जीवनी - क्रायलोव इवान एंड्रीविच। क्रायलोव दंतकथाएँ बनाना जारी रखता है
इवान एंड्रीविच क्रायलोव(2 फरवरी, मॉस्को - 9 नवंबर, सेंट पीटर्सबर्ग) - रूसी प्रचारक, कवि, फ़ाबुलिस्ट, व्यंग्यात्मक और शैक्षिक पत्रिकाओं के प्रकाशक। उन्हें 236 दंतकथाओं के लेखक के रूप में जाना जाता है, जो नौ आजीवन संग्रहों (1809 से 1843 तक प्रकाशित) में संग्रहित हैं। इस तथ्य के साथ कि क्रायलोव की दंतकथाओं के अधिकांश कथानक मूल हैं, उनमें से कुछ ला फोंटेन की दंतकथाओं पर वापस जाते हैं (जिन्होंने बदले में उन्हें ईसप, फेड्रस और बब्रियस से उधार लिया था)। क्रायलोव की दंतकथाओं की कई अभिव्यक्तियाँ लोकप्रिय अभिव्यक्तियाँ बन गईं।
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उपशीर्षक
बचपन और किशोरावस्था
"आत्मा मेल"
क्रायलोव का अज़रबैजानी में पहला अनुवादक अब्बास-कुली-आगा बकिखानोव था। 19वीं सदी के 30 के दशक में, क्रायलोव के जीवनकाल के दौरान, उन्होंने कल्पित कहानी "द डोंकी एंड द नाइटिंगेल" का अनुवाद किया। यह ध्यान देना उचित होगा कि, उदाहरण के लिए, अर्मेनियाई में पहला अनुवाद 1849 में और जॉर्जियाई में 1860 में किया गया था। क्रायलोव की 60 से अधिक दंतकथाओं का अनुवाद 19वीं सदी के 80 के दशक में हसनलियागा खान कराडागस्की द्वारा किया गया था।
परिवार
1791 में, 22 साल की उम्र में, इवान क्रायलोव को ब्रांस्क जिले के एक पुजारी की बेटी, अन्ना से प्यार हो गया। लड़की ने उसकी भावनाओं का प्रतिकार किया। लेकिन जब युवाओं ने शादी करने का फैसला किया, तो अन्ना के रिश्तेदारों ने इस शादी का विरोध किया। वे एम. यू लेर्मोंटोव से दूर के रिश्तेदार थे और, इसके अलावा, अमीर भी थे। इसलिए, उन्होंने अपनी बेटी का विवाह उस गरीब कवि से करने से इनकार कर दिया। लेकिन एना इतनी दुखी थी कि उसके माता-पिता अंततः इवान क्रायलोव से उसकी शादी करने के लिए सहमत हो गए, जिसके बारे में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में उसे लिखा था। क्रायलोव ने उत्तर दिया कि उसके पास ब्रांस्क आने के लिए पैसे नहीं हैं और उसने अन्ना को अपने पास लाने के लिए कहा। जवाब से लड़की के परिजन नाराज हो गए और शादी नहीं हुई।
इवान क्रायलोव ने कभी शादी नहीं की। आधिकारिक तौर पर, उनकी कोई संतान नहीं थी। फ़ाबुलिस्ट के समकालीनों ने दावा किया कि इवान एंड्रीविच की एक आम कानून पत्नी थी - उनकी रसोइया फेन्या। क्रायलोव उससे शादी नहीं कर सका, क्योंकि समाज उसकी निंदा करेगा। फेन्या ने एक लड़की साशा को जन्म दिया, जिसे क्रायलोव की नाजायज बेटी माना जाता है। यह सच हो सकता है, इसका प्रमाण इस तथ्य से मिलता है कि फेनी की मृत्यु के बाद, एलेक्जेंड्रा क्रायलोव के साथ रही, और बाद में उसे अपने खर्च पर एक बोर्डिंग स्कूल में पढ़ने के लिए भेजा गया। एलेक्जेंड्रा की शादी के बाद, आई. ए. क्रायलोव ने उसे एक बड़ा दहेज दिया, और फिर खुशी-खुशी उसके बच्चों का पालन-पोषण किया। अपनी मृत्यु से पहले, कवि ने अपनी सारी संपत्ति अपने पति के नाम पर स्थानांतरित कर दी।
मृत्यु और दफ़नाना
इवान एंड्रीविच क्रायलोव की मृत्यु 9 नवंबर, 1844 को हुई। उन्हें 13 नवंबर, 1844 को अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के तिख्विन कब्रिस्तान में दफनाया गया था। अंतिम संस्कार के दिन, आई. ए. क्रायलोव के दोस्तों और परिचितों को एक निमंत्रण के साथ, उनके द्वारा प्रकाशित दंतकथाओं की एक प्रति मिली, जिसके शीर्षक पृष्ठ पर, एक शोक सीमा के नीचे, मुद्रित किया गया था: "इवान की स्मृति में एक भेंट" एंड्रीविच, उनके अनुरोध पर। अंतिम संस्कार शानदार था. काउंट ओर्लोव - राज्य का दूसरा व्यक्ति - ने छात्रों में से एक को निलंबित कर दिया और खुद ताबूत को सड़क तक ले गया।
इवान एंड्रीविच को दिल खोलकर खाना पसंद था। इसलिए, कई लोगों ने गलती से मान लिया कि क्रायलोव की मृत्यु अधिक खाने के कारण आंतों के वॉल्वुलस से हुई। हालाँकि, वास्तव में, उनकी मृत्यु का कारण द्विपक्षीय निमोनिया था।
1848 में, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स ने फ़बुलिस्ट के स्मारक के सर्वश्रेष्ठ डिजाइन के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की। 1.5 वर्षों के बाद, प्रस्तुत दर्जनों विकल्पों पर विचार करने के बाद, आयोग ने मूर्तिकार पी.के. क्लोड्ट के काम को चुना। मास्टर ने 5 वर्षों से अधिक समय तक स्मारक पर ध्यान दिया, क्रायलोव की छवि जीवंत और अभिव्यंजक निकली। यह स्मारक 1855 में सेंट पीटर्सबर्ग समर गार्डन में बनाया गया था।
1959 में, क्रायलोव का एक स्मारक, मूर्तिकारों एस.डी. शापोशनिकोव, डी.वी. गोरलोव और वास्तुकार एन.वी. डोंसिख का काम, टवर में खोला गया था।
1976 में, मॉस्को में पैट्रिआर्क पॉन्ड्स के पार्क में फ़बुलिस्ट का एक स्मारक बनाया गया था। क्रायलोव स्वयं और उनकी दंतकथाओं के नायक दोनों अमर हैं।
मान्यता और अनुकूलन
- क्रायलोव के पास राज्य पार्षद का पद था, वह इंपीरियल रूसी अकादमी का पूर्ण सदस्य था (1811 से), और रूसी भाषा और साहित्य विभाग में इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज का एक साधारण शिक्षाविद था (1841 से)।
नाम को कायम रखना
- रूस और पूर्व यूएसएसआर के देशों के दर्जनों शहरों में क्रायलोव के नाम पर सड़कें और गलियाँ हैं।
- सेंट पीटर्सबर्ग के समर गार्डन में स्मारक
- क्रायलोव स्क्वायर में टवर में स्मारक
- मॉस्को में, पैट्रिआर्क के तालाबों के पास, क्रायलोव और उनकी दंतकथाओं के नायकों का एक स्मारक बनाया गया था
- सेंट पीटर्सबर्ग, यारोस्लाव और ओम्स्क में आई. ए. क्रायलोव के नाम पर बच्चों की लाइब्रेरी हैं
संगीत में
I. A. क्रायलोव की दंतकथाएँ संगीत में सेट की गई थीं, उदाहरण के लिए, A. G. रुबिनस्टीन द्वारा - दंतकथाएँ "द कुक्कू एंड द ईगल", "द डोंकी एंड द नाइटिंगेल", "द ड्रैगनफ्लाई एंड द एंट", "क्वार्टेट"। और यह भी - यू. एम. कास्यानिक: बास और पियानो के लिए स्वर चक्र (1974) "क्रायलोव्स फेबल्स" ("क्रो एंड फॉक्स", "पेडेस्ट्रियंस एंड डॉग्स", "गधा एंड नाइटिंगेल", "टू बैरल्स", "ट्रिपल मैन" ").
निबंध
दंतकथाएं
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अपनी युवावस्था में, क्रायलोव मुख्य रूप से एक व्यंग्यकार लेखक, व्यंग्य पत्रिका "मेल ऑफ स्पिरिट्स" और पैरोडी ट्रेजिकोमेडी "ट्रम्फ" के प्रकाशक के रूप में जाने जाते थे, जिसने पॉल आई का उपहास किया था। क्रायलोव 1809 से 1843 तक 200 से अधिक दंतकथाओं के लेखक थे। उन्हें नौ भागों में प्रकाशित किया गया था और उस समय के लिए बहुत बड़े संस्करणों में पुनर्मुद्रित किया गया था। 1842 में उनकी रचनाएँ जर्मन अनुवाद में प्रकाशित हुईं। कई दंतकथाओं के कथानक ईसप और ला फोंटेन की कृतियों से मिलते हैं, हालाँकि कई मूल कथानक भी हैं।
क्रायलोव की दंतकथाओं की कई अभिव्यक्तियाँ लोकप्रिय अभिव्यक्ति बन गई हैं।
I. A. क्रायलोव की दंतकथाएँ संगीत में सेट की गई थीं, उदाहरण के लिए, A. G. रुबिनस्टीन द्वारा - दंतकथाएँ "द कुक्कू एंड द ईगल", "द डोंकी एंड द नाइटिंगेल", "द ड्रैगनफ्लाई एंड द एंट", "क्वार्टेट"। और यह भी - यू. एम. कास्यानिक: बास और पियानो के लिए स्वर चक्र (1974) "क्रायलोव्स फेबल्स" ("क्रो एंड फॉक्स", "पेडेस्ट्रियंस एंड डॉग्स", "गधा एंड नाइटिंगेल", "टू बैरल्स", "ट्रिपल मैन" ").
पिता, आंद्रेई प्रोखोरोविच क्रायलोव (1736-1778), पढ़ना-लिखना जानते थे, लेकिन "विज्ञान का अध्ययन नहीं करते थे", उन्होंने एक ड्रैगून रेजिमेंट में सेवा की, 1772 में उन्होंने पुगाचेवियों से येत्स्की शहर की रक्षा करते हुए खुद को प्रतिष्ठित किया, तब थे Tver में मजिस्ट्रेट के अध्यक्ष। गरीबी में कैप्टन के पद के साथ उनकी मृत्यु हो गई, और उनके दो छोटे बच्चे विधवा हो गए।
माँ, जिनेदा मिखाइलोव्ना क्रायलोवा (नी सुरीना, जोशचेंको एम.एम. (1741-1820) की दूर की रिश्तेदार), कुलीन वर्ग से थीं, उन्होंने घर पर ही उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की, अपने पति की मृत्यु के बाद वह दो छोटे बच्चों के साथ विधवा रहीं।
इवान क्रायलोव ने अपने बचपन के पहले वर्ष अपने परिवार के साथ यात्रा करते हुए बिताए। उन्होंने घर पर ही पढ़ना-लिखना सीखा (उनके पिता पढ़ने के बहुत बड़े प्रेमी थे, उनके बाद किताबों का एक पूरा संदूक उनके बेटे के पास चला गया); उन्होंने धनी पड़ोसियों के एक परिवार में फ्रेंच भाषा का अध्ययन किया। 1777 में, उन्हें कल्याज़िन लोअर ज़ेमस्टोवो कोर्ट के उप-क्लर्क और फिर टवर मजिस्ट्रेट के रूप में सिविल सेवा में नामांकित किया गया था। यह सेवा, जाहिरा तौर पर, केवल नाममात्र की थी और क्रायलोव को संभवतः अपने प्रशिक्षण के अंत तक छुट्टी पर माना जाता था।
क्रायलोव ने कम अध्ययन किया, लेकिन काफी पढ़ा। एक समकालीन के अनुसार, वह "विशेष आनंद के साथ सार्वजनिक समारोहों, खरीदारी क्षेत्रों, झूलों और मुट्ठी की लड़ाई में भाग लेते थे, जहां वे आम लोगों के भाषणों को उत्सुकता से सुनते हुए, भीड़ के बीच धक्का-मुक्की करते थे।" 1780 में उन्होंने थोड़े से वेतन पर उप-कार्यालय क्लर्क के रूप में काम करना शुरू किया। 1782 में, क्रायलोव को अभी भी एक उप-कार्यालय क्लर्क के रूप में सूचीबद्ध किया गया था, लेकिन "इस क्रायलोव के पास कोई व्यवसाय नहीं था।"
इस समय उनकी रुचि सड़क पर दीवार से दीवार तक लड़ाई में हो गई। और चूँकि वह शारीरिक रूप से बहुत मजबूत था, इसलिए वह अक्सर वृद्ध पुरुषों पर विजयी होता था।
निरर्थक सेवा से ऊबकर, 1782 के अंत में क्रायलोव अपनी मां के साथ सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जिनका इरादा पेंशन और अपने बेटे के भाग्य के लिए बेहतर व्यवस्था के लिए काम करना था। क्रायलोव अगस्त 1783 तक सेंट पीटर्सबर्ग में रहे, और उनके प्रयास निष्फल नहीं रहे: उनकी वापसी पर, लंबे समय तक अवैध अनुपस्थिति के बावजूद, क्रायलोव ने क्लर्क के पद के साथ मजिस्ट्रेट से इस्तीफा दे दिया और सेंट पीटर्सबर्ग ट्रेजरी चैंबर में सेवा में प्रवेश किया .
