La prima esecuzione anche del balletto più talentuoso e fuori dagli standard sarebbe rimasta una notizia solo nella vita culturale, senza acquisire risonanza socio-politica, se non fosse stato per alcuni punti chiave.

In primo luogo, il regista qui era Kirill Serebrennikov, che ora è agli arresti domiciliari in relazione al caso di furto al Settimo Studio. Ad agosto, il regista è stato addirittura arrestato dal comitato investigativo a San Pietroburgo, dove stava girando un film su Viktor Tsoi, ed è stato trasferito a Mosca. Quindi la persecuzione del regista ha provocato forti proteste, anche da parte di famosi personaggi della cultura.

In secondo luogo, il ballerino e coreografo Rudolf Nureyev è stato, come è noto, non solo una celebrità di livello mondiale, ma anche il primo attore “disertore” che non ha voluto tornare in URSS da una tournée all’estero, per la quale è stato condannato in contumacia di “tradimento alla Patria”. Infine, era un uomo dichiaratamente gay morto di AIDS a soli 54 anni. Come celebrità, Nureyev è una delle “icone” della comunità LGBT globale. I gay lo venerano ancora e sono orgogliosi di lui. Ma, naturalmente, nella Russia di oggi queste persone, a quanto pare, non possono essere incluse nella categoria “il Paese è orgoglioso di loro”.

In terzo luogo, per questi motivi o no, la prima première del balletto Nureyev, che avrebbe dovuto svolgersi in estate, è stata rinviata. Fonti informate hanno affermato che la decisione è stata presa al massimo livello, e inizialmente si trattava quasi di un divieto totale, e presumibilmente è stata presa sotto l'influenza di Vescovo di Yegorievskij Tikhon (Shevkunov). Lo stesso vescovo Tikhon, tuttavia, ha negato il suo coinvolgimento nel rinvio del balletto, ma la reazione dei media ortodossi e quasi ortodossi a “Nureyev” oggi, ovviamente, è per lo più estremamente negativa.

Tuttavia, la prima ha comunque avuto luogo e non solo ha avuto successo (non c'erano biglietti disponibili, gli attori sono apparsi due volte sul palco tra gli applausi del pubblico), ma ha anche attirato come spettatori molti rappresentanti della più alta élite politica russa.

"Ci sono alcuni punti controversi, ma in generale, probabilmente, dal punto di vista della ricerca creativa e di tale stravaganza creativa, questo è un evento, un evento mondiale", ha detto Dmitry Peskov, l'addetto stampa del presidente russo, presente alla première, ha valutato la première. Ha anche detto di non aver visto nulla di provocatorio nella produzione.

“Tutti sono nella sala”, scrive il canale telegrafico Under the Cap, “Peskov, Chemezov, Ernst, Remchukov, Urgant C'è Abramovich (con i suoi compagni Molti membri del governo e dell'establishment). a casa. In arresto."

È curioso che gli artisti siano usciti indossando magliette con la fotografia di Kirill Serebrennikov e la scritta "Libertà per il regista". Istantanea di questa azione l'ex ministro delle Finanze Alexei Kudrin è stato uno dei primi a pubblicare, che era presente anche alla première di “Nureyev”. " Balletto moderno e rilevante”, ha scritto. - Talento di grande talento. È ingiusto che Kirill Serebrennikov non fosse presente alla sua première”.

“Il backstage ha visto l'anteprima estiva del balletto diretto da Kirill Serebrennikov e dal coreografo Yuri Posokhov”, scrive il canale Telegram Zakuliska “È stata davvero una performance cruda che ha avuto bisogno di tempo per essere migliorata. seppur senza la presenza fisica del regista, la prestazione di beneficenza è andata bene.

"Nureyev" è un progetto ampio e costoso. Avrebbe potuto essere il prossimo, ma fortunatamente per i partecipanti e per il Teatro Bolshoi, con Serebrennikov si è verificata una drammatica situazione legale. "Nureyev" ha un colore completamente diverso. Il colore dello spettacolo principale del nostro tempo.

Erano tutti alla première oggi! NO! TUTTO! Da Ernst a Urgant, da Peskov a Chemezov. Ministri, banchieri, dame di spicco del mondo e demi-monde. La maggior parte dei presenti provenienti dall'establishment russo erano a teatro per la prima (ok! seconda!) volta.

