „страната се гордее с тях“.

Трето, по тези причини или не, първата премиера на балета "Нуреев", която трябваше да се състои през лятото, беше отложена. Информирани източници твърдят, че решението е взето на най-високо ниво, като първоначално е ставало въпрос едва ли не за пълна забрана, като се твърди, че е взето под влияние на Епископ Егориевски Тихон (Шевкунов). Самият епископ Тихон обаче отрече да е замесен в отлагането на балета, но реакцията на православни и почти православни медии към „Нуреев” днес, разбираемо, е предимно крайно негативна.

Независимо от това, премиерата все пак се състоя и беше не само успешна (нямаше билети, актьорите се появиха два пъти на сцената под аплодисментите на публиката), но и привлече много представители на висшия политически елит на Русия като зрители.

„Има някои спорни моменти, но като цяло, вероятно, от гледна точка на творческо търсене и такава творческа феерия, това е събитие, световно събитие“, Дмитрий Песков, прессекретар на руския президент, който присъства на премиерата, оцени премиерата. Той каза още, че не вижда нищо провокативно в постановката.

"Всички са в залата", пише телеграм каналът "Под шапката", "Песков, Чемезов, Ернст, Ургант. В ложата е много членове на правителството и истеблишмента вкъщи.“

Любопитно е, че артистите излязоха облечени в тениски със снимка на Кирил Серебренников и надпис „Свобода за режисьора“. Моментна снимка на това действие бившият финансов министър Алексей Кудрин беше един от първите, които публикуваха, който също присъства на премиерата на „Нуреев“. " Уместен, истински модерен балет“, написа той. - Талантлив за голям талант. Нечестно е, че Кирил Серебренников не беше на премиерата му.

„Зад кулисите видяхме балетната пиеса под режисурата на Кирил Серебренников и хореографа Юрий Посохов“, пише телеграм каналът Закулиска. макар и без физическото присъствие на режисьора, вървеше добре с представлението за бенефиса.

"Нуреев" е голям и скъп проект. Можеше да е следващият, но за късмет на участниците и Болшой театър се случи драматична съдебна ситуация със Серебренников. "Нуреев" има съвсем различен цвят. Цветът на основното представление на нашето време.

Днес всички бяха на премиерата! не! ВСИЧКИ! От Ернст до Ургант, от Песков до Чемезов. Министри, банкери, водещи дами на света и полусвета. Повечето присъстващи от руския естаблишмънт бяха за първи (добре! втори!) път в театъра.

Хаштагове, селфита, снимки на заден план – пак не за театъра. Не за балета. Не за великия Нуреев. И не за драмата на Серебренников, който днес не видя премиерата си. Просто основното събитие на годината. Повтаряме: просто е модерно. Честита премиера на всички участници и на режисьора.“

„Днес и утре цяла светска Москва е в Болшой на Нуреев“, пише телеграм каналът „Незигар“, „На сцената е любимата на президента балерина Светлана Захарова, звездите на Болшой, Лантратов и Александрова, Постановката е финансирана лично от Абрамович и Костин.”

„Продукцията предизвика много шум поради спорове в обществото за това как да я възприемем“, пише Владимир Жириновски, „От една страна, говорим за световноизвестен, изключителен артист, от друга, той има много. сложна и двусмислена съдба Рудолф Нуреев не намери мир в родината си и избяга в чужбина, а личният му живот и днес предизвиква много спорове. Именно заради това беше премиерата, която трябваше да се състои през лятото отложено.

Още тогава се обявих в подкрепа на режисьора на пиесата, продуцентите и Болшой театър, където трябваше да се играе спектакълът. Аз и моите заместници ще се радваме да изгледаме представлението на финалната репетиция, за да можем първи да кажем, че това е една абсолютно нормална постановка и в нея няма нищо неприлично и забранено.

Изобщо няма нужда да нахлувате в културата. Нека има някаква дискусия, нека се показват всички представления, нека има свобода на словото. Иначе почти имаме желаещи да го забранят. Това не бива да се случва, оставете творците да творят. Също така предложих да оставя Кирил Серебренников да гледа „Нуреев“. В много отношения това е негово творение и той заслужава правото на него.

В този смисъл трябва да развием правилно разбиране за демокрацията. Трябва да изхождаме от факта, че по принцип е нежелателно да се забранява каквото и да било.