इस समय, एब्लेसिमोव की "द मिलर" को बहुत प्रसिद्धि मिली, जिसके प्रभाव में क्रायलोव ने 1784 में ओपेरा "द कॉफ़ी हाउस" लिखा; उन्होंने इसका कथानक नोविकोव के "द पेंटर" से लिया, लेकिन इसे महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया और एक सुखद अंत के साथ समाप्त किया। क्रायलोव अपने ओपेरा को पुस्तक विक्रेता और मुद्रक ब्रेइटकोफ के पास ले गए, जिन्होंने लेखक को इसके लिए 60 रूबल (रैसीन, मोलिरे और बोइल्यू) की कीमत की एक किताब दी, लेकिन ओपेरा को प्रकाशित नहीं किया। "द कॉफ़ी हाउस" केवल 1868 में (वर्षगांठ संस्करण में) प्रकाशित हुआ था और इसे एक बेहद युवा और अपूर्ण काम माना जाता है। हालाँकि, क्रायलोव के ऑटोग्राफ की तुलना मुद्रित संस्करण से करने पर, यह पता चलता है कि बाद वाला पूरी तरह से सही नहीं है; प्रकाशक की कई चूकों और युवा कवि की स्पष्ट पर्चियों को दूर करने के बाद, जो पांडुलिपि हमारे पास पहुंची है, उसने अभी तक अपना ओपेरा पूरी तरह से समाप्त नहीं किया है, "द कॉफ़ी हाउस" की कविताओं को शायद ही अनाड़ी कहा जा सकता है, और दिखाने का प्रयास किया जा सकता है वह नयापन (क्रायलोव के व्यंग्य का विषय उतना भ्रष्ट कॉफी हाउस नहीं है, जितना लेडी नोवोमोडोवा है) और विवाह और नैतिकता पर "मुक्त" विचार, "द ब्रिगेडियर" में सलाहकार की दृढ़ता से याद दिलाते हैं, क्रूरता की विशेषता को बाहर नहीं करते हैं स्कोटिनिंस के साथ-साथ कई खूबसूरती से चयनित लोक कहावतें, अनियंत्रित चरित्रों के बावजूद, 16 वर्षीय कवि के ओपेरा को उस समय के लिए एक उल्लेखनीय घटना बनाती हैं। "कॉफ़ी हाउस" की कल्पना संभवतः प्रांतों में की गई थी, यह जीवन के उस तरीके के करीब है जिसे यह चित्रित करता है।
1785 में, क्रायलोव ने त्रासदी "क्लियोपेट्रा" (संरक्षित नहीं) लिखी और इसे देखने के लिए प्रसिद्ध अभिनेता दिमित्रेव्स्की के पास ले गए; दिमित्रेव्स्की ने युवा लेखक को अपना काम जारी रखने के लिए प्रोत्साहित किया, लेकिन इस रूप में नाटक को मंजूरी नहीं दी। 1786 में, क्रायलोव ने त्रासदी "फिलोमेला" लिखी, जो भयावहता और चीखों की प्रचुरता और कार्रवाई की कमी को छोड़कर, उस समय की अन्य "शास्त्रीय" त्रासदियों से अलग नहीं है। क्रायलोव द्वारा एक ही समय में लिखी गई कॉमिक ओपेरा "द मैड फ़ैमिली" और कॉमेडी "द राइटर इन द हॉलवे", बाद वाले के बारे में थोड़ी बेहतर हैं, क्रायलोव के मित्र और जीवनी लेखक लोबानोव कहते हैं: "मैं तलाश कर रहा था।" यह कॉमेडी लंबे समय से चली आ रही है और मुझे अफसोस है कि आखिरकार मुझे यह मिल गई।'' दरअसल, इसमें, "मैड फ़ैमिली" की तरह, संवाद की जीवंतता और कुछ लोकप्रिय "शब्दों" के अलावा, कोई खूबी नहीं है। एकमात्र जिज्ञासु बात युवा नाटककार की प्रजनन क्षमता है, जिसने थिएटर समिति के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए, एक मुफ्त टिकट प्राप्त किया, फ्रेंच से ओपेरा "एल'इन्फैंट डी ज़मोरा" का अनुवाद करने का काम और आशा है कि "द मैड फैमिली" "थिएटर में दिखाया जाएगा, क्योंकि इसमें संगीत का ऑर्डर पहले ही दिया जा चुका है।"
सरकारी कक्ष में, क्रायलोव को तब प्रति वर्ष 80-90 रूबल मिलते थे, लेकिन वह अपनी स्थिति से खुश नहीं थे और महामहिम के मंत्रिमंडल में चले गए। 1788 में, क्रायलोव ने अपनी माँ को खो दिया और उसकी गोद में उसका छोटा भाई लेव रह गया, जिसकी उसने जीवन भर एक बेटे के पिता की तरह देखभाल की (वह आमतौर पर अपने पत्रों में उसे "डैडी" कहता था)। 1787-1788 में क्रायलोव ने कॉमेडी "प्रैंकस्टर्स" लिखी, जहां उन्होंने मंच पर लाया और उस समय के पहले नाटककार, हां का क्रूरतापूर्वक उपहास किया। ग्रेच के अनुसार, पंडित टायनिस्लोव को बुरे कवि पी. एम. करबानोव से कॉपी किया गया था। हालाँकि "द प्रैंकस्टर्स" में हमें सच्ची कॉमेडी के बजाय एक कैरिकेचर मिलता है, लेकिन यह कैरिकेचर बोल्ड, जीवंत और मजाकिया है, और टायनिस्लोव और राइमस्टीलर के साथ आत्मसंतुष्ट सरल व्यक्ति अज़बुकिन के दृश्य उस समय के लिए बहुत मज़ेदार माने जा सकते हैं। "मसखरा करने वालों" ने न केवल क्रायलोव को कनीज़्निन के साथ झगड़ा किया, बल्कि थिएटर प्रबंधन की नाराजगी भी उन पर ला दी।
1789 में, साहित्यिक कार्यों के प्रति एक शिक्षित और समर्पित व्यक्ति, आई. जी. राचमानिनोव के प्रिंटिंग हाउस में, क्रायलोव ने मासिक व्यंग्य पत्रिका "मेल ऑफ़ स्पिरिट्स" प्रकाशित की। आधुनिक रूसी समाज की कमियों का चित्रण यहाँ सूक्ति और जादूगर मलिकुलमुल्क के बीच पत्राचार के शानदार रूप में प्रस्तुत किया गया है। "स्पिरिट मेल" का व्यंग्य, अपने विचारों और गहराई और राहत की डिग्री दोनों में, 70 के दशक की शुरुआत की पत्रिकाओं की सीधी निरंतरता के रूप में कार्य करता है (केवल क्रिलोव के रिदममोक्राड और टारटोरा पर और थिएटरों के प्रबंधन पर तीखे हमले एक परिचय देते हैं) नया व्यक्तिगत तत्व), लेकिन चित्रण की कला के संबंध में, एक बड़ा कदम आगे। जे.के. ग्रोट के अनुसार, “कोज़ित्स्की, नोविकोव, एमिन केवल स्मार्ट पर्यवेक्षक थे; क्रायलोव पहले से ही एक उभरता हुआ कलाकार है।
"स्पिरिट मेल" केवल जनवरी से अगस्त तक प्रकाशित हुआ था, क्योंकि इसके केवल 80 ग्राहक थे; 1802 में इसे दूसरे संस्करण में प्रकाशित किया गया था।
उनके पत्रिका व्यवसाय से अधिकारियों को नाराजगी हुई और महारानी ने क्रायलोव को सरकारी खर्च पर पांच साल के लिए विदेश यात्रा करने की पेशकश की, लेकिन उन्होंने इनकार कर दिया।
1790 में, क्रायलोव ने स्वीडन के साथ शांति के समापन पर एक कविता लिखी और प्रकाशित की, जो एक कमजोर काम था, लेकिन फिर भी लेखक को एक विकसित व्यक्ति और शब्दों के भविष्य के कलाकार के रूप में दिखाया गया। उसी वर्ष 7 दिसंबर को क्रायलोव सेवानिवृत्त हो गए; अगले वर्ष वह प्रिंटिंग हाउस के मालिक बन गए और जनवरी 1792 से इसमें स्पेक्टेटर पत्रिका का प्रकाशन शुरू किया, एक बहुत व्यापक कार्यक्रम के साथ, लेकिन फिर भी व्यंग्य के प्रति एक स्पष्ट झुकाव था, खासकर संपादक के लेखों में। "द स्पेक्टेटर" में क्रायलोव के सबसे बड़े नाटक हैं "कैब, एक पूर्वी कथा", परी कथा "नाइट्स", व्यंग्यात्मक और पत्रकारीय निबंध और पुस्तिकाएं ("मेरे दादाजी की याद में एक स्तुति", "एक रेक द्वारा बोला गया एक भाषण" मूर्खों की बैठक", "फैशन के अनुसार एक दार्शनिक के विचार")।
इन लेखों (विशेषकर पहले और तीसरे) से कोई देख सकता है कि क्रायलोव का विश्वदृष्टि कैसे विस्तारित हो रहा है और उनकी कलात्मक प्रतिभा कैसे परिपक्व हो रही है। इस समय, वह पहले से ही साहित्यिक मंडली का केंद्र था, जिसने करमज़िन के "मॉस्को जर्नल" के साथ विवाद में प्रवेश किया। क्रायलोव का मुख्य कर्मचारी ए.आई. क्लूशिन था। "स्पेक्टेटर" के पास पहले से ही 170 ग्राहक थे और 1793 में यह क्रायलोव और ए.आई.क्लुशिन द्वारा प्रकाशित "सेंट पीटर्सबर्ग मर्करी" में बदल गया। चूंकि इस समय करमज़िन के "मॉस्को जर्नल" का अस्तित्व समाप्त हो गया था, "मर्करी" के संपादकों ने इसे हर जगह वितरित करने का सपना देखा और अपने प्रकाशन को यथासंभव साहित्यिक और कलात्मक चरित्र दिया। "मर्करी" में क्रायलोव के केवल दो व्यंग्य नाटक शामिल हैं - "समय को मारने के विज्ञान की प्रशंसा में एक भाषण" और "युवा लेखकों की एक बैठक में दिया गया एर्मोलाफाइड्स की प्रशंसा में एक भाषण"; उत्तरार्द्ध, साहित्य में नई दिशा का उपहास करता है (एर्मोलाफ़ाइड द्वारा, अर्थात्, एक व्यक्ति जो एर्मोलाफ़िया, या बकवास करता है, का अर्थ है, जैसा कि वाई.के. ग्रोट ने उल्लेख किया है, मुख्य रूप से करमज़िन) उस समय के क्रायलोव के साहित्यिक विचारों की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करता है। यह डला करमज़िनिस्टों को उनकी तैयारी की कमी, नियमों के प्रति उनकी अवमानना और आम लोगों के लिए उनकी इच्छा (एक क्रीज के साथ जूते, जिपुन और टोपी) के लिए गंभीर रूप से फटकार लगाता है: जाहिर है, उनकी जर्नल गतिविधि के वर्ष उनके लिए शैक्षिक वर्ष थे , और इस देर से विज्ञान ने उनके स्वाद में कलह ला दी, जिसके कारण संभवतः उनकी साहित्यिक गतिविधि अस्थायी रूप से समाप्त हो गई। अक्सर, क्रायलोव "मर्करी" में एक गीतकार और डेरझाविन की सरल और चंचल कविताओं के अनुकरणकर्ता के रूप में दिखाई देते हैं, और वह प्रेरणा और भावनाओं की तुलना में विचारों की अधिक बुद्धिमत्ता और संयम दिखाते हैं (विशेषकर इस संबंध में, "इच्छाओं के लाभ पर पत्र" है) विशेषता, जो, हालांकि, मुद्रित नहीं रही)। बुध केवल एक वर्ष तक चला और विशेष रूप से सफल नहीं रहा।
1793 के अंत में क्रायलोव ने सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ दिया; 1794-1796 में वह क्या कर रहे थे, इसके बारे में बहुत कम जानकारी है। 1797 में, वह मॉस्को में प्रिंस एस.एफ. गोलित्सिन से मिले और बच्चों के शिक्षक, सचिव आदि के रूप में उनकी जुब्रिलोव्का संपत्ति में गए, कम से कम एक स्वतंत्र-जीवित परजीवी की भूमिका में नहीं। इस समय, क्रायलोव के पास पहले से ही एक व्यापक और विविध शिक्षा थी (वह अच्छी तरह से वायलिन बजाता था, इतालवी जानता था, आदि), और हालांकि वह वर्तनी में अभी भी कमजोर था, फिर भी वह भाषा और साहित्य का एक सक्षम और उपयोगी शिक्षक निकला ( देखें। एफ. एफ. विगेल द्वारा "संस्मरण")। गोलित्सिन के घर में एक घरेलू प्रदर्शन के लिए, उन्होंने मजाक-त्रासदी "ट्रम्फ" या "पॉड्सचिपा" (पहले विदेश में छपी, फिर "रूसी पुरातनता", 1871, पुस्तक III में छपी), एक खुरदरी, लेकिन नमक और जीवन शक्ति से रहित नहीं, लिखी। क्लासिक नाटक की पैरोडी, और इसके माध्यम से दर्शकों के आँसू निकालने की अपनी इच्छा को हमेशा के लिए समाप्त कर दिया। ग्रामीण जीवन की उदासी ऐसी थी कि एक दिन आने वाली महिलाओं ने उसे तालाब पर पूरी तरह से नग्न, बढ़ी हुई दाढ़ी और कटे हुए नाखूनों के साथ पाया।
1801 में, प्रिंस गोलित्सिन को रीगा का गवर्नर-जनरल नियुक्त किया गया और क्रायलोव को उनका सचिव नियुक्त किया गया। उसी या अगले वर्ष, उन्होंने नाटक "पाई" लिखा ("अकादमिक विज्ञान संग्रह" के छठे खंड में मुद्रित; 1802 में सेंट पीटर्सबर्ग में पहली बार प्रस्तुत किया गया), साज़िश की एक हल्की कॉमेडी, जिसमें , उझिमा के व्यक्ति में, लापरवाही से उस भावुकता को छूता है जो उसके प्रति प्रतिकूल है। अपने बॉस के साथ मैत्रीपूर्ण संबंधों के बावजूद, क्रायलोव ने 26 सितंबर, 1803 को फिर से इस्तीफा दे दिया। हम नहीं जानते कि उन्होंने अगले दो वर्षों तक क्या किया; वे कहते हैं कि उन्होंने ताश का एक बड़ा खेल खेला, एक बार बहुत बड़ी रकम जीती, मेलों की यात्रा की, आदि। ताश खेलने के लिए, उन्हें एक समय में दोनों राजधानियों में आने से मना कर दिया गया था।
1805 में, क्रायलोव मॉस्को में थे और उन्होंने आई. आई. दिमित्रीव को ला फोंटेन की दो दंतकथाओं का अनुवाद दिखाया: "द ओक एंड द केन" और "द पिकी ब्राइड।" लोबानोव के अनुसार, दिमित्रीव ने उन्हें पढ़ने के बाद क्रायलोव से कहा: “यह आपका सच्चा परिवार है; आख़िरकार तुम्हें यह मिल ही गया।” क्रायलोव हमेशा ला फोंटेन (या फोंटेन, जैसा कि वह उसे कहते थे) से प्यार करता था और, किंवदंती के अनुसार, अपनी प्रारंभिक युवावस्था में ही उसने दंतकथाओं का अनुवाद करने में और बाद में, शायद, उन्हें बदलने में अपनी ताकत का परीक्षण किया; उस समय दंतकथाएँ और "कहावतें" प्रचलन में थीं। सरल भाषा का एक उत्कृष्ट पारखी और कलाकार, जो हमेशा अपने विचारों को एक क्षमाप्रार्थी के रूप में ढालना पसंद करता था, और, इसके अलावा, उपहास और निराशावाद की ओर दृढ़ता से झुकाव रखता था, क्रायलोव, वास्तव में, एक कल्पित कहानी के लिए बनाया गया था, लेकिन फिर भी उन्होंने तुरंत रचनात्मकता के इस रूप पर ध्यान नहीं दिया: 1806 में उन्होंने केवल 3 दंतकथाएँ प्रकाशित कीं, और 1807 में उनके तीन नाटक सामने आए, जिनमें से दो, क्रायलोव की प्रतिभा की व्यंग्यात्मक दिशा के अनुरूप, मंच पर बड़ी सफलता मिली: यह "द फैशन शॉप" (अंततः 1806 में संसाधित) और 27 जुलाई को सेंट पीटर्सबर्ग में पहली बार प्रस्तुत किया गया) और "ए लेसन फॉर डॉटर्स" (बाद का कथानक मोलिरे के "प्रिसियस रिडिक्यूल्स" से स्वतंत्र रूप से उधार लिया गया है)। ;18 जून 1807 को सेंट पीटर्सबर्ग में पहली बार प्रस्तुत किया गया। दोनों में व्यंग्य का उद्देश्य एक ही है, 1807 में यह पूरी तरह से आधुनिक था - हर फ्रांसीसी चीज़ के प्रति हमारे समाज का जुनून; पहली कॉमेडी में, फ़्रेंचमेनिया व्यभिचार से जुड़ा है, दूसरे में इसे मूर्खता के अत्यंत कठिन स्तंभों तक लाया गया है; जीवंतता और संवाद की ताकत के संदर्भ में, दोनों कॉमेडीज़ एक महत्वपूर्ण कदम आगे बढ़ाती हैं, लेकिन पात्र अभी भी गायब हैं। क्रायलोव का तीसरा नाटक: "इल्या बोगटायर, मैजिक ओपेरा" थिएटर के निदेशक ए.एल. नारीश्किन के आदेश से लिखा गया था (पहली बार 31 दिसंबर, 1806 को मंचित); फिजूलखर्ची की विशेषता वाली ढेर सारी बकवास के बावजूद, यह कई मजबूत व्यंग्यात्मक विशेषताएं प्रस्तुत करता है और ऐसे अत्यंत अरोमांटिक दिमाग द्वारा लाई गई युवा रूमानियत के प्रति एक श्रद्धांजलि के रूप में उत्सुक है।
यह ज्ञात नहीं है कि पद्य में क्रायलोव की अधूरी कॉमेडी किस समय की है (इसमें केवल डेढ़ अंक हैं, और नायक अभी तक मंच पर नहीं आया है) "द लेज़ी मैन" ("संग्रह के खंड VI में प्रकाशित") अकादमिक विज्ञान का"); लेकिन यह चरित्र की कॉमेडी बनाने और साथ ही इसे शिष्टाचार की कॉमेडी के साथ मिलाने के प्रयास के रूप में उत्सुक है, क्योंकि अत्यधिक कठोरता के साथ इसमें दर्शाई गई कमी का आधार उस और बाद के रूसी कुलीनों की जीवन स्थितियों में था। युग.