Hashtag, selfie, foto sullo sfondo: ancora una volta non riguardano il teatro. Non riguardo al balletto. Non del grande Nureyev. E non del dramma diretto da Serebrennikov, che oggi non ha visto la sua prima. Semplicemente l'evento principale dell'anno. Ripetiamo: è semplicemente di moda. Congratulazioni per la prima a tutti i partecipanti e al regista."

“Oggi e domani tutta la Mosca laica è al Bolshoi di Nureyev”, scrive il canale Telegram Nezygar, “Sul palco c'è la ballerina preferita del presidente, Svetlana Zakharova, le star del Bolshoi Lantratov e Ovcharenko, Shipulina e Alexandrova. La produzione è stata finanziata personalmente da Abramovich e Kostin."

“La produzione ha suscitato molto rumore a causa delle controversie nella società su come percepirla”, scrive Vladimir Zhirinovsky, “Da un lato stiamo parlando di un artista eccezionale e di fama mondiale, dall'altro ha un talento molto grande Un destino complesso e ambiguo. Rudolf Nureyev non trovò pace nella sua terra natale e fuggì all'estero, e la sua vita personale provoca ancora molte polemiche oggi. È per questo che è avvenuta la prima, che avrebbe dovuto svolgersi in estate rinviato.

Anche allora mi sono espresso a sostegno del regista dello spettacolo, dei produttori e del Teatro Bolshoi, dove avrebbe dovuto svolgersi lo spettacolo. I miei sostituti e io vorremmo assistere allo spettacolo durante la prova finale in modo da poter essere i primi a dire che si tratta di una produzione assolutamente normale e che non c'è nulla di indecente o proibito in essa.

Non è affatto necessario invadere la cultura. Che ci sia qualche discussione, che tutti gli spettacoli vengano proiettati, che ci sia libertà di parola. Altrimenti abbiamo quasi chi vuole vietarlo. Questo non dovrebbe accadere, lasciamo che siano gli artisti a creare. Ho anche suggerito di lasciare che Kirill Serebrennikov guardasse “Nureyev”. In molti modi, questa è la sua creazione e ne merita il diritto.

In questo senso dobbiamo sviluppare una corretta comprensione della democrazia. Dobbiamo partire dal fatto che in linea di principio non è auspicabile vietare nulla”.

“La prima del bandito Nureyev al Bolshoi” scrive Ksenia Sobchak. - Tutta l'élite, funzionari, uomini d'affari... Tutti gridano "bravo". Mettono gli hashtag e fanno il check-in. Posokhov, Artisti e registi escono indossando magliette con i ritratti di Kirill. E tutto questo è molto bello, ma incredibilmente triste. Perché tutti possiamo fare così poco e siamo così impotenti di fronte a questa ingiustizia... E nel balletto ancora non capisco cosa sia così proibito? Avedon nudo che balla su una sedia durante un servizio fotografico? Drag queen? La firma rossa e insanguinata di Kirill sotto il raccapricciante graffito nero "Thief"?

"Ci sono molte telecamere nell'atrio bianco, molto più del solito." scrive Natalya Zimyanina. - Vladimir Urin: “Abbiamo contattato il comitato investigativo chiedendo che Serebrennikov potesse prendere parte alle prove, ma non ha ricevuto risposta. Tutto è stato concordato con Serebrennikov (tramite avvocati - questo è stato poi aggiunto dall'addetta stampa del teatro Katerina Novikova . - N.Z. ). Questo è molto importante per questa situazione... Questi non sono gli unici spettacoli, non ho notato cambiamenti, se ce ne sono stati, sono stati concordati con il regista coreografo."

“Sì, sembra assurdo: il regista è agli arresti domiciliari e lo spettacolo è stato messo in scena”, scrive il canale telegram Red Zion “Ma il regista è accusato di appropriazione indebita, e questo non ha nulla a che fare con la versione di alcuni che Serebrennikov sia “perseguitato per la politica” stanno andando in pezzi "...

Ho letto che fino alla sua morte Nureyev si considerava un nazionalista tartaro. Ha scritto: “Non posso definire esattamente cosa significhi per me essere un tartaro e non un russo, ma sento questa differenza in me stesso... I tartari si infiammano rapidamente, entrano rapidamente in battaglia. Sono arroganti, ma allo stesso tempo appassionato e talvolta astuto, come le volpi, il tartaro è un buon complesso di tratti animali - ed è quello che sono!"

"Questo balletto, ovviamente, è diventato politico",

Sabato 9 dicembre ha avuto luogo la prima mondiale del balletto "Nureyev", diretto da Kirill Serebrennikov, sul palco storico del Teatro Bolshoi. Lo stesso Serebrennikov non era presente alla prima: il regista è agli arresti domiciliari.