„Премиера на забранения Нуреев в Болшой“, пише Ксения Собчак. - Целият елит, чиновници, бизнесмени... Всички викат "браво". Слагат хаштагове и се чекират. Посохов, артисти и режисьори излизат с тениски с портрети на Кирил. И всичко това е много хубаво, но невероятно тъжно. Защото всички ние можем толкова малко и сме толкова безсилни пред тази несправедливост... А в балета пак не разбирам кое е толкова забраненото? Аведон танцува гол на стол по време на фотосесия? Драг кралици? Червеният и кървав подпис на Кирил под черния страховит графит „Крадец“?

„Има много камери в Бялото фоайе, много повече от обикновено.“ пише Наталия Зимянина. - Владимир Урин: „Свързахме се със Следствения комитет с молба Серебренников да участва в репетициите, но тя не получи отговор. Всичко беше съгласувано със Серебренников (чрез адвокати - това беше добавено по-късно от прессекретаря на театъра Катерина Новикова. .. - Това е много важно за тази ситуация, не съм забелязал никакви промени хореограф.”

„Да, изглежда абсурдно: режисьорът е под домашен арест, а пиесата е поставена“, пише каналът Red Zion, „Но режисьорът е обвинен в присвояване и това няма нищо общо с творчеството някои, че Серебренников е „преследван за политика“, се разпада "...

Четох, че до смъртта си Нуреев се е смятал за татарски националист. Той пише: „Не мога да определя какво точно означава за мен да съм татарин, а не руснак, но усещам тази разлика в себе си... Татарите бързо се запалват, бързо влизат в битка Те са арогантни, но в същото време страстен и на моменти хитър, като лисици, татаринът е добър комплекс от животински черти - и това съм аз!

„Този ​​балет, разбира се, стана политически,“

Световната премиера на балета "Нуреев", режисиран от Кирил Серебренников, се състоя на Историческата сцена на Болшой театър в събота, 9 декември. Самият Серебренников не присъства на премиерата: режисьорът е под домашен арест.

Контекст

Балетът "Нуреев" е посветен на съдбата на легендарния танцьор Рудолф Нуреев, станал един от най-известните "дезертьори" в Съветския съюз. Над балета работи творчески екип, включващ автора на либретото, режисьора и сценографа Кирил Серебренников, хореографа Юрий Посохов и композитора Иля Демуцки. Първоначално беше планирано премиерата да е през юли тази година, но беше отложена

Песков не видя нищо провокативно в балета

На премиерата присъства и прессекретарят на руския президент Дмитрий Песков. Той каза, че не вижда нищо провокативно в балета. „Има някои спорни моменти, но като цяло, вероятно, от гледна точка на творческо търсене и такава творческа феерия, това е събитие, световно събитие“, каза Песков в интервю за агенция ТАСС.

След представлението няколко членове на трупата излязоха с тениски, призоваващи за освобождаването на Кирил Серебренников. Бившият министър на финансите Алексей Кудрин публикува снимка на излезлите на сцената в Twitter.

По-рано генералният директор на Болшой театър Владимир Урин каза пред репортери, че историята на балета няма да се ограничи само с премиерни представления. „Това не са единствените представления, планирани са за месец май“, цитира го агенция Интерфакс.

Кирил Серебренников е под домашен арест от август тази година. Той е обвинен в измама в особено големи размери. Следствието смята, че той е организирал кражбата на най-малко 68 милиона рубли, отпуснати от бюджета през 2011-2014 г. за изпълнението на проекта Платформа.

Вижте също:

• Забраненото изкуство на Русия

  "Танхойзер" срещу системата

  През 2015 г. беше образувано административно дело срещу режисьора Тимофей Кулябин за „умишлено публично оскверняване на религиозни символи“ в постановката на операта „Танхойзер“ на Рихард Вагнер. Съдът не намира нищо престъпно в съвременната интерпретация на Вагнер, но няколко дни по-късно Борис Мездрич, директор на Новосибирския театър за опера и балет, където е поставена операта, е уволнен.



Забраненото изкуство на Русия

„Родина” за трети път

През 2012 г. бившият директор на Пермския музей за съвременно изкуство Марат Гелман донесе изложбата „Родината“ в Новосибирск. Творбите на художниците критикуват политиците и негативния имидж на страните от бившия СССР. Откриването беше отлагано на два пъти - Министерството на културата забрани изложбата да се проведе в сградата на държавния музей, а след това беше изцяло отложено за неопределено време. В резултат най-накрая беше намерена платформа за „Родина“.