नायक लेंटुलस को इधर-उधर घूमना पसंद है;
लेकिन आप उसे किसी और चीज़ के लिए बदनाम नहीं कर सकते:
वह नाराज नहीं है, वह क्रोधी नहीं है, वह आखिरी देकर भी खुश है
और यदि आलस्य न होता, तो वह पतियों का खजाना होता;
मिलनसार और विनम्र, लेकिन अज्ञानी नहीं
मुझे सभी अच्छे काम करने में खुशी होती है, लेकिन केवल लेटे हुए।
इन कुछ छंदों में हमारे पास एक प्रतिभाशाली रेखाचित्र है जो बाद में टेंटेटनिकोव और ओब्लोमोव में विकसित किया गया था। बिना किसी संदेह के, क्रायलोव ने खुद में इस कमजोरी की एक उचित खुराक पाई और, कई सच्चे कलाकारों की तरह, यही कारण है कि उन्होंने इसे संभावित ताकत और गहराई के साथ चित्रित करना शुरू कर दिया; लेकिन उसे अपने नायक के साथ पूरी तरह से पहचानना बेहद अनुचित होगा: क्रायलोव आवश्यक होने पर एक मजबूत और ऊर्जावान व्यक्ति है, और उसका आलस्य, उसका शांति का प्यार उस पर शासन करता है, इसलिए बोलने के लिए, केवल उसकी सहमति से। उनके नाटकों की सफलता बहुत अच्छी थी; 1807 में, उनके समकालीनों ने उन्हें एक प्रसिद्ध नाटककार माना और उन्हें शाखोव्स्की के बगल में रखा (एस. ज़िखारेव द्वारा लिखित "द डायरी ऑफ़ एन ऑफिशियल" देखें); उनके नाटक बहुत बार दोहराए जाते थे; "फैशन शॉप" का प्रदर्शन महल में, महारानी मारिया फेडोरोवना के आधे हिस्से में भी किया गया था (देखें अरापोव, "रूसी थिएटर का क्रॉनिकल")। इसके बावजूद, क्रायलोव ने थिएटर छोड़ने और आई. आई. दिमित्रीव की सलाह का पालन करने का फैसला किया। 1808 में, क्रायलोव, जिन्होंने फिर से सेवा (सिक्का विभाग में) में प्रवेश किया, ने ड्रामेटिक बुलेटिन में 17 दंतकथाएँ प्रकाशित कीं और उनके बीच कई ("ओरेकल", "एलिफेंट इन द वोइवोडीशिप", "एलिफेंट एंड मोस्का", आदि) प्रकाशित कीं। काफी मौलिक थे. 1809 में, उन्होंने 23 की मात्रा में अपनी दंतकथाओं का पहला अलग संस्करण प्रकाशित किया, और इस छोटी सी पुस्तक के साथ उन्होंने रूसी साहित्य में एक प्रमुख और सम्मानजनक स्थान हासिल किया, और दंतकथाओं के बाद के संस्करणों के लिए धन्यवाद, वह ऐसे लेखक बन गए ऐसी राष्ट्रीय डिग्री जो पहले किसी के पास नहीं थी। उस समय से, उनका जीवन निरंतर सफलताओं और सम्मानों की एक श्रृंखला बन गया, जो उनके समकालीनों के विशाल बहुमत की राय में, योग्य थे।
1810 में, वह अपने पूर्व बॉस और संरक्षक ए.एन. ओलेनिन की कमान के तहत इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी में सहायक लाइब्रेरियन बन गए; उसी समय, उन्हें प्रति वर्ष 1,500 रूबल की पेंशन दी गई, जिसे बाद में (28 मार्च, 1820) "रूसी साहित्य में उत्कृष्ट प्रतिभाओं के सम्मान में" दोगुना कर दिया गया, और बाद में (26 फरवरी, 1834) चार गुना कर दिया गया। किस बिंदु पर उन्हें रैंकों और पदों पर पदोन्नत किया गया (23 मार्च, 1816 से उन्हें लाइब्रेरियन नियुक्त किया गया); उनकी सेवानिवृत्ति (मार्च 1, 1841) पर, "दूसरों के विपरीत," उन्हें उनके पुस्तकालय भत्ते से भरी पेंशन दी गई, जिससे कुल मिलाकर उन्हें 11,700 रूबल मिले। गधा. प्रति वर्ष.
क्रायलोव अपनी स्थापना से ही "रूसी साहित्य के प्रेमियों की बातचीत" के एक सम्मानित सदस्य रहे हैं। 16 दिसंबर, 1811 को, उन्हें रूसी अकादमी का सदस्य चुना गया, 14 जनवरी, 1823 को, उन्हें साहित्यिक योग्यता के लिए स्वर्ण पदक मिला, और जब रूसी अकादमी को रूसी भाषा और साहित्य विभाग में बदल दिया गया। विज्ञान अकादमी (1841), उन्हें एक साधारण शिक्षाविद के रूप में पुष्टि की गई थी (किंवदंती के अनुसार, सम्राट निकोलस प्रथम इस शर्त पर परिवर्तन के लिए सहमत हुए थे कि "क्रायलोव पहले शिक्षाविद होंगे")। 2 फरवरी, 1838 को, उनकी साहित्यिक गतिविधि की 50वीं वर्षगांठ सेंट पीटर्सबर्ग में इतनी गंभीरता और साथ ही इतनी गर्मजोशी और ईमानदारी के साथ मनाई गई कि मॉस्को में तथाकथित पुश्किन अवकाश से पहले इस तरह के साहित्यिक उत्सव का उल्लेख नहीं किया जा सकता है। .
इवान एंड्रीविच क्रायलोव की मृत्यु 9 नवंबर, 1844 को हुई। उन्हें 13 नवंबर, 1844 को अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के तिख्विन कब्रिस्तान में दफनाया गया था। अंतिम संस्कार के दिन, आई. ए. क्रायलोव के दोस्तों और परिचितों को एक निमंत्रण के साथ, उनके द्वारा प्रकाशित दंतकथाओं की एक प्रति मिली, जिसके शीर्षक पृष्ठ पर, एक शोक सीमा के नीचे, मुद्रित किया गया था: "इवान की स्मृति में एक भेंट" एंड्रीविच, उनके अनुरोध पर।
उनकी अद्भुत भूख, ढीलापन, आलस्य, आग के प्रति प्रेम, अद्भुत इच्छाशक्ति, बुद्धि, लोकप्रियता, टालमटोल करने वाली सावधानी के किस्से बहुत प्रसिद्ध हैं।
क्रायलोव तुरंत साहित्य में उच्च पद पर नहीं पहुंचे; ज़ुकोवस्की ने अपने लेख "क्रायलोव की दंतकथाओं और दंतकथाओं पर" में प्रकाशन के बारे में लिखा। 1809, उसकी तुलना आई.आई. दिमित्रीव से भी करता है, हमेशा उसके लाभ के लिए नहीं, उसकी भाषा में "त्रुटियों" को इंगित करता है, "अभिव्यक्ति स्वाद के विपरीत, असभ्य" और स्पष्ट झिझक के साथ "खुद को अनुमति देता है" उसे यहां और वहां ला फोंटेन तक ले जाने के लिए। फ़बुलिस्टों के राजा के "कुशल अनुवादक" के रूप में। क्रायलोव के पास इस फैसले पर कोई विशेष दावा नहीं हो सकता था, क्योंकि उस समय तक उन्होंने जो 27 दंतकथाएं लिखी थीं, उनमें से 17 में उन्होंने वास्तव में, "कल्पना और कहानी दोनों ला फोंटेन से ली थीं"; इन अनुवादों पर, क्रायलोव ने, बोलने के लिए, अपना हाथ प्रशिक्षित किया, अपने व्यंग्य के लिए हथियार को तेज किया। पहले से ही 1811 में, वह पूरी तरह से स्वतंत्र (1811 की 18 दंतकथाओं में से केवल 3 दस्तावेजों से उधार ली गई थीं) और अक्सर आश्चर्यजनक रूप से बोल्ड नाटकों, जैसे "गीज़" की एक लंबी श्रृंखला के साथ दिखाई दिए। "शीट्स एंड रूट्स", "क्वार्टेट", "काउंसिल ऑफ माइस", आदि। पढ़ने वाले लोगों के पूरे सर्वश्रेष्ठ हिस्से ने क्रायलोव की विशाल और पूरी तरह से स्वतंत्र प्रतिभा को पहचाना; उनका संग्रह "न्यू फेबल्स" कई घरों में एक पसंदीदा पुस्तक बन गया, और काचेनोव्स्की के दुर्भावनापूर्ण हमलों ("वेस्टन। एवरोपी" 1812, नंबर 4) ने कवि की तुलना में आलोचकों को बहुत अधिक नुकसान पहुंचाया। 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्ष में, क्रायलोव एक राजनीतिक लेखक बन गए, ठीक उसी दिशा में जिसका रूसी समाज के अधिकांश लोगों ने पालन किया। उदाहरण के लिए, राजनीतिक विचार बाद के दो वर्षों की दंतकथाओं में भी स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। "पाइक एंड कैट" (1813) और "स्वान, पाइक एंड कैंसर" (1814; उनका मतलब वियना की कांग्रेस नहीं है, जिसके उद्घाटन से छह महीने पहले वह लिखी गई थी, बल्कि रूसी समाज के कार्यों से असंतोष व्यक्त करती है। अलेक्जेंडर I के सहयोगी)। 1814 में, क्रायलोव ने 24 दंतकथाएँ लिखीं, वे सभी मूल थीं, और उन्हें बार-बार महारानी मारिया फेडोरोव्ना के दरबार में पढ़ा। गैलाखोव की गणना के अनुसार, क्रायलोव की गतिविधि के पिछले 25 वर्षों में केवल 68 दंतकथाएँ आती हैं, जबकि पहले बारह में - 140।
उनकी पांडुलिपियों और कई संस्करणों की तुलना से पता चलता है कि इस आलसी और लापरवाह व्यक्ति ने किस असाधारण ऊर्जा और देखभाल के साथ अपने कार्यों के शुरुआती ड्राफ्ट को सही किया और सुचारू किया, जो पहले से ही स्पष्ट रूप से बहुत सफल और गहराई से सोचे गए थे। उन्होंने कल्पित कहानी को इतनी धाराप्रवाह और अस्पष्ट रूप से रेखांकित किया कि खुद को भी पांडुलिपि केवल कुछ सोची-समझी चीज़ जैसी ही लगी; फिर उन्होंने इसे कई बार दोबारा लिखा और जहां भी संभव हुआ, हर बार इसे सही किया; सबसे बढ़कर, उन्होंने प्लास्टिसिटी और संभावित संक्षिप्तता के लिए प्रयास किया, खासकर कल्पित कहानी के अंत में; नैतिक शिक्षाएँ, बहुत अच्छी तरह से कल्पना की गईं और क्रियान्वित की गईं, उन्होंने या तो छोटा कर दिया या पूरी तरह से फेंक दिया (इस प्रकार उपदेशात्मक तत्व को कमजोर कर दिया और व्यंग्य को मजबूत किया), और इस प्रकार कड़ी मेहनत के माध्यम से वह अपने तेज, स्टिलेटो-जैसे निष्कर्षों तक पहुंचे, जो जल्दी ही कहावतों में बदल गए। उसी श्रम और ध्यान के साथ, उन्होंने दंतकथाओं से सभी किताबी मोड़ और अस्पष्ट अभिव्यक्तियों को बाहर निकाल दिया, उन्हें लोक, सुरम्य और साथ ही काफी सटीक लोगों के साथ बदल दिया, कविता के निर्माण को सही किया और तथाकथित को नष्ट कर दिया। "काव्यात्मक लाइसेंस"। उन्होंने अपना लक्ष्य हासिल कर लिया: अभिव्यक्ति की शक्ति, रूप की सुंदरता के संदर्भ में, क्रायलोव की कहानी पूर्णता की ऊंचाई है; लेकिन फिर भी, यह आश्वस्त करना कि क्रायलोव के पास गलत उच्चारण और अजीब अभिव्यक्ति नहीं है, एक वर्षगांठ अतिशयोक्ति है ("द लायन, चामोइस एंड द फॉक्स" कल्पित कहानी में "चारों पैरों से", "आप और मैं वहां फिट नहीं हो सकते" कल्पित कहानी "दो लड़के" में, "अज्ञानता के फल भयानक होते हैं" कल्पित कहानी "नास्तिक", आदि में)। हर कोई इस बात से सहमत है कि कहानी की निपुणता में, पात्रों की राहत में, सूक्ष्म हास्य में, एक्शन की ऊर्जा में, क्रायलोव एक सच्चा कलाकार है, जिसकी प्रतिभा