Contesto

Il balletto "Nureyev" è dedicato al destino del leggendario ballerino Rudolf Nureyev, che divenne uno dei più famosi "disertori" dell'Unione Sovietica. Al balletto ha lavorato un team creativo, che comprendeva l'autore del libretto, il regista e scenografo Kirill Serebrennikov, il coreografo Yuri Possokhov e il compositore Ilya Demutsky. Originariamente era previsto che lo spettacolo in anteprima si svolgesse a luglio di quest'anno, ma è stato rinviato

Peskov non ha visto nulla di provocatorio nel balletto

Alla première ha partecipato tra gli altri anche l'addetto stampa del presidente russo Dmitry Peskov. Ha detto di non aver visto “niente di provocatorio” nel balletto. "Ci sono alcuni punti controversi, ma in generale, probabilmente, dal punto di vista della ricerca creativa e di una tale stravaganza creativa, questo è un evento, un evento mondiale", ha detto Peskov in un'intervista all'agenzia TASS.

Dopo lo spettacolo, diversi membri della troupe sono usciti indossando magliette chiedendo il rilascio di Kirill Serebrennikov. L'ex ministro delle Finanze Alexei Kudrin ha pubblicato su Twitter una foto di coloro che sono saliti sul palco.

In precedenza, il direttore generale del Teatro Bolshoi, Vladimir Urin, aveva detto ai giornalisti che la storia del balletto non si limiterà solo alle prime rappresentazioni. "Questi non sono gli unici spettacoli; le rappresentazioni sono previste per il mese di maggio", ha detto l'agenzia Interfax.

Kirill Serebrennikov è agli arresti domiciliari dall'agosto di quest'anno. È accusato di frode su scala particolarmente ampia. L'indagine ritiene che abbia organizzato il furto di almeno 68 milioni di rubli stanziati dai fondi di bilancio nel periodo 2011-2014 per la realizzazione del progetto Piattaforma.

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"Nureyev" al Bolshoi: recensione dello spettacolo di Kirill Serebrennikov, che nessuno vedrà

Dopo Vladimir Koshev - attore nella produzione di "Nureyev", la cui prima avrebbe dovuto svolgersi oggi al Bolshoi, ma che, per decisione del teatro, è stata rinviata alla prossima stagione - il candidato alla storia dell'arte, lo storico del teatro musicale Dmitry Izotov, che era tra gli spettatori delle prove, ci ha parlato di questo balletto "Nureyeva". Com'è questa nuova performance risonante di Kirill Serebrennikov? Presentiamo il punto di vista di un testimone oculare professionale.

Lo scandalo attorno alla produzione di Nureyev continua ad acquisire slancio. I giornalisti raccolgono frammenti di informazioni su Internet per descrivere uno spettacolo che nessuno vedrà mai. All'unica prova, avvenuta sabato 8 luglio, la direzione del Teatro Bolshoi ha rifiutato di accogliere gli spettatori. E sebbene nella sala fossero presenti alcune figure dei media - Roman Abramovich, Mikhail Shvydkoy, Vadim Vernik, Sergei Filin, Konstantin Bogomolov - i principali spettatori delle prove erano i dipendenti del teatro e gli artisti stessi che partecipavano alla produzione.

Il coro e la mimante, dopo aver eseguito le loro scene, corsero al quinto piano per prendere posto sulle gradinate e assistere allo spettacolo, che non era ancora uscito, ma era già diventato una leggenda. Mi è capitato anche di essere al Teatro Bolshoi: pochi minuti prima dell'inizio del primo atto, il mio nome è stato aggiunto all'elenco segreto degli ospiti invitati. Nella sala c'era un'atmosfera creativa speciale: tutti capivano di essere presenti a un importante evento storico. Alla produzione hanno preso parte circa 600 persone, compresi i laboratori di produzione, e tutti sapevano che stavano interpretando "Nureyev" per la prima e ultima volta.

L'approccio della sceneggiatura e del regista all'opera biografica si basa sulla famosa asta di Christie's, dove furono venduti gli effetti personali di Rudolf Nureyev. Erano due: francesi e americani. E così è iniziata la performance, con le parole del presentatore-banditore, che ha parlato abilmente in due lingue dei lotti presentati. Due artisti invitati si sono esibiti in questa parte drammatica: Igor Vernik nel primo atto, Vladimir Koshevoy nel secondo.