Забраненото изкуство на Русия

"Матилда" под напрежение

Преди началото на разпространението "Матилда" на Алексей Учител се оказа в центъра на скандал. През февруари 2017 г. трейлърът на филма предизвика недоволство сред представителите на Руската православна църква и депутата от Държавната дума Наталия Поклонская. Тя изпрати няколко искания до прокуратурата с искане за разследване и не твърди, че създателите могат да бъдат преследвани. Матилда все пак получи сертификат за наем.



Забраненото изкуство на Русия

"Нуреев" е отложен

През юли 2017 г. ръководството на Болшой театър, няколко дни преди премиерата, отложи балета „Нуреев“ от Кирил Серебренников, уж поради „неподготвеността“ на представлението. Смята се, че истинската причина е, че в пиесата се говори и за хомосексуалността на Нуреев. Сега режисьорът е под домашен арест поради обвинения в „измама“, свързана с неговия театър „Гогол център“.



Забраненото изкуство на Русия

Срам за Русия?

"Сините носове" е скандална арт група, създадена през 1999 г. Участниците в него Александър Шабуров и Вячеслав Мизин многократно са задържани от митниците, образувани са наказателни дела срещу изложби с техни творби, а през 2007 г. Александър Соколов, по това време министър на културата на Руската федерация, нарече картината „Ерата на милостта” „позор за Русия”. "Сините носове" наричат ​​себе си "най-забранените артисти в страната".



Забраненото изкуство на Русия

"Война" в Италия

Членовете на арт групата „Война“ Олег Воротников и Леонид Николаев (на снимката) бяха в следствения арест през 2010 г. заради изпълнения, които бяха „смели и цинични по природа като израз на протест срещу властите“. Действията на артистите бяха провокативни - целуваха се с полицаи, обръщаха коли, блокираха работата на КАТ. Лидерите избягаха в Италия, страхувайки се от преследване от руските власти.



Забраненото изкуство на Русия

Затворници на съвестта

Пънк банда, която отслужи молебен с призив „Богородице, прогони Путин!“ в катедралата Христос Спасител. През 2012 г. Надежда Толоконникова, Мария Альохина и Екатерина Самуцевич бяха осъдени на две години затвор за хулиганство. Случаят получи широк обществен отзвук, известни музиканти се застъпиха за момичетата - Мадона, Пол Маккартни, Стинг и правозащитната организация Amnesty International.



Забраненото изкуство на Русия

Псалми срещу изкуството

Организаторите на изложбата "Забраненото изкуство - 2006" платиха глоби от 150 и 200 хиляди рубли за "разпалване на религиозна омраза". Наказателно дело срещу Андрей Ерофеев и Юрий Самодуров (на снимката) е образувано от православното движение "Народен събор". В деня на обявяване на присъдата религиозни защитници пееха псалми в двора, а арт групата "Война" пусна 3000 хлебарки в знак на протест.



Забраненото изкуство на Русия

Такса за "Свобода"

Пьотър Павленски многократно е бил задържан от полицията по време на изпълненията си: артистът си заши устата в подкрепа на Pussy Riot, уви се в бодлива тел в знак на протест срещу „репресивната законодателна система и държавната машина“ и се заби в гениталиите на Червения площад . Художник от Санкт Петербург е обвинен във вандализъм заради митинга „Свобода” в подкрепа на киевския Майдан.



Забраненото изкуство на Русия

Карнавал няма да има

Новосибирският художник и създател на шествието „Монстрация“ беше арестуван за десет дни след акцията на 1 май 2015 г. За първи път от 12 години организаторите не успяха да договорят маршрута на годишния карнавал с местните власти, но Артем Лоскутов призова жителите на Новосибирск да подкрепят събитието и да отидат в администрацията, скандирайки „Не човек! адресирано до кмета Анатолий Локтя.