जितनी अधिक उज्ज्वल होती है, वह उतना ही अधिक विनम्र होता है, जितना अधिक वह क्षेत्र को अलग रखता है। स्वयं उसके लिए। समग्र रूप से उनकी दंतकथाएँ एक शुष्क नैतिक रूपक या यहाँ तक कि एक शांत महाकाव्य भी नहीं हैं, बल्कि एक सौ कृत्यों में एक जीवित नाटक है, जिसमें कई आकर्षक रूप से उल्लिखित प्रकार हैं, एक निश्चित दृष्टिकोण से देखा गया एक सच्चा "मानव जीवन का तमाशा"। यह दृष्टिकोण कितना सही है और क्रायलोव की कहानी समकालीनों और भावी पीढ़ियों के लिए कितनी शिक्षाप्रद है - इस पर राय पूरी तरह से समान नहीं है, खासकर जब से इस मुद्दे को पूरी तरह से स्पष्ट करने के लिए आवश्यक सभी चीजें नहीं की गई हैं। हालाँकि क्रायलोव मानव जाति के हितैषी को "वह व्यक्ति मानते हैं जो संक्षिप्त अभिव्यक्तियों में अच्छे कार्यों के सबसे महत्वपूर्ण नियमों की पेशकश करता है," वह स्वयं पत्रिकाओं या अपनी दंतकथाओं में उपदेशक नहीं थे, बल्कि एक उज्ज्वल व्यंग्यकार थे, और, इसके अलावा, नहीं जो अपने समकालीन समाज की कमियों का उपहास करके दंडित करता है, उसकी आत्मा में दृढ़ता से निहित आदर्श को ध्यान में रखते हुए, और एक निराशावादी व्यंग्यकार के रूप में जो किसी भी तरह से लोगों को सही करने की संभावना में बहुत कम विश्वास रखता है और केवल झूठ की मात्रा को कम करने का प्रयास करता है और दुष्ट. जब क्रिलोव, एक नैतिकतावादी के रूप में, "सदाचारी कार्यों के सबसे महत्वपूर्ण नियमों" को प्रस्तावित करने का प्रयास करता है, तो वह शुष्क और ठंडा निकलता है, और कभी-कभी बहुत स्मार्ट भी नहीं होता (उदाहरण के लिए, "गोताखोर" देखें); लेकिन जब उसे आदर्श और वास्तविकता के बीच विरोधाभास को इंगित करने, आत्म-भ्रम और पाखंड, वाक्यांशों, झूठ, मूर्खतापूर्ण शालीनता को उजागर करने का अवसर मिलता है, तो वह एक सच्चा स्वामी होता है। इसलिए, इस तथ्य के लिए क्रायलोव पर क्रोधित होना शायद ही उचित है कि उन्होंने "किसी भी खोज, आविष्कार या नवाचार के लिए अपनी सहानुभूति व्यक्त नहीं की" (गैलाखोव), जैसे यह मांग करना अनुचित है कि उनकी सभी दंतकथाएं मानवता और आध्यात्मिक बड़प्पन का प्रचार करें . उसका एक और काम है - निर्दयी हँसी के साथ बुराई को अंजाम देना: उसने विभिन्न प्रकार की क्षुद्रता और मूर्खता पर जो प्रहार किया वह इतना सटीक है कि किसी को भी अपने पाठकों के व्यापक समूह पर उसकी दंतकथाओं के लाभकारी प्रभाव पर संदेह करने का अधिकार नहीं है। क्या वे शैक्षणिक सामग्री के रूप में उपयोगी हैं? बिना किसी संदेह के, किसी भी वास्तविक कलात्मक कार्य की तरह, बच्चे के दिमाग के लिए पूरी तरह से सुलभ और उसके आगे के विकास में मदद करना; लेकिन चूंकि वे जीवन के केवल एक पक्ष को दर्शाते हैं, इसलिए उनके बगल में विपरीत दिशा की सामग्री भी पेश की जानी चाहिए। क्रायलोव का महत्वपूर्ण ऐतिहासिक और साहित्यिक महत्व भी संदेह से परे है। जिस प्रकार कैथरीन द्वितीय के युग में उत्साही डेरझाविन के बगल में निराशावादी फोन्विज़िन की आवश्यकता थी, उसी प्रकार अलेक्जेंडर प्रथम के युग में क्रायलोव की आवश्यकता थी; करमज़िन और ज़ुकोवस्की के साथ एक ही समय में अभिनय करते हुए, उन्होंने उन्हें एक प्रतिकार के रूप में प्रस्तुत किया, जिसके बिना हमारा समाज स्वप्निल संवेदनशीलता के रास्ते पर बहुत आगे जा सकता था।
शिशकोव की पुरातात्विक और संकीर्ण देशभक्ति संबंधी आकांक्षाओं को साझा न करते हुए, क्रायलोव जानबूझकर उनके घेरे में शामिल हो गए और अपना पूरा जीवन आधे-अधूरे पश्चिमीवाद के खिलाफ लड़ने में बिताया। दंतकथाओं में वह हमारे पहले "वास्तव में लोक" (पुश्किन, वी, 30) लेखक के रूप में दिखाई दिए, भाषा और छवियों दोनों में (उनके जानवर, पक्षी, मछली और यहां तक कि पौराणिक आंकड़े वास्तव में रूसी लोग हैं, प्रत्येक युग की विशिष्ट विशेषताओं के साथ) और सामाजिक प्रावधान), और विचारों में। वह रूसी कामकाजी आदमी के प्रति सहानुभूति रखता है, जिसकी कमियों को वह बहुत अच्छी तरह से जानता है और दृढ़ता से और स्पष्ट रूप से चित्रित करता है। अच्छे स्वभाव वाला बैल और हमेशा नाराज रहने वाली भेड़ें ही उसके तथाकथित सकारात्मक प्रकार हैं, और दंतकथाएँ: "पत्ते और जड़ें," "सांसारिक सभा," "भेड़िये और भेड़" उसे दासता के तत्कालीन आदर्श रक्षकों के बीच बहुत आगे रखती हैं। . क्रायलोव ने अपने लिए एक मामूली काव्य क्षेत्र चुना, लेकिन इसमें वह एक प्रमुख कलाकार थे; उनके विचार ऊंचे नहीं, बल्कि उचित और मजबूत हैं; इसका प्रभाव गहरा नहीं, बल्कि व्यापक और फलदायी है।
अपने जीवन के अंत में, क्रायलोव के साथ अधिकारियों द्वारा दयालु व्यवहार किया गया। उनके पास राज्य पार्षद का पद और छह हजार डॉलर की पेंशन थी।
क्रायलोव लंबे समय तक जीवित रहे और उन्होंने अपनी आदतों में किसी भी तरह का बदलाव नहीं किया। आलस्य और भोगवाद में पूर्णतया खोया हुआ। वह, एक बुद्धिमान और बहुत दयालु व्यक्ति नहीं था, अंततः एक अच्छे स्वभाव वाले सनकी, एक बेतुके, बेदाग पेटू की भूमिका में आ गया। उन्होंने जो छवि गढ़ी वह अदालत के अनुकूल थी, और अपने जीवन के अंत में वह कुछ भी बर्दाश्त कर सकते थे। उसे पेटू, फूहड़ और आलसी व्यक्ति होने में कोई शर्म नहीं थी।
सभी का मानना था कि क्रायलोव की मृत्यु अधिक खाने के कारण वॉल्वुलस से हुई, लेकिन वास्तव में - डबल निमोनिया से।
अंतिम संस्कार शानदार था. काउंट ओर्लोव - राज्य का दूसरा व्यक्ति - ने छात्रों में से एक को हटा दिया और खुद ताबूत को सड़क तक ले गया।
समकालीनों का मानना था कि उनके रसोइये की बेटी साशा उनके पिता थीं। इसकी पुष्टि इस बात से होती है कि उन्होंने उसे एक बोर्डिंग स्कूल में भेज दिया। और जब रसोइया मर गया, तो उसने उसे एक बेटी के रूप में पाला और उसे एक बड़ा दहेज दिया। अपनी मृत्यु से पहले, उन्होंने अपनी सारी संपत्ति और अपनी रचनाओं के अधिकार साशा के पति को दे दिए।
एक बार क्रायलोव, घर पर, आठ पाई खाकर, उनके खराब स्वाद से चकित रह गया। पैन खोलकर मैंने देखा कि वह पूरी तरह हरे रंग का था और उस पर फफूंद लगी हुई थी। लेकिन उसने फैसला किया कि अगर वह जीवित रहा तो वह पैन में बची हुई आठ पाई भी खत्म कर सकता है।
- मुझे आग देखना बहुत पसंद था। सेंट पीटर्सबर्ग में एक भी आग नहीं लगी।
- क्रायलोव के घर में सोफे के ऊपर "मेरे सम्मान के शब्द पर" एक विशाल पेंटिंग लटकी हुई थी। दोस्तों ने उससे एक-दो कीलें और ठोकने को कहा ताकि गिरकर उसका सिर न टूटे। इस पर उन्होंने उत्तर दिया कि उन्होंने हर चीज़ की गणना कर ली है: चित्र स्पर्शरेखीय रूप से गिरेगा और उन पर नहीं लगेगा।
- डिनर पार्टियों में, वह आमतौर पर पाई की एक डिश, मछली के सूप की तीन या चार प्लेट, कई चॉप, रोस्ट टर्की और कुछ छोटी चीजें खाते थे। घर पहुँचकर, मैंने यह सब एक कटोरी साउरक्रोट और काली ब्रेड के साथ खाया।
- एक बार रानी के साथ रात्रि भोज के समय क्रायलोव मेज पर बैठ गया और बिना नमस्ते कहे खाना खाने लगा। ज़ुकोवस्की आश्चर्य से चिल्लाया: "इसे रोको, रानी को कम से कम तुम्हारा इलाज करने दो।" "क्या होगा अगर वह मेरा इलाज नहीं करेगा?" - क्रायलोव डरा हुआ था।
- एक बार टहलने के दौरान, इवान एंड्रीविच युवा लोगों से मिले, और इस कंपनी में से एक ने लेखक की काया का मज़ाक उड़ाने का फैसला किया (वह शायद उसे नहीं जानता था) और कहा: "देखो!" कैसा बादल आ रहा है!”, और क्रायलोव ने आकाश की ओर देखा और व्यंग्यपूर्वक कहा: “हाँ, वास्तव में बारिश होने वाली है। तभी मेंढक टर्र-टर्र करने लगे।”
इवान एंड्रीविच का जन्म 2 फरवरी, 1769 को मास्को में एक सैन्य परिवार में हुआ था, जिसकी आय अधिक नहीं थी। जब इवान 6 साल का हुआ, तो उसके पिता आंद्रेई प्रोखोरोविच को सेवा के लिए टवर में स्थानांतरित कर दिया गया, जहाँ परिवार गरीबी में जी रहा था, और जल्द ही उसने अपना कमाने वाला खो दिया।
स्थानांतरण और कम आय के कारण, इवान एंड्रीविच मॉस्को में शुरू की गई शिक्षा पूरी करने में असमर्थ रहे। हालाँकि, इसने उन्हें पर्याप्त ज्ञान प्राप्त करने और अपने समय के सबसे प्रबुद्ध लोगों में से एक बनने से नहीं रोका। यह युवक की पढ़ने, भाषाओं और विज्ञान के प्रति तीव्र इच्छा के कारण संभव हुआ, जिसे भविष्य के प्रचारक और कवि ने स्व-शिक्षा के माध्यम से महारत हासिल की।
पहले की रचनात्मकता. नाट्य शास्त्र
इवान क्रायलोव का एक और "जीवन का स्कूल", जिनकी जीवनी बहुत बहुमुखी है, आम लोग थे। भावी लेखक को विभिन्न लोक उत्सवों और मनोरंजनों में भाग लेने में मज़ा आता था, और वह अक्सर सड़क पर होने वाली लड़ाइयों में भाग लेता था। यह वहां था, आम लोगों की भीड़ में, इवान एंड्रीविच ने लोक ज्ञान और चमकदार किसान हास्य, संक्षिप्त बोलचाल की अभिव्यक्ति के मोती निकाले जो अंततः उनकी प्रसिद्ध दंतकथाओं का आधार बने।
1782 में, परिवार बेहतर जीवन की तलाश में सेंट पीटर्सबर्ग चला गया। राजधानी में, इवान एंड्रीविच क्रायलोव ने सरकारी सेवा शुरू की। हालाँकि, ऐसी गतिविधियों से युवक की महत्वाकांक्षाएँ पूरी नहीं हुईं। तत्कालीन फैशनेबल नाटकीय रुझानों से प्रभावित होकर, विशेष रूप से ए.ओ. के नाटक "द मिलर" के प्रभाव में। एब्लेसिमोवा, क्रायलोव नाटकीय कार्यों को लिखने में खुद को प्रकट करते हैं: त्रासदी, हास्य, ओपेरा लिब्रेटोस।