Sono destinati alla linea di accompagnamento principale, collegando episodi disparati della vita del leggendario ballerino in un'intera tela teatrale. Numerosi ospiti dell'asta - artisti della mimance (reclutati dalla Mosfilm e dal Teatro Bolshoi), signore e signori anziani in lussuosi abiti da sera, hanno ripetuto i famosi passi di Nuriev elencando i lotti venduti. La caratteristica principale dello spettacolo è la combinazione di opera, balletto e passaggi drammatici.

Serebrennikov ha inventato un'espressione moderna del "grande stile" - con scene corali, comparse, corpo di ballo, parti solistiche e tecniche in parte provocatorie. Combinando diversi elementi dello spettacolo teatrale, si è formato un affascinante thriller: un film biografico sulla vita di Nureyev, che combina cronaca documentaria e scene della vita reale del ballerino.

Scena dalla produzione di "Nureyev"

Tutto inizia con una lezione di danza alla scuola di ballo. A.Ya. Vaganova. Sul muro, il suo ritratto è adiacente al ritratto di Nicola II. Cambiano leader e governanti, prima Lenin, poi Stalin, Krusciov, il responsabile delle forniture e la donna delle pulizie vi infilano fiori, e solo Agrippina Vaganova guarda invariabilmente i giovani studenti. Il personaggio di Nureyev si delinea già nella prima scena. Il coreografo Yuri Posokhov sottolinea il suo egoismo creativo e la sua arroganza con un gesto caratteristico: in un duetto con una giovane ballerina, la allontana bruscamente per essere il primo e sottolineare la sua importanza.

Il ruolo di Nuriev alle prove è stato interpretato da Vladislav Lantratov, un solista carismatico, audace e ambizioso. Il famoso "salto verso la libertà" - la fuga di Nureyev in Occidente, è messo in scena come una scena patriottica con la partecipazione di un grande coro - donne sovietiche robuste in abiti da concerto con paillettes e acconciature bouffant riconoscibili. Qui il solista appare davanti al coro - una parafrasi di Lyudmila Zykina, una magnifica parte eseguita da Svetlana Shilova. Canta un inno di orgoglio per il suo paese e la sua patria:

Le giornate erano grigie e oblique
Il maltempo imbiancava le strade,
Sono nato in autunno in Russia,
E la Russia mi ha accettato.
Il coro canta insieme:
Non scelgono la loro patria,
Cominciano a credere e respirare
Ottengono una patria nel mondo
Invariabilmente come padre e madre. La frase “Non si sceglie la propria patria” diventerà il ritornello dell'intero spettacolo e verrà ripetuta più di una volta, tranne nel finale. L'informatore (Igor Vernik) legge i fatti del caso reale della fuga di Rudolf Nureyev, e l'interprete del ruolo principale salta oltre la recinzione, lasciando dietro di sé sia ​​il coro patriottico che i giovani atleti Komsomol che ballano allegramente, spinti nel reticolo gabbie. Inizia la nuova vita di Nureyev.

Il depravato Bois de Boulogne è pieno di travestiti: ballerini maschili del corpo di ballo con i tacchi. Loro, come le streghe di Macbeth, trascinano l'eroe nel vortice delle tentazioni del quartiere a luci rosse. La prossima è la scena del famoso servizio fotografico di Richard Avedon, che convinse Nureyev a farsi fotografare completamente nudo. In questo momento, per alcuni secondi, sullo sfondo del palco appare una vera fotografia di Nureyev nudo, che il Teatro Bolshoi ha acquisito dal detentore del copyright della famosa fotografia. Anche lui si spoglia Vladislav Lantratov, lasciando addosso solo una benda color carne, che copre la parte più intima. Nel vortice della danza, l'eroe è inseguito da numerosi paparazzi e da una società laica avida di scandali.

Il tema dell'omosessualità continua nel duetto tra Nuriev e il suo mentore, e poi amante, Eric Brun (Denis Savin). In pantaloni neri e dolcevita che enfatizzano i muscoli del ballerino, con una sigaretta in bocca, abbraccia Nureyev, vestito tutto di bianco: così inizia il duetto erotico maschile. Sesso, passione, amore e disperazione si intrecciano nella provocatoria, ma allo stesso tempo delicata coreografia di Yuri Possokhov. Il testo del banditore riguarda un biglietto di Rudolf Nureyev, scritto sul retro di una carta intestata dell'ospedale della città di Toronto, che non fu mai consegnato al suo amante Eric Brun, morto di cancro ai polmoni. Questa scena mi ha fatto venire la pelle d'oca ed è stata accompagnata dagli applausi del pubblico. Così finisce il primo atto dell'opera.