"Нуреев" в Болшой: преглед на представлението на Кирил Серебренников, което никой няма да види

След Владимир Кошев - актьор в постановката "Нуреев", чиято премиера трябваше да е днес в Болшой, но по решение на театъра беше отложена за следващия сезон - кандидатът по история на изкуството, историкът на музикалния театър Дмитрий Изотов, който беше сред зрителите на репетицията, ни разказа за този балет "Нуреева". Какво е това ново резонансно изпълнение на Кирил Серебренников? Представяме професионален поглед на очевидец.

Скандалът около продукцията на Нуреев продължава да набира скорост. Журналистите събират части от информация в интернет, за да опишат представление, което никой никога няма да види. На единствената репетиция, която се състоя в събота, 8 юли, ръководството на Болшой театър отказа да допусне зрители. И въпреки че в залата имаше медийни фигури - Роман Абрамович, Михаил Швидкой, Вадим Верник, Сергей Филин, Константин Богомолов - основните зрители на репетицията бяха служителите на театъра и самите артисти, участващи в постановката.

Хорът и мимансът, изпълнили своите сцени, изтичаха на петия етаж, за да заемат места на нивата и да гледат представлението, което все още не беше пуснато, но вече се беше превърнало в легенда. Случайно бях и в Болшой театър - няколко минути преди началото на първото действие името ми беше добавено в тайния списък на поканените. В залата цареше особена творческа атмосфера – всеки разбираше, че присъства на важно историческо събитие. Около 600 души участваха в продукцията, включително производствени цехове, и всички знаеха, че играят „Нуреев“ за първи и последен път.

Сценарият и режисьорският подход към биографичната пиеса се базират на известния аукцион на Christie's, на който бяха продадени лични вещи на Рудолф Нуреев. Бяха два - френски и американски. И така започна представлението с думите на водещия-аукционер, който умно говореше на два езика за представените лотове. В тази драматична част участваха двама поканени артисти - Игор Верник в първо действие, Владимир Кошевой във второ.

Те са предназначени за основната съпътстваща линия, свързваща различни епизоди от живота на легендарния танцьор в цяло театрално платно. Многобройни гости на търга - артисти на миманс (набрани от Мосфилм и Болшой театър), възрастни дами и господа в луксозни вечерни рокли, повториха известните стъпки на Нуриев, когато изброяваха продаваните партиди. Основната характеристика на спектакъла е комбинацията от опера, балет и драматични пасажи.

Серебренников излезе с модерен израз на „големия стил“ - с хорови сцени, екстри, кордебалет, солови партии и отчасти провокативни техники. Съчетавайки различни елементи от театралното представление, се оформя завладяващ трилър - биографичен филм от живота на Нуреев, съчетаващ документални хроники и сцени от реалния живот на танцьора.

Сцена от постановката "Нуреев"

Всичко започва с клас по танци в балетното училище. А.Я. Ваганова. На стената нейният портрет е в съседство с портрета на Николай II. Сменят се лидери и управници, първо Ленин, после Сталин, Хрушчов, снабдителят и чистачката им лепят цветя и само Агрипина Ваганова неизменно гледа към младите студенти. Характерът на Нуреев се установява още в първата сцена. Хореографът Юрий Посохов подчертава творческия си егоизъм и арогантност с характерен жест: в дует с млада балерина той грубо я отблъсква, за да бъде пръв и да подчертае значимостта си.

Ролята на Нуриев на репетицията беше изпълнена от Владислав Лантратов - харизматичен, смел, амбициозен солист. Известният „скок към свободата“ - бягството на Нуреев на Запад, е поставено като патриотична сцена с участието на голям хор - едри съветски жени в концертни рокли с пайети и разпознаваеми прически. Тук солистът се появява пред хора - парафраза на Людмила Зикина, великолепна партия в изпълнение на Светлана Шилова. Тя пее химн на гордост за родината и отечеството си:

Дните бяха сиви и полегати
Лошото време беляза улиците,
Роден съм през есента в Русия,
И Русия ме прие.
Хорът пее заедно:
Те не избират родината си,
Те започват да вярват и дишат
Те получават родина в света
Неизменно като баща и майка. Фразата „Родината си не избираш“ ще стане рефрен на цялото представление и ще се повтаря повече от веднъж, но във финала. Информаторът (Игор Верник) изчита фактите от истинския случай на бягството на Рудолф Нуреев, а изпълнителят на главната роля прескача оградата, оставяйки зад себе си както патриотичния хор, така и весело танцуващите млади комсомолски спортисти, затворени в клетка барове. Започва новият живот на Нуреев.