समकालीन आलोचकों ने, हालांकि लेखक की बहुत अधिक प्रशंसा नहीं की, फिर भी उनके प्रयासों को मंजूरी दी और उन्हें अपना काम जारी रखने के लिए प्रोत्साहित किया। क्रायलोव के मित्र और जीवनी लेखक एम.ई. के अनुसार लोबानोवा, आई.ए उस समय के प्रसिद्ध अभिनेता दिमित्रीव्स्की ने क्रायलोव में एक नाटककार की प्रतिभा देखी। व्यंग्यात्मक कॉमेडी "प्रैंकस्टर्स" के लेखन के साथ, जिसकी संक्षिप्त सामग्री से भी यह स्पष्ट हो जाता है कि नाटक में हां.बी. का उपहास किया गया था। प्रिंस, उस समय के प्रमुख नाटककार माने जाते हैं, लेखक न केवल स्वयं "मास्टर" से झगड़ते हैं, बल्कि खुद को थिएटर प्रबंधन से अपमान और आलोचना के क्षेत्र में भी पाते हैं।
प्रकाशन गतिविधियाँ
नाटक के क्षेत्र में असफलताएँ ठंडी नहीं हुईं, बल्कि, इसके विपरीत, भविष्य के फ़ाबुलिस्ट क्रायलोव की प्रतिभा में व्यंग्य के स्वरों को मजबूत किया। वह मासिक व्यंग्य पत्रिका "मेल ऑफ स्पिरिट्स" का प्रकाशन करते हैं। हालाँकि, आठ महीने के बाद, पत्रिका का अस्तित्व समाप्त हो गया। 1792 में सेवानिवृत्त होने के बाद, प्रचारक और कवि ने एक प्रिंटिंग हाउस का अधिग्रहण किया, जहां उन्होंने स्पेक्टेटर पत्रिका का प्रकाशन शुरू किया, जिसे स्पिरिट मेल की तुलना में अधिक सफलता मिलनी शुरू हुई।
लेकिन एक खोज के बाद इसे बंद कर दिया गया, और प्रकाशक ने खुद यात्रा करने के लिए कई साल समर्पित कर दिए।
हाल के वर्ष
क्रायलोव की संक्षिप्त जीवनी में एस.एफ. से जुड़ी अवधि का उल्लेख करना उचित है। गोलित्सिन। 1797 में, क्रायलोव ने गृह शिक्षक और निजी सचिव के रूप में राजकुमार की सेवा में प्रवेश किया। इस अवधि के दौरान, लेखक नाटकीय और काव्यात्मक रचनाएँ बनाना बंद नहीं करता है। और 1805 में उन्होंने प्रसिद्ध आलोचक आई.आई. को विचारार्थ दंतकथाओं का एक संग्रह भेजा। दिमित्रीव। बाद वाले ने लेखक के काम की सराहना की और कहा कि यही उनकी सच्ची पुकार है। इस प्रकार, एक प्रतिभाशाली फ़ाबुलिस्ट ने रूसी साहित्य के इतिहास में प्रवेश किया, जिसने अपने जीवन के अंतिम वर्ष लाइब्रेरियन के रूप में काम करते हुए, इस शैली के कार्यों को लिखने और प्रकाशित करने के लिए समर्पित कर दिए। उन्होंने बच्चों के लिए दो सौ से अधिक दंतकथाएँ लिखी हैं, विभिन्न कक्षाओं में अध्ययन किया है, साथ ही वयस्कों के लिए मौलिक और अनुवादित व्यंग्य रचनाएँ भी लिखी हैं।
कालानुक्रमिक तालिका
अन्य जीवनी विकल्प
खोज
हमने इवान एंड्रीविच के जीवन के बारे में एक दिलचस्प खोज तैयार की है -
उपनाम - नवी वोलिर्क
रूसी प्रचारक, कवि, फ़ाबुलिस्ट, व्यंग्यात्मक और शैक्षिक पत्रिकाओं के प्रकाशक
इवान क्रायलोव
संक्षिप्त जीवनी
रूसी लेखक, प्रसिद्ध फ़ाबुलिस्ट, पत्रकार, अनुवादक, राज्य पार्षद, यथार्थवादी कल्पित कहानी के संस्थापक, जिनका काम, उनकी गतिविधियों के साथ ए.एस. पुश्किनाऔर ए.एस. ग्रिबोएडोवारूसी साहित्यिक यथार्थवाद के मूल में खड़ा था। 13 फरवरी (2 फरवरी, ओएस) 1769 को उनका जन्म मॉस्को में रहने वाले एक सेना अधिकारी के परिवार में हुआ था। क्रायलोव की जीवनी के बारे में डेटा का मुख्य स्रोत समकालीनों के संस्मरण हैं, लगभग कोई भी दस्तावेज़ नहीं बचा है, इसलिए जीवनी में कई अंतराल हैं।
जब इवान छोटा था, तो उनका परिवार लगातार घूमता रहता था। क्रायलोव उरल्स में टवर में रहते थे, और गरीबी से अच्छी तरह परिचित थे, खासकर 1778 में परिवार के मुखिया की मृत्यु के बाद। क्रायलोव कभी भी व्यवस्थित शिक्षा प्राप्त करने में सक्षम नहीं थे; उनके पिता ने उन्हें पढ़ना और लिखना सिखाया; लड़के को एक अमीर पड़ोसी परिवार के घरेलू शिक्षकों से शिक्षा मिली। क्रायलोव के ट्रैक रिकॉर्ड में कल्याज़िन लोअर ज़ेमस्टोवो कोर्ट में उप-क्लर्क और फिर टवर मजिस्ट्रेट के पद शामिल थे। 1782 के अंत से, क्रायलोव सेंट पीटर्सबर्ग में रहते थे, जहां उनकी मां ने सफलतापूर्वक इवान के लिए बेहतर भाग्य की तलाश की: 1783 से, उन्हें एक छोटे अधिकारी के रूप में सेंट पीटर्सबर्ग ट्रेजरी चैंबर में ले जाया गया। यह ज्ञात है कि इस अवधि के दौरान क्रायलोव ने स्व-शिक्षा के लिए बहुत समय समर्पित किया।
क्रायलोव ने 1786 और 1788 के बीच साहित्य में अपनी शुरुआत की। नाटकीय कार्यों के लेखक के रूप में - कॉमिक ओपेरा "द कॉफ़ी हाउस" (1782), कॉमेडी "द प्रैंकस्टर्स", "मैड फ़ैमिली", "द राइटर इन द हॉलवे", आदि, जिससे लेखक को प्रसिद्धि नहीं मिली। .
1788 में आई.ए. क्रायलोव ने कई वर्षों तक इसमें वापस न लौटने के लिए सिविल सेवा छोड़ दी और खुद को पत्रकारिता के लिए समर्पित कर दिया। 1789 में, उन्होंने व्यंग्य पत्रिका स्पिरिट मेल का प्रकाशन शुरू किया। जादुई प्राणियों को पात्रों के रूप में उपयोग करने की तकनीकों का उपयोग करते हुए, वह अपने समकालीन समाज की एक तस्वीर चित्रित करता है, अधिकारियों की आलोचना करता है, जिसके परिणामस्वरूप पत्रिका पर प्रतिबंध लगा दिया जाता है। 1791 में, आई. ए. क्रायलोव और उनके साथियों ने एक पुस्तक प्रकाशन कंपनी बनाई, जिसने नई पत्रिकाएँ प्रकाशित कीं - "द स्पेक्टेटर" (1792), "सेंट पीटर्सबर्ग मर्करी" (1793)। निंदा के हल्के रूप के बावजूद, प्रकाशनों ने फिर से सत्ता में बैठे लोगों का ध्यान आकर्षित किया और उन्हें बंद कर दिया गया, और इस बात के सबूत हैं कि क्रायलोव ने इस बारे में खुद से बातचीत की थी। कैथरीन द्वितीय.
1793 के अंत में, व्यंग्यकार पत्रकार सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को चले गए। ऐसी जानकारी है कि 1795 के पतन के बाद से उन्हें इन शहरों में रहने की अनुमति नहीं थी; क्रायलोव का नाम अब प्रिंट में नहीं दिखता। 1797 से उन्होंने प्रिंस एस.एफ. के साथ सेवा की है। गोलित्सिन के निजी सचिव, निर्वासन में उनके परिवार का अनुसरण करते हैं। राजकुमार को लिवोनिया का गवर्नर-जनरल नियुक्त किए जाने के बाद, क्रायलोव ने चांसलर मामलों के प्रबंधक के रूप में दो साल (1801-1803) तक काम किया। उसी समय, इवान एंड्रीविच अपने रचनात्मक मंच पर पुनर्विचार कर रहे हैं, साहित्य के माध्यम से लोगों को फिर से शिक्षित करने के विचार से मोहभंग हो गया है, उन्होंने व्यावहारिक अनुभव के पक्ष में किताबी आदर्शों को त्याग दिया है।
साहित्य में उनकी वापसी 1800 में सरकार विरोधी सामग्री की एक हास्य त्रासदी, "पॉडचिपा, या ट्रम्प" के लेखन के साथ हुई, जिसे सेंसरशिप द्वारा प्रतिबंधित कर दिया गया था, लेकिन, सूचियों में फैलते हुए, सबसे लोकप्रिय नाटकों में से एक बन गया। 1806 में क्रायलोव सेंट पीटर्सबर्ग चले गये।
1806-1807 के दौरान लिखा गया। और मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग मंच पर मंचित कॉमेडी "फैशन शॉप" और "लेसन फॉर डॉटर्स" को काफी सफलता मिली। लेकिन आई.ए. की सबसे बड़ी महिमा. क्रायलोव को दंतकथाओं के लेखक के रूप में प्रसिद्धि मिली। उन्होंने पहली बार 1805 में ला फोंटेन की दो दंतकथाओं का अनुवाद करते हुए इस शैली की ओर रुख किया। पहले से ही 1809 में, दंतकथाओं की पहली पुस्तक प्रकाशित हुई थी, जो रचनात्मक जीवनी की एक नई अवधि को चिह्नित करती है, जो दंतकथाओं के गहन लेखन के लिए समर्पित है। तभी क्रायलोव को पता चलता है कि सच्ची महिमा क्या है। 1824 में उनकी दंतकथाएँ पेरिस में दो खंडों में अनुवादित प्रकाशित हुईं।
1808-1810 के दौरान. क्रायलोव ने कॉइनेज विभाग में सेवा की, 1812 से वह इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी के सहायक लाइब्रेरियन बन गए और 1816 में उन्हें लाइब्रेरियन नियुक्त किया गया। क्रायलोव ऑर्डर ऑफ सेंट के धारक थे। व्लादिमीर IV डिग्री (1820), स्टानिस्लाव II डिग्री (1838)। 1830 में उन्हें राज्य पार्षद का पद प्राप्त हुआ, हालाँकि शिक्षा की कमी के कारण उन्हें ऐसा अधिकार नहीं मिला। उनकी 70वीं वर्षगांठ और साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत की 50वीं वर्षगांठ 1838 में एक आधिकारिक समारोह के रूप में मनाई गई।
20 के दशक में, एक बहुत ही मौलिक व्यक्ति होने के नाते। इवान एंड्रीविच चुटकुलों और कहानियों के नायक में बदल गए, जो एक ही समय में, हमेशा अच्छे स्वभाव वाले थे। समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, क्रायलोव ने न केवल अपनी बुराइयों को छिपाया, उदाहरण के लिए, लोलुपता, जुए की लत, गंदगी आदि, बल्कि जानबूझकर उन्हें सबके सामने उजागर भी किया। उसी समय, क्रायलोव ने अपने बुढ़ापे तक स्व-शिक्षा बंद नहीं की, विशेष रूप से, उन्होंने अंग्रेजी और प्राचीन ग्रीक का अध्ययन किया। यहां तक कि वे लेखक भी, जिनके रचनात्मकता पर विचार क्रायलोव से स्पष्ट रूप से भिन्न थे, उन्हें एक प्राधिकारी माना जाता था और लेखक को महत्व दिया जाता था।
1841 में लेखक ने सरकारी नौकरी छोड़ दी। 1844 में, 21 नवंबर (पुरानी शैली के अनुसार 9 नवंबर), आई.ए. क्रायलोव की मृत्यु हो गई; उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा में दफनाया गया था।
विकिपीडिया से जीवनी
प्रारंभिक वर्षों
वोल्कोव आर. एम. फ़ाबुलिस्ट आई. ए. क्रायलोव का पोर्ट्रेट। 1812.