Anche il secondo atto inizia con un'asta. Questa volta, Vladimir Koshevoy, attraverso i lotti presentati, racconta una storia sul destino creativo del ballerino: sul palco c'è la magnifica Margot Fonteyn, che ha aiutato Nuriev all'inizio della sua carriera all'estero. Il duetto di Maria Alexandrova e Vladislav Lantratov è uno dei migliori episodi lirici dello spettacolo. Lei personifica il principio femminile, lui rappresenta la passione maschile.

Poi ci sono una serie di cambi di partner, ma Nureyev è sempre il solista. Vladimir Koshevoy legge in modo sorprendente le toccanti lettere liriche scritte da Alla Osipenko e Natalya Makarova appositamente per questa performance. Ekaterina Shipulina balla da sola. La sua danza contiene ricordi, la rottura del destino e l'amore non corrisposto. Nureyev è il re indiscusso, davanti al quale si inchina la compagnia dei suoi numerosi ammiratori.

La seguente scena d'opera allegorica rappresenta uno dei suoi ruoli: il Re Sole Luigi XIV. Sul palco compaiono comparse in lussuosi costumi barocchi e maschere di carnevale. Il controtenore canta un'aria basata sulle poesie di Baudelaire, accompagnata dalle danze esaltate di un corpo di ballo stilizzato. Il banditore continua ad annunciare i lotti e Nureyev continua a ballare a squarciagola.

Nel finale, alla notizia della malattia di Nuriev, appare in scena l’intero balletto. Il banditore nomina l'ultimo lotto: la bacchetta con cui Nureyev ha fatto la sua prima apparizione come direttore dell'Orchestra Sinfonica di Vienna. Tra gli applausi del pubblico, il personaggio principale scende nella buca dell'orchestra e suona le famose "Ombre" dal balletto di Minkus "La Bayadère". Il balletto esegue i passi memorizzati. Tra le ombre ci sono sia uomini che donne. Riempiono l'intero spazio del palco. La musica si ferma. Ma le ombre continuano a fare i loro movimenti monotoni, e Rudolf Nureyev dirige il silenzio. Tenda.

La musica di Ilya Demutsky è una vera scoperta: il ritmo forgiato delle esplosioni nervose di Nuriev, la stilizzazione delle canzoni sovietiche, i temi lirici pieni di sentimento e numerose citazioni di capolavori del balletto mondiale si aggiungono a una tavolozza olistica di rivelazioni musicali. Naturalmente, il tema principale dello spettacolo non è la vita scandalosa del famoso ballerino. Questa è una performance moderna e potente sulla libertà e sul fatto che “non si sceglie la propria patria”. Gli applausi e la standing ovation che tutti i soggetti coinvolti nello spettacolo hanno dato sul palco del Teatro Bolshoi parlano da soli. Tutti hanno pianto, dal regista ai costumisti. Questa prima fallita è già storia. La storia della Russia moderna, che non scegliamo.

Ieri si è svolta la prima del balletto "Nureyev" al Teatro Bolshoi. Apparentemente, tra le recensioni entusiastiche dei rappresentanti dell'élite sull'"innovazione nell'arte", è stato fatto passare un altro abominio. Molti probabilmente non sanno nemmeno di cosa tratta questa storia: in Russia sanno come mettere a tacere argomenti scomodi. Tuttavia l'avvenimento è importante, quantomeno molto sintomatico. Vale la pena discuterne!

All’autore di questa modesta nota capita periodicamente di visitare luoghi che di solito vengono designati con l’espressione “teatro moderno”. Questa attività non sembra affatto cupa al cento per cento. Succede quando gli attori sul palco non interpretano qualcosa di psichedelico o qualcosa con una pretesa di intellettualismo (di cui il più delle volte sono ovviamente incapaci), ma semplicemente raccontano una certa storia e viene fuori bene. Non è un capolavoro, ma non è male! Tuttavia, qualunque cosa mostrino, il risultato è sempre dominato dalla stessa cosa: il piacere. “Mi è piaciuto!”, “È fantastico!”, “Questo è un capolavoro!” ecc., una volta ho addirittura sentito "Ho avuto un orgasmo" eseguito da un certo giovane. Ma ciò che manca è almeno una conversazione significativa su ciò che ha visto. Questa “arte” della discussione non genera.