Поквареният Булонски лес е пълен с травестити - кордебалетисти на токчета. Те, подобно на вещиците на Макбет, завъртат героя във водовъртежа от изкушения на квартала на червените фенери. Следва сцената на известната фотосесия на Ричард Аведон, който убеди Нуреев да бъде сниман напълно гол. В този момент за няколко секунди на фона на сцената се появява истинска снимка на гол Нуреев, която Болшой театър придоби от притежателя на авторските права на известната снимка. Той също се разголва Владислав Лантратов, като оставя само превръзка в телесен цвят, покриваща най-интимната част. Във вихъра на танца героят е преследван от множество папараци и светско общество, алчно за скандали.

Темата за хомосексуалността продължава в дуета между Нуриев и неговия ментор, а по-късно любовник Ерик Брун (Денис Савин). В черни панталони и водолазка, които подчертават мускулите на танцьора, с цигара в уста, той прегръща Нуреев, облечен целият в бяло - така започва мъжкият еротичен дует. Секс, страст, любов и отчаяние се преплитат в провокативната, но същевременно деликатна хореография на Юрий Посохов. Текстът на Auctioneer е за бележка от Рудолф Нуреев, написана на гърба на болнична бланка в град Торонто, която никога не е била дадена на неговия любовник Ерик Брун, починал от рак на белия дроб. Тази сцена ме накара да настръхна и беше придружена от аплодисменти на публиката. Така завършва първото действие на пиесата.

Второто действие също започва с търг. Този път Владимир Кошевой чрез представените партиди разказва история за творческата съдба на танцьора: на сцената е великолепната Марго Фонтейн, която помогна на Нуриев в началото на задграничната му кариера. Дуетът на Мария Александрова и Владислав Лантратов е един от най-добрите лирични епизоди на спектакъла. Тя олицетворява женското начало, той олицетворява мъжката страст.

След това има поредица от промени на партньорите, но Нуреев е солист през цялото време. Владимир Кошевой удивително чете трогателни лирични писма, написани от Алла Осипенко и Наталия Макарова специално за това представление. Екатерина Шипулина танцува соло. Нейният танц съдържа спомени, пречупване на съдбата и несподелена любов. Нуреев е безспорният крал, пред когото се прекланя компанията на многобройните му почитатели.

Следващата алегорична оперна сцена представя една от неговите роли – Кралят Слънце Луи XIV. Статистите излизат на сцената в луксозни барокови костюми и карнавални маски. Контратенорът пее ария по стихове на Бодлер, придружена от екзалтираните танци на стилизиран кордебалет. Аукционерът продължава да обявява партиди, а Нуреев продължава да танцува от сърце.

На финала, след новината за болестта на Нуриев, целият балет излиза на сцената. Аукционерът посочва последния лот - палката, с която Нуреев прави първата си изява като диригент на Виенския симфоничен оркестър. Под аплодисментите на публиката главният герой слиза в оркестровата яма и свири прочутата „Сенки“ от балета „Баядерка“ на Минкус. Балетът изпълнява заучени стъпки. Сред сенките има и мъже, и жени. Те изпълват цялото пространство на сцената. Музиката спира. Но сенките продължават да правят своите монотонни движения, а Рудолф Нуреев дирижира тишината. завеса.

Музиката на Иля Демуцки е истинско откритие: изкованият ритъм на нервните изблици на Нуриев, стилизацията на съветски песни, прочувствени лирични теми, както и многобройни цитати от световни балетни шедьоври допълват холистична палитра от музикални откровения. Разбира се, основната тема на представлението не е скандалният живот на известната танцьорка. Това е силна съвременна пиеса за свободата и факта, че „не избираш родината си“. За това говорят аплодисментите и овациите, които всички участници в спектакъла поднесоха на сцената на Болшой театър. Плакаха всички – от режисьора до костюмографите. Тази провалена премиера вече е история. Историята на съвременна Русия, която ние не избираме.

Вчера в Болшой театър се състоя премиерата на балета "Нуреев". Очевидно на фона на ентусиазирани отзиви от представители на елита за „иновациите в изкуството“ беше прокарана още една мерзост. Мнозина вероятно дори не знаят за какво става дума в тази история - в Русия умеят да заглушават неудобните теми. Все пак събитието е важно, най-малкото е много симптоматично. Струва си да се обсъди!