पिता, आंद्रेई प्रोखोरोविच क्रायलोव (1736-1778), पढ़ना-लिखना जानते थे, लेकिन "विज्ञान का अध्ययन नहीं करते थे", उन्होंने एक ड्रैगून रेजिमेंट में सेवा की, 1773 में उन्होंने पुगाचेवियों से येत्स्की शहर की रक्षा करते हुए खुद को प्रतिष्ठित किया, तब थे Tver में मजिस्ट्रेट के अध्यक्ष। गरीबी में कैप्टन के पद के साथ उनकी मृत्यु हो गई। माँ, मारिया अलेक्सेवना (1750-1788) अपने पति की मृत्यु के बाद विधवा रहीं।
इवान क्रायलोव ने अपने बचपन के पहले वर्ष अपने परिवार के साथ यात्रा करते हुए बिताए। उन्होंने घर पर ही पढ़ना-लिखना सीखा (उनके पिता पढ़ने के बहुत बड़े प्रेमी थे, उनके बाद किताबों का एक पूरा संदूक उनके बेटे के पास चला गया); उन्होंने धनी पड़ोसियों के एक परिवार में फ्रेंच भाषा का अध्ययन किया। 1777 में, उन्हें कल्याज़िन लोअर ज़ेमस्टोवो कोर्ट के उप-क्लर्क और फिर टवर मजिस्ट्रेट के रूप में सिविल सेवा में नामांकित किया गया था। यह सेवा, जाहिरा तौर पर, केवल नाममात्र की थी, और क्रायलोव को संभवतः अपनी पढ़ाई के अंत तक छुट्टी पर माना जाता था।
क्रायलोव ने कम अध्ययन किया, लेकिन काफी पढ़ा। एक समकालीन के अनुसार, वह "मैंने विशेष आनंद के साथ सार्वजनिक समारोहों, खरीदारी क्षेत्रों, झूलों और मुट्ठी की लड़ाई का दौरा किया, जहां मैं प्रेरक भीड़ के बीच धक्का-मुक्की करता था, उत्सुकता से आम लोगों के भाषण सुनता था". 1780 में उन्होंने थोड़े से वेतन पर उप-कार्यालय क्लर्क के रूप में काम करना शुरू किया। 1782 में, क्रायलोव को अभी भी एक उप-कार्यालय क्लर्क के रूप में सूचीबद्ध किया गया था, लेकिन "इस क्रायलोव के पास कोई व्यवसाय नहीं था।"
इस समय उनकी रुचि सड़क पर दीवार से दीवार तक लड़ाई में हो गई। और चूँकि वह शारीरिक रूप से बहुत मजबूत था, इसलिए वह अक्सर वृद्ध पुरुषों पर विजयी होता था।
1782 के अंत में, क्रायलोव अपनी मां के साथ सेंट पीटर्सबर्ग गए, जिनका इरादा पेंशन और अपने बेटे के भाग्य की बेहतर व्यवस्था के लिए काम करना था। क्रायलोव अगस्त 1783 तक सेंट पीटर्सबर्ग में रहे। उनकी वापसी पर, लंबे समय तक अवैध अनुपस्थिति के बावजूद, क्रायलोव ने क्लर्क के पद के साथ मजिस्ट्रेट से इस्तीफा दे दिया और सेंट पीटर्सबर्ग ट्रेजरी चैंबर में सेवा में प्रवेश किया।
इस समय, एब्लेसिमोव के "द मिलर" को बहुत प्रसिद्धि मिली, जिसके प्रभाव में क्रायलोव ने 1784 में ओपेरा लिब्रेटो "द कॉफ़ी हाउस" लिखा; उन्होंने नोविकोव के "द पेंटर" से कथानक लिया, लेकिन इसे महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया और सुखद अंत के साथ समाप्त किया। क्रायलोव अपनी पुस्तक ब्रेइटकोफ के पास ले गए, जिन्होंने पुस्तक के लेखक को इसके लिए 60 रूबल दिए ( रैसीन , मोलिरेऔर बोइल्यू), लेकिन इसे प्रकाशित नहीं किया। "द कॉफ़ी हाउस" केवल 1868 में (वर्षगांठ संस्करण में) प्रकाशित हुआ था और इसे एक बेहद युवा और अपूर्ण काम माना जाता है। हालाँकि, क्रायलोव के ऑटोग्राफ की तुलना मुद्रित संस्करण से करने पर, यह पता चलता है कि बाद वाला पूरी तरह से सही नहीं है; प्रकाशक की कई चूकों और युवा कवि की स्पष्ट पर्चियों को हटा देने के बाद, जो पांडुलिपि हमारे पास पहुंची है, उसमें उन्होंने अभी तक अपना काम पूरा नहीं किया है, "द कॉफ़ी हाउस" की कविताओं को शायद ही अनाड़ी कहा जा सकता है, और दिखाने का प्रयास किया जा सकता है वह नयापन (क्रायलोव के व्यंग्य का विषय उतना भ्रष्ट कॉफी हाउस नहीं है, जितना लेडी नोवोमोडोवा है) और विवाह और नैतिकता पर "मुक्त" विचार, "द ब्रिगेडियर" में सलाहकार की दृढ़ता से याद दिलाते हैं, क्रूरता की विशेषता को बाहर नहीं करते हैं स्कोटिनिन, साथ ही साथ कई खूबसूरती से चुनी गई लोक कहावतें, अनियंत्रित चरित्रों के बावजूद, 16 वर्षीय कवि की लिब्रेटो को उस समय के लिए एक उल्लेखनीय घटना बनाती हैं। "कॉफ़ी हाउस" की कल्पना संभवतः प्रांतों में की गई थी, यह जीवन के उस तरीके के करीब है जिसे यह चित्रित करता है।
1785 में, क्रायलोव ने त्रासदी "क्लियोपेट्रा" (संरक्षित नहीं) लिखी और इसे देखने के लिए प्रसिद्ध अभिनेता दिमित्रेव्स्की के पास ले गए; दिमित्रेव्स्की ने युवा लेखक को अपना काम जारी रखने के लिए प्रोत्साहित किया, लेकिन इस रूप में नाटक को मंजूरी नहीं दी। 1786 में, क्रायलोव ने त्रासदी "फिलोमेला" लिखी, जो भयावहता और चीखों की प्रचुरता और कार्रवाई की कमी को छोड़कर, उस समय की अन्य "शास्त्रीय" त्रासदियों से अलग नहीं है। क्रायलोव द्वारा एक ही समय में लिखी गई कॉमिक ओपेरा "द मैड फ़ैमिली" और कॉमेडी "द राइटर इन द हॉलवे" का लिब्रेटो बाद के बारे में थोड़ा बेहतर है, क्रायलोव के मित्र और जीवनी लेखक लोबानोव कहते हैं: "मेरे पास है।" मैं लंबे समय से इस कॉमेडी की तलाश में था और मुझे अफसोस है कि आखिरकार मुझे यह मिल गई।'' दरअसल, इसमें, "मैड फ़ैमिली" की तरह, संवाद की जीवंतता और कुछ लोकप्रिय "शब्दों" के अलावा, कोई खूबी नहीं है। एकमात्र जिज्ञासु बात युवा नाटककार की उर्वरता है, जिसने थिएटर समिति के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए, एक मुफ्त टिकट प्राप्त किया, फ्रांसीसी ओपेरा "एल'इन्फैंट डी ज़मोरा" के लिब्रेट्टो से अनुवाद करने का कार्य और आशा है कि " द मैड फ़ैमिली' को थिएटर में दिखाया जाएगा, क्योंकि इसका संगीत पहले ही ऑर्डर किया जा चुका है।
सरकारी कक्ष में, क्रायलोव को तब प्रति वर्ष 80-90 रूबल मिलते थे, लेकिन वह अपनी स्थिति से खुश नहीं थे और महामहिम के मंत्रिमंडल में चले गए। 1788 में, क्रायलोव ने अपनी माँ को खो दिया, और उसकी गोद में उसका छोटा भाई लेव रह गया, जिसकी उसने जीवन भर उसी तरह देखभाल की जैसे एक पिता अपने बेटे के लिए करता है (वह आमतौर पर अपने पत्रों में उसे "डैडी" कहता था)। 1787-1788 में क्रायलोव ने कॉमेडी "प्रैंकस्टर्स" लिखी, जहां उन्होंने मंच पर लाया और उस समय के पहले नाटककार, हां बी कनीज़्निन का क्रूरतापूर्वक उपहास किया। कविता चोर) और उनकी पत्नी, बेटी सुमारोकोव ( तारातोरा); ग्रेच के अनुसार, पंडित टायनिस्लोव को बुरे कवि पी. एम. करबानोव से कॉपी किया गया था। हालाँकि "द प्रैंकस्टर्स" में हमें सच्ची कॉमेडी के बजाय एक कैरिकेचर मिलता है, लेकिन यह कैरिकेचर बोल्ड, जीवंत और मजाकिया है, और टायनिस्लोव और राइमस्टीलर के साथ आत्मसंतुष्ट सरल व्यक्ति अज़बुकिन के दृश्य उस समय के लिए बहुत मज़ेदार माने जा सकते हैं। "मसखरा करने वालों" ने न केवल क्रायलोव को कनीज़्निन के साथ झगड़ा किया, बल्कि थिएटर प्रबंधन की नाराजगी भी उन पर ला दी।
"आत्मा मेल"
1789 में, साहित्यिक कार्यों के प्रति एक शिक्षित और समर्पित व्यक्ति, आई. जी. राचमानिनोव के प्रिंटिंग हाउस में, क्रायलोव ने मासिक व्यंग्य पत्रिका "मेल ऑफ़ स्पिरिट्स" प्रकाशित की। आधुनिक रूसी समाज की कमियों का चित्रण यहाँ सूक्ति और जादूगर मलिकुलमुल्क के बीच पत्राचार के शानदार रूप में प्रस्तुत किया गया है। "स्पिरिट मेल" का व्यंग्य, अपने विचारों और गहराई और राहत की डिग्री दोनों में, 70 के दशक की शुरुआत की पत्रिकाओं की सीधी निरंतरता के रूप में कार्य करता है (केवल क्रिलोव के रिदममोक्राड और टारटोरा पर और थिएटरों के प्रबंधन पर तीखे हमले एक परिचय देते हैं) नया व्यक्तिगत तत्व), लेकिन चित्रण की कला के संबंध में, एक बड़ा कदम आगे। जे.के. ग्रोट के अनुसार, “कोज़ित्स्की, नोविकोव, एमिन केवल स्मार्ट पर्यवेक्षक थे; क्रायलोव पहले से ही एक उभरता हुआ कलाकार है।
"स्पिरिट मेल" केवल जनवरी से अगस्त तक प्रकाशित हुआ था, क्योंकि इसके केवल 80 ग्राहक थे; 1802 में इसे दूसरे संस्करण में प्रकाशित किया गया था।
उनके पत्रिका व्यवसाय ने अधिकारियों की नाराजगी पैदा कर दी और महारानी ने क्रायलोव को सरकारी खर्च पर पांच साल के लिए विदेश यात्रा करने की पेशकश की, लेकिन उन्होंने इनकार कर दिया।
"दर्शक" और "बुध"
1791-1796 में। क्रायलोव मिलियननाया स्ट्रीट, 1 पर आई. आई. बेट्स्की के घर में रहते थे। 1790 में, उन्होंने स्वीडन के साथ शांति के समापन के लिए एक कविता लिखी और प्रकाशित की, जो एक कमजोर काम था, लेकिन फिर भी लेखक को एक विकसित व्यक्ति और शब्दों के भविष्य के कलाकार के रूप में दिखाया गया। . उसी वर्ष 7 दिसंबर को क्रायलोव सेवानिवृत्त हो गए; अगले वर्ष वह प्रिंटिंग हाउस के मालिक बन गए और जनवरी 1792 से इसमें स्पेक्टेटर पत्रिका का प्रकाशन शुरू किया, एक बहुत व्यापक कार्यक्रम के साथ, लेकिन फिर भी व्यंग्य के प्रति एक स्पष्ट झुकाव था, खासकर संपादक के लेखों में। "द स्पेक्टेटर" में क्रायलोव के सबसे बड़े नाटक हैं "कैब, एक पूर्वी कथा", परी कथा "नाइट्स", व्यंग्यात्मक और पत्रकारीय निबंध और पुस्तिकाएं ("मेरे दादाजी की याद में एक स्तुति", "एक रेक द्वारा बोला गया एक भाषण" मूर्खों की बैठक", "फैशन के अनुसार एक दार्शनिक के विचार")।
इन लेखों (विशेषकर पहले और तीसरे) से कोई देख सकता है कि क्रायलोव का विश्वदृष्टि कैसे विस्तारित हो रहा है और उनकी कलात्मक प्रतिभा कैसे परिपक्व हो रही है। इस समय, वह पहले से ही साहित्यिक मंडली का केंद्र था, जिसने करमज़िन के "मॉस्को जर्नल" के साथ विवाद में प्रवेश किया। क्रायलोव का मुख्य कर्मचारी ए.आई. क्लूशिन था। "द स्पेक्टेटर", जिसके पहले से ही 170 ग्राहक थे, 1793 में क्रायलोव और ए. आई. क्लूशिन द्वारा प्रकाशित "सेंट पीटर्सबर्ग मर्करी" में बदल गया। चूंकि इस समय करमज़िन के "मॉस्को जर्नल" का अस्तित्व समाप्त हो गया था, "मर्करी" के संपादकों ने इसे हर जगह वितरित करने का सपना देखा और अपने प्रकाशन को यथासंभव साहित्यिक और कलात्मक चरित्र दिया। "मर्करी" में क्रायलोव के केवल दो व्यंग्य नाटक शामिल हैं - "समय को मारने के विज्ञान की प्रशंसा में एक भाषण" और "युवा लेखकों की एक बैठक में दिया गया एर्मोलाफाइड्स की प्रशंसा में एक भाषण"; उत्तरार्द्ध, साहित्य में नई दिशा का उपहास करता है (अंडर)। एर्मोलाफ़िड, यानी वह व्यक्ति जो ढोता है एर्मोलाफिया,या बकवास, यह निहित है, जैसा कि जे.के. ग्रोट ने उल्लेख किया है, मुख्य रूप से करमज़िन) उस समय के क्रायलोव के साहित्यिक विचारों की अभिव्यक्ति के रूप में कार्य करता है। यह डला करमज़िनिस्टों को उनकी तैयारी की कमी, नियमों के प्रति उनकी अवमानना और आम लोगों के लिए उनकी इच्छा (एक क्रीज के साथ जूते, जिपुन और टोपी) के लिए गंभीर रूप से फटकार लगाता है: जाहिर है, उनकी जर्नल गतिविधि के वर्ष उनके लिए शैक्षिक वर्ष थे , और इस देर से विज्ञान ने उनके स्वाद में कलह ला दी, जिसके कारण संभवतः उनकी साहित्यिक गतिविधि अस्थायी रूप से समाप्त हो गई। अक्सर, क्रायलोव "मर्करी" में एक गीतकार और सरल और अधिक चंचल कविताओं के अनुकरणकर्ता के रूप में दिखाई देते हैं डेरझाविना, और वह प्रेरणा और भावनाओं की तुलना में विचार की अधिक बुद्धिमत्ता और संयम दिखाता है ("इच्छाओं के लाभों पर पत्र", जो, हालांकि, अप्रकाशित रहा, इस संबंध में विशेष रूप से विशेषता है)। बुध केवल एक वर्ष तक चला और विशेष रूप से सफल नहीं रहा।