E questa porta sfortuna! Sembra che al Bolshoi abbiano dimostrato qualcosa di parecchi livelli più alto, ma il risultato è lo stesso: delizia senza articoli critici approfonditi.

Le notizie dei media sulla prima riguardano principalmente il commento entusiasta di Peskov o l'apparizione sul palco con indosso magliette che chiedono il rilascio di Serebrennikov (che è il regista). Sono raccolte raccolte di commenti brevi ed entusiastici di alcune figure culturali. Ci sono molti singhiozzi sul fatto che Serebrennikov non abbia potuto partecipare alla prima a causa degli arresti domiciliari (accusato di appropriazione indebita di fondi governativi). Tra gli altri, hanno sospirato noti “patrioti” televisivi.

Chi altro ha "sospirato"? Ad esempio, Ksenia Sobchak...

Prima del bandito Nureyev al Bolshoi. L’intera élite, funzionari, uomini d’affari… Tutti gridano “bravo”. Mettono gli hashtag e fanno il check-in. Posokhov, Artisti e registi escono indossando magliette con i ritratti di Kirill. E tutto questo è molto bello, ma incredibilmente triste. Perché tutti possiamo fare così poco e siamo così impotenti di fronte a questa ingiustizia... Ma nel balletto ancora non capisco cosa sia così proibito? Avedon nudo che balla su una sedia durante un servizio fotografico? Drag queen? La firma rossa e insanguinata di Kirill sotto i graffiti neri?:((((

Vale la pena citare la traduzione dello status Instagram del corrispondente del The Guardian Sean Walker...

"Nureyev" al Teatro Bolshoi. Talento straordinario sul palco, metà del pubblico d'élite e il regista agli arresti domiciliari. La Russia così com'è.

Non è bello? Non si tratta nemmeno di questi "singhiozzi" sull'"oppressione del creatore" (a volte eseguiti da combattenti contro truffatori e ladri). Ciò che attira più attenzione è “metà dell’élite presente nella stanza”. E tutti sembrano essere contenti. Tuttavia sorgono una serie di domande naturali. Se metà dell’élite ne è entusiasta, allora chi sono i “satrapi” e gli “oscurantisti” che hanno un peso politico paragonabile alla metà dell’élite e che hanno quasi tagliato la produzione? Perché questi “oscurantisti” e “satrapi” non discutono nei media? Forse sono completamente stupidi e non riescono a mettere insieme due parole? Ma allora perché non ci sono recensioni positive dettagliate? Se, come dice Peskov, questo è un evento globale e non c’è nulla di vile, perché non raccontare alle masse ciò che hanno visto?

Qual è il problema? Il punto qui è una crescente contraddizione tra ciò che la popolazione rispetta e ciò che l’élite desidera.

Andiamo un po' oltre. Qual è il contenuto principale della perestrojka e degli anni '90? Nella vendita della primogenitura per lo stufato di lenticchie, questo è il desiderio di adattarsi al “mondo civilizzato” che va oltre i limiti della ragione. Qual è il contenuto principale dell'era Putin? Putin non ha abbandonato questa campagna contro l’Occidente, in definitiva disastrosa per il Paese. Ha cercato di dare a questo processo un volto umano. C’era e in parte continua ad esserci un consenso: le élite dovrebbero andare in Occidente, la popolazione dovrebbe porre fine all’inferno degli anni ’90. Sembra che si siano “alzati dalle ginocchia” e abbiano rimosso dalla superficie politica cose ideologicamente molto inquietanti, e allo stesso tempo siano andati in Occidente. Inoltre, per molti aspetti si sono davvero alzati dalle ginocchia! Dopo gli eventi del 2014 diventa sempre più evidente che andare in Occidente con un volto umano e a condizioni dignitose è impossibile. O è un volto umano con decenza, oppure un viaggio in Occidente. Più andiamo avanti, più acuta diventerà questa contraddizione.

Il fatto è che la parte dell'élite che è in un certo senso oscurantista e la parte che si compiace della produzione sono la stessa cosa. In estate, come ha riferito la TASS citando fonti chiuse, la produzione è stata vietata dopo la chiamata di Medinsky. Il Ministero della Cultura, ovviamente, ha negato il coinvolgimento di Medinsky nell’“oscurantismo”, ma qualcuno ha comunque organizzato il divieto. E poi lo stesso Medinsky era presente alla prova generale e non ha mostrato segni di insoddisfazione. E non importa come mostri insoddisfazione qui, puoi davvero diventare sia un "satrapo" che un "oscurantista" agli occhi del "mondo civilizzato". Inoltre, i rapporti con l’Occidente sono già più che tesi.