Авторът на тази скромна бележка периодично посещава места, които обикновено се обозначават с израза „модерен театър“. Тази дейност изобщо не изглежда сто процента мрачна. Случва се, когато актьорите на сцената не изобразяват психеделика или нещо такова с преструвка на интелектуализъм (на което най-често явно не са способни), а просто разказват определена история и тя се получава добре. Не е шедьовър, но не е лошо! Въпреки това, независимо какво показват, резултатът винаги е доминиран от едно и също нещо: наслада. “Хареса ми!”, “Това е страхотно!”, “Това е шедьовър!” и т.н., веднъж дори чух „Имах оргазъм“ в изпълнение на един млад мъж. Но това, което липсва, е поне някакъв смислен разговор за видяното. Това „изкуство“ на дискусията не генерира.

И това е лош късмет! Изглежда, че в Болшой демонстрираха нещо няколко нива по-високо, но резултатът е същият: наслада без обширни критични статии.

Медийните съобщения за премиерата са свързани главно или с възторжените коментари на Песков, или с появата на сцената с тениски с призив за освобождаването на Серебренников (който е режисьор). Има колекции от кратки и възторжени коментари на някои културни дейци. Има много ридания за това, че Серебренников не успя да присъства на премиерата поради домашен арест (обвинен в присвояване на държавни средства). Между другото, въздъхнаха известни телевизионни „патриоти“.

Кой друг "въздъхна"? Например Ксения Собчак...

Премиера на забранения Нуреев в Болшой. Целият елит, чиновници, бизнесмени... Всички викат „браво“. Слагат хаштагове и се чекират. Посохов, артисти и режисьори излизат с тениски с портрети на Кирил. И всичко това е много хубаво, но невероятно тъжно. Защото всички ние можем толкова малко и сме толкова безсилни пред тази несправедливост... Но в балета пак не разбирам кое е толкова забраненото? Аведон танцува гол на стол по време на фотосесия? Драг кралици? Червеният и кървав подпис на Кирил под черни графити?:((((

Струва си да цитираме превода на статуса в Instagram на кореспондента на The Guardian Шон Уокър...

"Нуреев" в Болшой театър. Удивителен талант на сцената, половината елит в публиката, а режисьорът под домашен арест. Русия такава каквато е.

Не е ли готино? Не става въпрос дори за тези „ридания“ за „потисничеството на създателя“ (понякога изпълнявани от борци срещу измамници и крадци). Това, което привлича повече внимание, е „половината елит в стаята“. И изглежда всички са възхитени. Възникват обаче редица естествени въпроси. Ако половината от елита е във възторг от това, тогава кои са „сатрапите“ и „мракобесите“, които са сравними по политическа тежест с половината от елита и почти спряха производството? Защо тези "мракобеси" и "сатрапи" не дискутират в медиите? Може би са напълно глупави и не могат да свържат две думи? Но защо тогава няма подробни положителни отзиви? Ако, както казва Песков, това е глобално събитие и в него няма нищо подло, защо да не разкаже на масите какво е видял?

какво става Въпросът тук е нарастващото противоречие между това, което населението уважава и това, което елитът жадува.

Нека отидем още малко. Какво е основното съдържание на перестройката и 90-те години? При продажбата на първородство за яхния от леща това е желание за вписване в „цивилизования свят“, което е извън границите на разумното. Какво е основното съдържание на епохата на Путин? Путин не се отказа от тази, в крайна сметка, пагубна за страната кампания на Запад. Той се опита да даде на този процес човешко лице. Имаше и отчасти продължава да има консенсус: елитът да отиде на Запад, населението да сложи край на ада на 90-те години. Сякаш те се „вдигнаха от колене“ и премахнаха от политическата повърхност неща, които бяха много идеологически страховити, и в същото време отидоха на Запад. Освен това в много отношения те наистина станаха от коленете си! След събитията от 2014 г. става все по-очевидно, че да отидеш на Запад с човешко лице и при достойни условия е невъзможно. Това е или човешко лице с благоприличие, или пътуване до Запада. Колкото по-нататък отиваме, толкова по-остро ще става това противоречие.