1793 के अंत में क्रायलोव ने सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ दिया; 1794-1796 में वह क्या कर रहे थे, इसके बारे में बहुत कम जानकारी है। 1797 में, वह मॉस्को में प्रिंस एस.एफ. गोलित्सिन से मिले और बच्चों के शिक्षक, सचिव आदि के रूप में उनकी जुब्रिलोव्का संपत्ति में गए, कम से कम एक स्वतंत्र-जीवित परजीवी की भूमिका में नहीं। इस समय, क्रायलोव के पास पहले से ही एक व्यापक और विविध शिक्षा थी (वह अच्छी तरह से वायलिन बजाता था, इतालवी जानता था, आदि), और हालांकि वह वर्तनी में अभी भी कमजोर था, फिर भी वह भाषा और साहित्य का एक सक्षम और उपयोगी शिक्षक निकला। गोलित्सिन के घर में एक घरेलू प्रदर्शन के लिए, उन्होंने एक चुटकुला-त्रासदी "ट्रम्फ" या "पॉड्सचिपा" लिखा (पहली बार 1859 में विदेश में छपा, फिर "रूसी पुरातनता", 1871, पुस्तक III में), मोटा, लेकिन नमक और जीवन शक्ति से रहित नहीं , शास्त्रीय नाटक की एक पैरोडी, और इसके माध्यम से दर्शकों से आँसू निकालने की अपनी इच्छा को हमेशा के लिए समाप्त कर दिया। ग्रामीण जीवन की उदासी ऐसी थी कि एक दिन आने वाली महिलाओं ने उसे तालाब पर पूरी तरह से नग्न, बढ़ी हुई दाढ़ी और कटे हुए नाखूनों के साथ पाया।
1801 में, प्रिंस गोलित्सिन को रीगा का गवर्नर-जनरल नियुक्त किया गया और क्रायलोव को उनका सचिव नियुक्त किया गया। उसी या अगले वर्ष, उन्होंने नाटक "पाई" लिखा ("अकादमिक विज्ञान संग्रह" के छठे खंड में मुद्रित; 1802 में सेंट पीटर्सबर्ग में पहली बार प्रस्तुत किया गया), साज़िश की एक हल्की कॉमेडी, जिसमें , उझिमा के व्यक्ति में, लापरवाही से उस भावुकता को छूता है जो उसके प्रति प्रतिकूल है। अपने बॉस के साथ मैत्रीपूर्ण संबंधों के बावजूद, क्रायलोव ने 26 सितंबर, 1803 को फिर से इस्तीफा दे दिया। हम नहीं जानते कि उन्होंने अगले दो वर्षों तक क्या किया; वे कहते हैं कि उन्होंने ताश का एक बड़ा खेल खेला, एक बार बहुत बड़ी रकम जीती, मेलों की यात्रा की, आदि। ताश खेलने के लिए, उन्हें एक समय में दोनों राजधानियों में आने से मना कर दिया गया था।
दंतकथाएं
वेलिकि नोवगोरोड में "रूस की 1000वीं वर्षगांठ" स्मारक पर आई. ए. क्रायलोव
1805 में, क्रायलोव मॉस्को में थे और उन्होंने आई. आई. दिमित्रीव को ला फोंटेन की दो दंतकथाओं का अपना अनुवाद (फ्रेंच से) दिखाया: "द ओक एंड द केन" और "द पिकी ब्राइड।" लोबानोव के अनुसार, दिमित्रीव ने उन्हें पढ़ने के बाद क्रायलोव से कहा: “यह आपका सच्चा परिवार है; आख़िरकार तुम्हें यह मिल ही गया।” क्रायलोव हमेशा ला फोंटेन (या फोंटेन, जैसा कि वह उसे कहते थे) से प्यार करता था और, किंवदंती के अनुसार, अपनी प्रारंभिक युवावस्था में ही उसने दंतकथाओं का अनुवाद करने में और बाद में, शायद, उन्हें बदलने में अपनी ताकत का परीक्षण किया; उस समय दंतकथाएँ और "कहावतें" प्रचलन में थीं। सरल भाषा का एक उत्कृष्ट पारखी और कलाकार, जो हमेशा अपने विचारों को एक क्षमाप्रार्थी के रूप में ढालना पसंद करता था, और, इसके अलावा, उपहास और निराशावाद के प्रति दृढ़ता से प्रवृत्त था, क्रायलोव, वास्तव में, एक कल्पित कहानी के लिए बनाया गया था, लेकिन फिर भी उन्होंने तुरंत रचनात्मकता के इस रूप पर ध्यान नहीं दिया: 1806 में उन्होंने केवल 3 दंतकथाएँ प्रकाशित कीं, और 1807 में उनके तीन नाटक सामने आए, जिनमें से दो, क्रायलोव की प्रतिभा की व्यंग्यात्मक दिशा के अनुरूप, मंच पर बड़ी सफलता मिली: यह "द फैशन शॉप" (अंततः 1806 में संसाधित) और 27 जुलाई को सेंट पीटर्सबर्ग में पहली बार प्रस्तुत किया गया) और "ए लेसन फॉर डॉटर्स" (बाद का कथानक मोलिरे के "प्रिसियस रिडिक्यूल्स" से स्वतंत्र रूप से उधार लिया गया है)। ;18 जून 1807 को सेंट पीटर्सबर्ग में पहली बार प्रस्तुत किया गया। दोनों में व्यंग्य का उद्देश्य एक ही है, 1807 में यह पूरी तरह से आधुनिक था - हर फ्रांसीसी चीज़ के लिए रूसी समाज का जुनून; पहली कॉमेडी में, फ़्रेंचमेनिया व्यभिचार से जुड़ा है, दूसरे में इसे मूर्खता के अत्यंत कठिन स्तंभों तक लाया गया है; जीवंतता और संवाद की ताकत के संदर्भ में, दोनों कॉमेडीज़ एक महत्वपूर्ण कदम आगे बढ़ाती हैं, लेकिन पात्र अभी भी गायब हैं। क्रायलोव का तीसरा नाटक: "इल्या बोगटायर, मैजिक ओपेरा" थिएटर के निदेशक ए.एल. नारीश्किन के आदेश से लिखा गया था (पहली बार 31 दिसंबर, 1806 को मंचित); फिजूलखर्ची की विशेषता वाली ढेर सारी बकवास के बावजूद, यह कई मजबूत व्यंग्यात्मक विशेषताएं प्रस्तुत करता है और ऐसे अत्यंत अरोमांटिक दिमाग द्वारा लाई गई युवा रूमानियत के प्रति एक श्रद्धांजलि के रूप में उत्सुक है।
यह ज्ञात नहीं है कि पद्य में क्रायलोव की अधूरी कॉमेडी किस समय की है (इसमें केवल डेढ़ अंक हैं, और नायक अभी तक मंच पर नहीं आया है) "द लेज़ी मैन" ("संग्रह के खंड VI में प्रकाशित") अकादमिक विज्ञान का"); लेकिन यह चरित्र की कॉमेडी बनाने और साथ ही इसे शिष्टाचार की कॉमेडी के साथ मिलाने के प्रयास के रूप में उत्सुक है, क्योंकि अत्यधिक कठोरता के साथ इसमें दर्शाई गई कमी का आधार उस और बाद के रूसी कुलीनों की जीवन स्थितियों में था। युग.
हीरो लेंटुलस
इधर-उधर घूमना पसंद करता है; लेकिन आप उसे किसी और चीज़ के लिए बदनाम नहीं कर सकते:
वह नाराज नहीं है, वह क्रोधी नहीं है, वह आखिरी देकर भी खुश है
और यदि आलस्य न होता, तो वह पतियों का खजाना होता;
मिलनसार और विनम्र, लेकिन अज्ञानी नहीं
मुझे सभी अच्छे काम करने में खुशी होती है, लेकिन केवल लेटे हुए।
इन कुछ छंदों में हमारे पास एक प्रतिभाशाली रेखाचित्र है जो बाद में टेंटेटनिकोव और ओब्लोमोव में विकसित किया गया था। बिना किसी संदेह के, क्रायलोव ने खुद में इस कमजोरी की एक उचित खुराक पाई और, कई सच्चे कलाकारों की तरह, यही कारण है कि उन्होंने इसे संभावित ताकत और गहराई के साथ चित्रित करना शुरू कर दिया; लेकिन उसे अपने नायक के साथ पूरी तरह से पहचानना बेहद अनुचित होगा: क्रायलोव आवश्यक होने पर एक मजबूत और ऊर्जावान व्यक्ति है, और उसका आलस्य, उसका शांति का प्यार उस पर शासन करता है, इसलिए बोलने के लिए, केवल उसकी सहमति से। उनके नाटकों की सफलता बहुत अच्छी थी; 1807 में, उनके समकालीनों ने उन्हें एक प्रसिद्ध नाटककार माना और उन्हें शाखोवस्की के बगल में रखा; उनके नाटक बहुत बार दोहराए जाते थे; महारानी मारिया फेडोरोव्ना के आधे हिस्से में महल में "फैशन शॉप" भी चल रही थी। इसके बावजूद, क्रायलोव ने थिएटर छोड़ने और आई. आई. दिमित्रीव की सलाह का पालन करने का फैसला किया। 1808 में, क्रायलोव, जिन्होंने फिर से सेवा (सिक्का विभाग में) में प्रवेश किया, ने ड्रामेटिक बुलेटिन में 17 दंतकथाएँ प्रकाशित कीं और उनके बीच कई ("ओरेकल", "एलिफेंट इन द वोइवोडीशिप", "एलिफेंट एंड मोस्का", आदि) प्रकाशित कीं। काफी मौलिक थे. 1809 में, उन्होंने 23 की मात्रा में अपनी दंतकथाओं का पहला अलग संस्करण प्रकाशित किया, और इस छोटी सी पुस्तक के साथ उन्होंने रूसी साहित्य में एक प्रमुख और सम्मानजनक स्थान हासिल किया, और दंतकथाओं के बाद के संस्करणों के लिए धन्यवाद, वह ऐसे लेखक बन गए ऐसी राष्ट्रीय डिग्री जो पहले किसी के पास नहीं थी। उस समय से, उनका जीवन निरंतर सफलताओं और सम्मानों की एक श्रृंखला बन गया, जो उनके समकालीनों के विशाल बहुमत की राय में, योग्य थे।
1810 में, वह अपने पूर्व बॉस और संरक्षक ए.एन. ओलेनिन की कमान के तहत इंपीरियल पब्लिक लाइब्रेरी में सहायक लाइब्रेरियन बन गए; उसी समय, उन्हें प्रति वर्ष 1,500 रूबल की पेंशन दी गई, जिसे बाद में (28 मार्च, 1820) "रूसी साहित्य में उत्कृष्ट प्रतिभाओं के सम्मान में" दोगुना कर दिया गया, और बाद में (26 फरवरी, 1834) चार गुना कर दिया गया। किस बिंदु पर उन्हें रैंकों और पदों पर पदोन्नत किया गया (23 मार्च, 1816 से उन्हें लाइब्रेरियन नियुक्त किया गया); उनकी सेवानिवृत्ति (मार्च 1, 1841) पर, "दूसरों के विपरीत," उन्हें उनके पुस्तकालय भत्ते से भरी पेंशन दी गई, जिससे कुल मिलाकर उन्हें 11,700 रूबल मिले। गधा. प्रति वर्ष.
क्रायलोव अपनी स्थापना से ही "रूसी साहित्य के प्रेमियों की बातचीत" के एक सम्मानित सदस्य रहे हैं। 16 दिसंबर, 1811 को, उन्हें रूसी अकादमी का सदस्य चुना गया, 14 जनवरी, 1823 को, उन्हें साहित्यिक योग्यता के लिए स्वर्ण पदक मिला, और जब रूसी अकादमी को रूसी भाषा और साहित्य विभाग में बदल दिया गया। विज्ञान अकादमी (1841), उन्हें एक साधारण शिक्षाविद के रूप में पुष्टि की गई थी (किंवदंती के अनुसार, सम्राट निकोलस प्रथम इस शर्त पर परिवर्तन के लिए सहमत हुए थे कि "क्रायलोव पहले शिक्षाविद होंगे")। 2 फरवरी, 1838 को, उनकी साहित्यिक गतिविधि की 50वीं वर्षगांठ सेंट पीटर्सबर्ग में इतनी गंभीरता और साथ ही इतनी गर्मजोशी और ईमानदारी के साथ मनाई गई कि मॉस्को में तथाकथित पुश्किन अवकाश से पहले इस तरह के साहित्यिक उत्सव का उल्लेख नहीं किया जा सकता है। .