Anche la pubblicazione di recensioni positive dettagliate da parte di funzionari governativi è indesiderabile. Lo stesso Peskov capisce bene che se racconta quello che ha visto, difficilmente la stragrande maggioranza dell’elettorato del suo capo lo apprezzerà. Quindi risulta che non ci sono articoli dettagliati. Esistono solo recensioni avare ed entusiastiche, che non vengono realmente replicate e che, nonostante l'importanza di quanto accaduto, non vengono discusse.

Perché il pubblico non parla nei dettagli, fingendo opposizione? Forse perché semplicemente non ci sono contenuti che possano generare discussione? O forse, come nel caso di alcuni degli spettatori citati all'inizio della nota, vanno a mantenere lo status, senza poter approfondire cosa sta succedendo sul palco se all'improvviso si scopre che c'è qualcosa dal contenuto non banale ?

La Russia, in condizioni di serio confronto con l'Occidente, si trova in una situazione molto pericolosa, quando la posizione della stragrande maggioranza delle élite è in conflitto con la posizione della stragrande maggioranza dei cittadini. Le élite vivono in un mondo, i cittadini in un altro. E più vai avanti, meno questi mondi si intersecano. La prima del balletto “Nureyev” al Teatro Bolshoi ha dimostrato esattamente questo.

Il fotografo britannico Richard Avedon, in cui il ballerino Rudolf Nureyev, fondamentalmente nudo, mostra alcune parti del dono che Dio gli ha inviato, può essere trovato solo in una ricerca di immagini di Google con una risoluzione non molto buona di 400 x 600. È stato riferito che soprattutto per il balletto “Nureyev” il teatro Bolshoi ha acquistato i diritti su questa foto, tra molte altre immagini. Si dice inoltre che la foto avrebbe dovuto diventare parte del disegno dello spazio scenico, proiettata sull'intero fondale in una delle scene. Immaginate: al Teatro Bolshoi il nucleo del talento coreografico di Nureyev e lui stesso sono pienamente dimostrati su una scala tale che varrebbe la pena comprare un biglietto. Ora tutto è finito: il balletto è stato ufficialmente rinviato tre giorni prima della prima, anche se ufficiosamente pochi si stupirebbero se nel maggio 2018 si scoprisse che nessuno aveva intenzione di restaurare l'opera. "Nureyev" sarebbe sicuramente diventata la prima più rumorosa della stagione nel teatro musicale russo e una delle più significative al mondo: tale era il suo potenziale, grazie alla potente squadra e all'eccellente materiale. Ora non resta che indovinare e chiedere agli amici di teatro la registrazione video dell'ultima prova: dicono che gli artisti, infuriati per il rinvio, hanno ballato al 146%.

Quello che è successo

Non c'è ancora alcuna certezza su questa situazione. Esiste una versione ufficiale del trasferimento, espressa dal direttore generale del teatro Vladimir Urin il 10 luglio: lui e i suoi colleghi hanno assistito alle prove e presumibilmente si sono resi conto che lo spettacolo non era coreograficamente pronto. Il regista è pronto, ma la coreografia no; Inoltre, secondo Urin, tutti gli elementi di questo complesso progetto non sono riuniti insieme: sono coinvolti sia solisti d'opera che attori drammatici. E quindi il balletto non è pronto per essere rappresentato davanti al pubblico.

Questa versione è negata nei loro account sui social network e nei commenti dei media di alcuni artisti. Ad aumentare il mistero c'è la riluttanza del coreografo dello spettacolo Yuri Posokhov a commentare la situazione, il quale, secondo Urin, ha concordato che fosse necessario più tempo e ha chiesto un altro mese per la revisione.

Esiste una versione estremamente dubbia, che si riduce al fatto che lo spettacolo è stato cancellato a causa di scandali criminali con Kirill Serebrennikov, il Gogol Center e il Settimo Studio. È dubbio perché è troppo difficile sospettare che Vladimir Urin sia eccessivamente cauto: è il momento di ricordare che la produzione dell'apparentemente caduto in disgrazia Timofey Kulyabin dopo “Tannhäuser” nel 2016 non è stata cancellata da Urin.