Работата е там, че тази част от елита, която е някакъв мракобесник, и тази, която е във възторг от продукцията, е едно и също нещо. През лятото, както съобщи ТАСС, позовавайки се на затворени източници, продукцията беше забранена след обаждането на Медински. Министерството на културата, разбира се, отрече участието на Медински в „мракобесието“, но въпреки това някой организира забраната. И тогава същият Медински присъства на генералната репетиция и не показа никакви признаци на недоволство. И колкото и да показваш недоволство тук, наистина можеш да станеш и „сатрап“, и „мракобесник“ в очите на „цивилизования свят“. Освен това отношенията със Запада вече са повече от обтегнати.

Публикуването на подробни положителни отзиви от държавни служители също е нежелателно. Същият Песков добре разбира, че ако говори за това, което е видял, преобладаващото мнозинство от електората на шефа му едва ли ще го оцени. Така се оказва, че няма подробни статии. Има само пестеливи и ентусиазирани рецензии, които всъщност не се тиражират и които, въпреки важността на случилото се, не се обсъждат.

Защо обществото, правейки се на опозиционно, не се изказва подробно? Може би защото там просто няма съдържание, което да предизвика дискусия? Или може би, както в случая с някои от зрителите, споменати в началото на бележката, те отиват да поддържат статус, без да могат да се впуснат в случващото се на сцената, ако изведнъж се окаже, че има нещо с нетривиално съдържание ?

Русия, в условията на сериозна конфронтация със Запада, се оказва в много опасна ситуация, когато позицията на преобладаващото мнозинство от елита е в конфликт с позицията на преобладаващото мнозинство от гражданите. Елитът живее в един свят, гражданите в друг. И колкото по-напред отиваш, толкова по-малко се пресичат тези светове. Премиерата на балета „Нуреев” в Болшой театър показа точно това.

Британският фотограф Ричард Аведон, в който танцьорът Рудолф Нуреев, напълно съблечен, демонстрира някои части от Божия дар, изпратен му, може да бъде намерен само в търсене на изображения в Google в не много добра резолюция от 400 x 600. Съобщава се, че особено за балета „Нуреев“ Болшой театър купи правата върху тази снимка, наред с няколко други изображения. Съобщава се също, че снимката е трябвало да стане част от дизайна на сценичното пространство, прожектирана върху целия фон в една от сцените. Само си представете: в Болшой театър сърцевината на хореографския талант на Нуреев и самият той са напълно демонстрирани в такъв мащаб, че си струва да си купите билет. Сега всичко е изчезнало: балетът беше официално отложен три дни преди премиерата, но неофициално малцина биха се изненадали, ако през май 2018 г. се окаже, че никой не е планирал да възстанови произведението. „Нуреев“ гарантирано ще стане най-шумната премиера на сезона в руския музикален театър и една от най-значимите в света - такъв беше потенциалът му, благодарение на мощния екип и отличния материал. Сега остава само да познаете и да помолите приятели от театъра за видеозапис на последния пробег: те казват, че артистите, ядосани от отлагането, танцуваха на 146%.

Какво стана

Все още няма сигурност по отношение на тази ситуация. Има официална версия на трансфера, изразена от генералния директор на театъра Владимир Урин на 10 юли: той и колегите му са гледали репетицията и уж са разбрали, че представлението не е хореографски готово. Режисьорът е готов, но хореографията не е; Освен това, според Урин, всички елементи на този сложен проект не са събрани заедно: участват както оперни солисти, така и драматични актьори. И затова балетът не е готов за представяне пред публика.

Тази версия е опровергана в техните сметки в социалните мрежии в медийните коментари на някои от изпълнителите. Загадката се допълва и от нежеланието на хореографа на представлението Юрий Посохов да коментира ситуацията, който според Урин се съгласил, че е необходимо повече време и поискал още месец за ревизия.

Има изключително съмнителна версия, която се свежда до факта, че представлението е отменено поради криминални скандали с Кирил Серебренников, Гогол център и Седмо студио. Съмнително е, защото е твърде трудно да заподозрем Владимир Урин в прекалена предпазливост: тук е моментът да си припомним, че постановката на привидно опозорения Тимофей Кулябин след „Танхойзер” през 2016 г. не беше отменена от Урин.

Третата версия беше обявена изненадващо от държавната информационна агенция ТАСС. Твърди се, че балетът е отменен по пряка заповед на министър Медински, който открил в постановката, вместо фина хореография, пропагандата на „нетрадиционни сексуални отношения“ и, за да избегне „гей провокация“, изтръгнал всички телефони в Болшой театър.