इवान एंड्रीविच क्रायलोव की मृत्यु 9 नवंबर, 1844 को हुई। उन्हें 13 नवंबर, 1844 को अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के तिख्विन कब्रिस्तान में दफनाया गया था। अंतिम संस्कार के दिन, आई. ए. क्रायलोव के दोस्तों और परिचितों को एक निमंत्रण के साथ, उनके द्वारा प्रकाशित दंतकथाओं की एक प्रति मिली, जिसके शीर्षक पृष्ठ पर, एक शोक सीमा के नीचे, मुद्रित किया गया था: "इवान की स्मृति में एक भेंट" एंड्रीविच, उनके अनुरोध पर।
उनकी अद्भुत भूख, ढीलापन, आलस्य, आग के प्रति प्रेम, अद्भुत इच्छाशक्ति, बुद्धि, लोकप्रियता, टालमटोल करने वाली सावधानी के किस्से बहुत प्रसिद्ध हैं।
क्रायलोव तुरंत साहित्य में उच्च पद पर नहीं पहुंचे; ज़ुकोवस्की ने अपने लेख "क्रायलोव की दंतकथाओं और दंतकथाओं पर" में प्रकाशन के बारे में लिखा। 1809, उसकी तुलना आई.आई. दिमित्रीव से भी करता है, हमेशा उसके लाभ के लिए नहीं, उसकी भाषा में "त्रुटियों" को इंगित करता है, "अभिव्यक्ति स्वाद के विपरीत, असभ्य" और स्पष्ट झिझक के साथ "खुद को अनुमति देता है" उसे यहां और वहां ला फोंटेन तक ले जाने के लिए। फ़बुलिस्टों के राजा के "कुशल अनुवादक" के रूप में। क्रायलोव के पास इस फैसले पर कोई विशेष दावा नहीं हो सकता था, क्योंकि उस समय तक उन्होंने जो 27 दंतकथाएं लिखी थीं, उनमें से 17 में उन्होंने वास्तव में, "कल्पना और कहानी दोनों ला फोंटेन से ली थीं"; इन अनुवादों पर, क्रायलोव ने, बोलने के लिए, अपना हाथ प्रशिक्षित किया, अपने व्यंग्य के लिए हथियार को तेज किया। पहले से ही 1811 में, वह पूरी तरह से स्वतंत्र (1811 की 18 दंतकथाओं में से, केवल 3 दस्तावेजों से उधार ली गई थीं) की एक लंबी श्रृंखला और अक्सर आश्चर्यजनक रूप से बोल्ड नाटकों, जैसे "गीज़", "लीव्स एंड रूट्स", "क्वार्टेट" के साथ दिखाई दिए। "चूहों की परिषद" और आदि। पढ़ने वाली जनता के संपूर्ण सर्वोत्तम भाग ने क्रायलोव में एक विशाल और पूरी तरह से स्वतंत्र प्रतिभा को पहचाना; उनका संग्रह "न्यू फेबल्स" कई घरों में एक पसंदीदा पुस्तक बन गया, और काचेनोव्स्की के दुर्भावनापूर्ण हमलों ("वेस्टन। एवरोपी" 1812, नंबर 4) ने कवि की तुलना में आलोचकों को बहुत अधिक नुकसान पहुंचाया। 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्ष में, क्रायलोव एक राजनीतिक लेखक बन गए, ठीक उसी दिशा में जिसका रूसी समाज के अधिकांश लोगों ने पालन किया। उदाहरण के लिए, राजनीतिक विचार बाद के दो वर्षों की दंतकथाओं में भी स्पष्ट रूप से दिखाई देता है। "पाइक एंड कैट" (1813) और "स्वान, पाइक एंड कैंसर" (1814; उनका मतलब वियना की कांग्रेस नहीं है, जिसके उद्घाटन से छह महीने पहले वह लिखी गई थी, बल्कि रूसी समाज के कार्यों से असंतोष व्यक्त करती है। अलेक्जेंडर I के सहयोगी)। 1814 में, क्रायलोव ने 24 दंतकथाएँ लिखीं, वे सभी मूल थीं, और उन्हें बार-बार महारानी मारिया फेडोरोव्ना के दरबार में पढ़ा। गैलाखोव की गणना के अनुसार, क्रायलोव की गतिविधि के पिछले 25 वर्षों में केवल 68 दंतकथाएँ आती हैं, जबकि पहले बारह में - 140।
उनकी पांडुलिपियों और कई संस्करणों की तुलना से पता चलता है कि इस आलसी और लापरवाह व्यक्ति ने किस असाधारण ऊर्जा और देखभाल के साथ अपने कार्यों के शुरुआती ड्राफ्ट को सही किया और सुचारू किया, जो पहले से ही स्पष्ट रूप से बहुत सफल और गहराई से सोचे गए थे। उन्होंने कल्पित कहानी को इतनी धाराप्रवाह और अस्पष्ट रूप से रेखांकित किया कि खुद को भी पांडुलिपि केवल कुछ सोची-समझी चीज़ जैसी ही लगी; फिर उन्होंने इसे कई बार दोबारा लिखा और जहां भी संभव हुआ, हर बार इसे सही किया; सबसे बढ़कर, उन्होंने प्लास्टिसिटी और संभावित संक्षिप्तता के लिए प्रयास किया, खासकर कल्पित कहानी के अंत में; नैतिक शिक्षाएँ, बहुत अच्छी तरह से कल्पना की गईं और क्रियान्वित की गईं, उन्होंने या तो छोटा कर दिया या पूरी तरह से फेंक दिया (इस प्रकार उपदेशात्मक तत्व को कमजोर कर दिया और व्यंग्य को मजबूत किया), और इस प्रकार कड़ी मेहनत के माध्यम से वह अपने तेज, स्टिलेटो-जैसे निष्कर्षों तक पहुंचे, जो जल्दी ही कहावतों में बदल गए। उसी श्रम और ध्यान के साथ, उन्होंने दंतकथाओं से सभी किताबी मोड़ और अस्पष्ट अभिव्यक्तियों को बाहर निकाल दिया, उन्हें लोक, सुरम्य और साथ ही काफी सटीक लोगों के साथ बदल दिया, कविता के निर्माण को सही किया और तथाकथित को नष्ट कर दिया। "काव्यात्मक लाइसेंस"। उन्होंने अपना लक्ष्य हासिल कर लिया: अभिव्यक्ति की शक्ति, रूप की सुंदरता के संदर्भ में, क्रायलोव की कहानी पूर्णता की ऊंचाई है; लेकिन फिर भी, यह आश्वस्त करना कि क्रायलोव के पास गलत उच्चारण और अजीब अभिव्यक्ति नहीं है, एक वर्षगांठ अतिशयोक्ति है ("द लायन, चामोइस एंड द फॉक्स" कल्पित कहानी में "चारों पैरों से", "आप और मैं वहां फिट नहीं हो सकते" कल्पित कहानी "दो लड़के" में, "अज्ञानता के फल भयानक होते हैं" कल्पित कहानी "नास्तिक", आदि में)। हर कोई इस बात से सहमत है कि कहानी की निपुणता में, पात्रों की राहत में, सूक्ष्म हास्य में, एक्शन की ऊर्जा में, क्रायलोव एक सच्चा कलाकार है, जिसकी प्रतिभा जितनी अधिक उज्ज्वल होती है, वह उतना ही अधिक विनम्र होता है, जितना अधिक वह क्षेत्र को अलग रखता है। स्वयं उसके लिए। समग्र रूप से उनकी दंतकथाएँ एक शुष्क नैतिक रूपक या यहाँ तक कि एक शांत महाकाव्य भी नहीं हैं, बल्कि एक सौ कृत्यों में एक जीवित नाटक है, जिसमें कई आकर्षक रूप से उल्लिखित प्रकार हैं, एक निश्चित दृष्टिकोण से देखा गया एक सच्चा "मानव जीवन का तमाशा"। यह दृष्टिकोण कितना सही है और क्रायलोव की कहानी समकालीनों और भावी पीढ़ियों के लिए कितनी शिक्षाप्रद है - इस पर राय पूरी तरह से समान नहीं है, खासकर जब से इस मुद्दे को पूरी तरह से स्पष्ट करने के लिए आवश्यक सभी चीजें नहीं की गई हैं। हालाँकि क्रायलोव मानव जाति के हितैषी को "वह व्यक्ति मानते हैं जो संक्षिप्त अभिव्यक्तियों में अच्छे कार्यों के सबसे महत्वपूर्ण नियमों की पेशकश करता है," वह स्वयं पत्रिकाओं या अपनी दंतकथाओं में उपदेशक नहीं थे, बल्कि एक उज्ज्वल व्यंग्यकार थे, और, इसके अलावा, नहीं जो अपने समकालीन समाज की कमियों का उपहास करके दंडित करता है, उसकी आत्मा में दृढ़ता से निहित आदर्श को ध्यान में रखते हुए, और एक निराशावादी व्यंग्यकार के रूप में जो किसी भी तरह से लोगों को सही करने की संभावना में बहुत कम विश्वास रखता है और केवल झूठ की मात्रा को कम करने का प्रयास करता है और दुष्ट. जब क्रायलोव, एक नैतिकतावादी के रूप में, "सदाचारी कार्यों के सबसे महत्वपूर्ण नियमों" को प्रस्तावित करने का प्रयास करता है, तो वह शुष्क और ठंडा निकलता है, और कभी-कभी बहुत स्मार्ट भी नहीं होता है; लेकिन जब उसे आदर्श और वास्तविकता के बीच विरोधाभास को इंगित करने, आत्म-भ्रम और पाखंड, वाक्यांशों, झूठ, मूर्खतापूर्ण शालीनता को उजागर करने का अवसर मिलता है, तो वह एक सच्चा स्वामी होता है। इसलिए, इस तथ्य के लिए क्रायलोव पर क्रोधित होना शायद ही उचित है कि उन्होंने "किसी भी खोज, आविष्कार या नवाचार के लिए अपनी सहानुभूति व्यक्त नहीं की" (गैलाखोव), जैसे यह मांग करना अनुचित है कि उनकी सभी दंतकथाएं मानवता और आध्यात्मिक बड़प्पन का प्रचार करें . उसका एक और काम है - निर्दयी हँसी के साथ बुराई को अंजाम देना: उसने विभिन्न प्रकार की क्षुद्रता और मूर्खता पर जो प्रहार किया वह इतना सटीक है कि किसी को भी अपने पाठकों के व्यापक समूह पर उसकी दंतकथाओं के लाभकारी प्रभाव पर संदेह करने का अधिकार नहीं है। क्या वे शैक्षणिक सामग्री के रूप में उपयोगी हैं? बिना किसी संदेह के, किसी भी वास्तविक कलात्मक कार्य की तरह, बच्चे के दिमाग के लिए पूरी तरह से सुलभ और उसके आगे के विकास में मदद करना; लेकिन चूंकि वे जीवन के केवल एक पक्ष को दर्शाते हैं, इसलिए उनके बगल में विपरीत दिशा की सामग्री भी पेश की जानी चाहिए। क्रायलोव का महत्वपूर्ण ऐतिहासिक और साहित्यिक महत्व भी संदेह से परे है। जिस प्रकार कैथरीन द्वितीय के युग में उत्साही डेरझाविन के बगल में निराशावादी फोन्विज़िन की आवश्यकता थी, उसी प्रकार अलेक्जेंडर प्रथम के युग में क्रायलोव की आवश्यकता थी; करमज़िन और ज़ुकोवस्की के साथ एक ही समय में अभिनय करते हुए, उन्होंने उनके सामने एक प्रतिकार का प्रतिनिधित्व किया, जिसके बिना रूसी समाज स्वप्निल संवेदनशीलता के रास्ते पर बहुत आगे बढ़ गया होता।
शिशकोव की पुरातात्विक और संकीर्ण देशभक्ति संबंधी आकांक्षाओं को साझा न करते हुए, क्रायलोव जानबूझकर उनके घेरे में शामिल हो गए और अपना पूरा जीवन आधे-अधूरे पश्चिमीवाद के खिलाफ लड़ने में बिताया। दंतकथाओं में वह हमारे पहले "वास्तव में लोक" (पुश्किन, वी, 30) लेखक के रूप में दिखाई दिए, भाषा और छवियों दोनों में (उनके जानवर, पक्षी, मछली और यहां तक कि पौराणिक आंकड़े वास्तव में रूसी लोग हैं, प्रत्येक युग की विशिष्ट विशेषताओं के साथ) और सामाजिक प्रावधान), और विचारों में। वह रूसी कामकाजी आदमी के प्रति सहानुभूति रखता है, जिसकी कमियों को वह बहुत अच्छी तरह से जानता है और दृढ़ता से और स्पष्ट रूप से चित्रित करता है। अच्छे स्वभाव वाला बैल और हमेशा नाराज रहने वाली भेड़ें ही उसके तथाकथित सकारात्मक प्रकार हैं, और दंतकथाएँ: "पत्ते और जड़ें," "सांसारिक सभा," "भेड़िये और भेड़" उसे दासता के तत्कालीन आदर्श रक्षकों के बीच बहुत आगे रखती हैं। . क्रायलोव ने अपने लिए एक मामूली काव्य क्षेत्र चुना, लेकिन इसमें वह एक प्रमुख कलाकार थे; उनके विचार ऊंचे नहीं, बल्कि उचित और मजबूत हैं; इसका प्रभाव गहरा नहीं, बल्कि व्यापक और फलदायी है।
दंतकथाओं का अनुवाद
1825 में, पेरिस में, काउंट ग्रिगोरी ओरलोव ने रूसी, फ्रेंच और इतालवी में दो खंडों में आई. ए. क्रायलोव की दंतकथाएँ प्रकाशित कीं, यह पुस्तक दंतकथाओं का पहला विदेशी प्रकाशन बन गई;
क्रायलोव का अज़रबैजानी में पहला अनुवादक अब्बास-कुली-आगा बाकिखानोव था। 19वीं सदी के 30 के दशक में, क्रायलोव के जीवनकाल के दौरान, उन्होंने कल्पित कहानी "द डोंकी एंड द नाइटिंगेल" का अनुवाद किया। यह ध्यान देना उचित होगा कि, उदाहरण के लिए, अर्मेनियाई में पहला अनुवाद 1849 में किया गया था, और जॉर्जियाई में 1860 में किया गया था। क्रायलोव की 60 से अधिक दंतकथाओं का अनुवाद 19वीं शताब्दी के 80 के दशक में कराडाग के हसनलियागा खान द्वारा किया गया था।
हाल के वर्ष
अपने जीवन के अंत में, क्रायलोव को शाही परिवार का समर्थन प्राप्त था। उनके पास राज्य पार्षद का पद और छह हजार डॉलर की पेंशन थी। मार्च 1841 से अपने जीवन के अंत तक वह 8, वासिलिव्स्की द्वीप की पहली पंक्ति पर ब्लिनोव अपार्टमेंट इमारत में रहे।
क्रायलोव लंबे समय तक जीवित रहे और उन्होंने अपनी आदतों में किसी भी तरह का बदलाव नहीं किया। आलस्य और भोगवाद में पूर्णतया खोया हुआ। वह, एक बुद्धिमान और बहुत दयालु व्यक्ति नहीं था, अंततः एक अच्छे स्वभाव वाले सनकी, एक बेतुके, बेदाग पेटू की भूमिका में आ गया। उन्होंने जो छवि गढ़ी वह अदालत के अनुकूल थी, और अपने जीवन के अंत में वह कुछ भी बर्दाश्त कर सकते थे। उसे पेटू, फूहड़ और आलसी व्यक्ति होने में कोई शर्म नहीं थी।
सभी का मानना था कि क्रायलोव की मृत्यु अधिक खाने के कारण वॉल्वुलस से हुई, लेकिन वास्तव में - द्विपक्षीय निमोनिया से।
अंतिम संस्कार शानदार था. काउंट ओर्लोव - राज्य का दूसरा व्यक्ति - ने छात्रों में से एक को हटा दिया और खुद ताबूत को सड़क तक ले गया।
समकालीनों का मानना था कि उनके रसोइये की बेटी, साशा, उनके पिता थीं। इसकी पुष्टि इस बात से होती है कि उन्होंने उसे एक बोर्डिंग स्कूल में भेज दिया। और जब रसोइया मर गया तो उसने उसे बेटी की तरह पाला और खूब दहेज दिया। अपनी मृत्यु से पहले, उन्होंने अपनी सारी संपत्ति और अपनी रचनाओं के अधिकार साशा के पति को दे दिए।
मान्यता और अनुकूलन
- क्रायलोव के पास राज्य पार्षद का पद था, वह इंपीरियल रूसी अकादमी का पूर्ण सदस्य था (1811 से), और रूसी भाषा और साहित्य विभाग में इंपीरियल एकेडमी ऑफ साइंसेज का एक साधारण शिक्षाविद था (1841 से)।
नाम को कायम रखना
बैंक ऑफ रशिया का स्मारक सिक्का, आई. ए. क्रायलोव के जन्म की 225वीं वर्षगांठ को समर्पित। 2 रूबल, चांदी, 1994
- रूस और पूर्व यूएसएसआर के देशों और कजाकिस्तान के दर्जनों शहरों में क्रायलोव के नाम पर सड़कें और गलियाँ हैं
- सेंट पीटर्सबर्ग के समर गार्डन में स्मारक
- मॉस्को में, पैट्रिआर्क के तालाबों के पास, क्रायलोव और उनकी दंतकथाओं के नायकों का एक स्मारक बनाया गया था
- सेंट पीटर्सबर्ग, यारोस्लाव और ओम्स्क में आई. ए. क्रायलोव के नाम पर बच्चों की लाइब्रेरी हैं
संगीत में
I. A. क्रायलोव की दंतकथाएँ संगीत में सेट की गई थीं, उदाहरण के लिए, A. G. रुबिनस्टीन द्वारा - दंतकथाएँ "द कुक्कू एंड द ईगल", "द डोंकी एंड द नाइटिंगेल", "द ड्रैगनफ्लाई एंड द एंट", "क्वार्टेट"। और यह भी - यू. एम. कास्यानिक: बास और पियानो के लिए स्वर चक्र (1974) "क्रायलोव्स फेबल्स" ("क्रो एंड फॉक्स", "पेडेस्ट्रियंस एंड डॉग्स", "गधा एंड नाइटिंगेल", "टू बैरल्स", "ट्रिपल मैन" ").