Във всичко това има голяма подлост на ситуацията. Обясненията на Урин, съчетани с мълчанието на останалите участници в процеса, звучат неубедително, но кървавият режим, представляван от прессекретаря Медински, отрича факта на пряка цензура. Формално се оказва, че причината за отстраняването е чисто техническа, което означава, че няма причина за протест, какъвто имаше в случая със същия „Танхойзер“ в Новосибирск.

Публиката загуби едно изразително произведение на изкуството и изнерви при размяната и връщането на билети, творческият екип разбира как се чувства, а още по-разбираемо е как се чувстват артистите, участващи в балета. И се оказва, че никой не е виновен - добре, нямахме време. На този фон днешната вътрешна публикация на Алексей Венедиктов в телеграма гласи абсолютно зловещо: горките от Руската православна църква са се нахвърлили да управляват „Нуреев“. Ужасени от видяното, те изтичаха при епископ Тихон Шевкунов, който по този въпрос се обади на Медински, който се нуждае от подкрепата на Тихон за преназначаване през следващата година. Твърди се, че министърът се обадил на Урин и започнал ужасен писък, след което малко се охладил и помолил просто да пренасрочи. Без конспирации или финансови измами, просто обичайното „каквото и да се случи“.

Какво значи

На пресконференцията Владимир Урин беше попитан дали оригиналният художествен дизайн на представлението ще остане непокътнат, включително снимките на Нуреев. Урин отговори утвърдително, като в същото време рисува рамка с ръка до кръста - какво означава това, ще останат, но в границите на допустимото? Бих искал да се пошегувам: казват, че за една балерина всички най-важни неща са точно отдолу, но какви шеги има?

Оказва се, че единствената истинска причина този балет да бъде заснет е екстровертната му демонстрация на темата за хомосексуалността. Какво можете да кажете за това, когато всичко вече е казано? Трябва ли да кажа нещо тривиално за това, че Руската федерация е държава, която се крепи, освен всичко друго, и от хомофобия? Това е новина и за мен.

Самият езиков модел, с който Урин коментира представлението, е изненадващ: „Тази [Нуреев] е двусмислена фигура и не е лесно да се говори за нея. Разбрах, че ще има подходяща тема, която може да предизвика отхвърляне сред определени хора. Какво изобщо е „двусмислена фигура“? Еднозначна фигура може да бъде само обикновен идиот и селски обивател. Коя е подходяща тема, която може да предизвика отхвърляне? Дали показването на новина за победата на един футболен отбор над друг няма да предизвика враждебност сред феновете на последния? Или футболът не разделя обществото толкова, колкото хомосексуалистите? Тоест, пределно ясно е защо Урин е избрал точно тези думи, но това въобще не трябва да е предмет на дискусия, когато правиш изкуство на световно ниво.

На руска земя демонстрирането на явлението се възприема като негова пропаганда. Неконвенционалните сексуални предпочитания са елемент от социалното многообразие, който не се вписва в настоящото състояние. Просто защото е трудно да се управлява това многообразие, чиновниците първо изместиха хомосексуалността от сферата на обществените отношения, а сега правят същото и с изкуството. В резултат на това танцьорите от Болшой, сред които, както във всяка балетна трупа, има много фенове на любовта, които крият името си, трябва безкрайно да танцуват „Ромео и Жулиета“.

Освен всичко друго, това е поредната монета в колекцията от истории за бързата провинциализация на руското изкуство. Зрителите, закупили билети за „Нуреев“, бяха помолени да ги разменят за прожекция на „Дон Кихот“ след отмяна. защо Тъй като в балета „всичко трябва да е красиво и изящно“, но драг кралиците в поли и красив мъж с огромен болт на гърба са „грозни“, петдесетгодишните съветски жени няма да разберат.

Струва си да припомним последния подобен скандал в Болшой театър: през 2005 г. истерията на Нашите се разгръща около постановката на отличния режисьор Еймунтас Някрошюс на не по-малко прекрасната опера „Децата на Розентал“ от Леонид Десятников, за която е написано либретото от писателя Сорокин (няма нужда от епитети). Това беше първата опера, поръчана от Болшой от много, много време, и дори ако се съди по изтеклата по чудо информация