La terza versione è stata annunciata, a sorpresa, dall'agenzia di stampa statale TASS. Il balletto sarebbe stato cancellato per ordine diretto del ministro Medinsky, che scoprì nella produzione, invece di sottili coreografie, la propaganda di “rapporti sessuali non tradizionali” e, per evitare “provocazioni gay”, strappò via tutto il telefoni al Teatro Bolshoi.

In tutto questo c'è una grande meschinità della situazione. Le spiegazioni di Urin, unite al silenzio degli altri partecipanti al processo, non sembrano convincenti, ma il regime sanguinario, rappresentato dal portavoce Medinsky, nega il fatto della censura diretta. Formalmente risulta che il motivo dell'allontanamento è puramente tecnico, il che significa che non vi è motivo di protesta, come nel caso dello stesso “Tannhäuser” a Novosibirsk.

Il pubblico ha perso un'opera d'arte espressiva e ha perso i nervi durante lo scambio e la restituzione dei biglietti, il team creativo capisce come si sente, ed è ancora più comprensibile come si sentono gli artisti coinvolti nel balletto. E si scopre che nessuno è da incolpare - beh, non abbiamo avuto tempo. In questo contesto, il post insider di oggi di Alexey Venediktov in un telegramma si legge in modo assolutamente inquietante: i poveretti della Chiesa ortodossa russa si sono accalcati per dirigere “Nureyev”. Inorriditi da ciò che hanno visto, sono corsi dal vescovo Tikhon Shevkunov, che a questo proposito ha chiamato Medinsky, che ha bisogno del sostegno di Tikhon per la riassegnazione l'anno prossimo. Il ministro avrebbe chiamato Urin e ha lanciato un urlo terribile, poi si è calmato un po 'e ha chiesto semplicemente di riprogrammare. Nessun complotto o frode finanziaria, solo il solito “qualunque cosa accada”.

Cosa significa

Nella conferenza stampa, a Vladimir Urin è stato chiesto se il design artistico originale della performance sarebbe rimasto intatto, comprese le fotografie di Nureyev. Urin ha risposto affermativamente, disegnando allo stesso tempo una cornice con la mano fino alla vita: cosa significa, rimarranno, ma entro i limiti consentiti? Vorrei scherzare: dicono che per una ballerina tutte le cose più importanti sono appena sotto, ma che razza di battute ci sono?

Si scopre che l'unico vero motivo per cui questo balletto è stato filmato è stata la sua dimostrazione estroversa del tema dell'omosessualità. Cosa puoi dire al riguardo quando tutto è già stato detto? Dovrei dire qualcosa di banale sul fatto che la Federazione Russa è uno Stato tenuto insieme, tra le altre cose, dall'omofobia? Anche questa è una novità per me.

Sorprende il modello stesso di linguaggio con cui Urin ha commentato la performance: “Questa [Nureyev] è una figura ambigua, e non è facile parlare di lei. Ho capito che ci sarebbe stato un argomento rilevante che avrebbe potuto provocare il rifiuto di alcune persone”. Cos’è comunque una “figura ambigua”? Solo un normale idiota e un uomo di campagna della strada possono essere una figura inequivocabile. Qual è un argomento rilevante che potrebbe causare il rifiuto? Mostrare una notizia sulla vittoria di una squadra di calcio su un'altra non causerebbe ostilità tra i tifosi di quest'ultima? Oppure il calcio non divide la società tanto quanto gli omosessuali? Cioè, è estremamente chiaro il motivo per cui Urin ha scelto queste particolari parole, ma questo non dovrebbe essere affatto argomento di discussione quando si fa arte a livello mondiale.

Sul suolo russo la dimostrazione del fenomeno è percepita come propaganda. Le preferenze sessuali non convenzionali sono un elemento di diversità sociale che non si adatta allo stato attuale. Proprio perché è difficile gestire questa diversità, i funzionari prima hanno estromesso l’omosessualità dalla sfera delle pubbliche relazioni, e ora stanno facendo lo stesso con l’arte. Di conseguenza, i ballerini del Bolshoi, tra i quali, come in ogni compagnia di balletto, ci sono molti fan dell'amore che nascondono il loro nome, devono ballare all'infinito “Romeo e Giulietta”.

Tra le altre cose, questa è un'altra moneta nella raccolta di storie sulla rapida provincializzazione dell'arte russa. Agli spettatori che avevano acquistato i biglietti per “Nureyev” è stato chiesto di scambiarli con la proiezione di “Don Chisciotte” dopo la cancellazione. Perché? Poiché nel balletto "tutto dovrebbe essere bello e aggraziato", ma le drag queen in gonna e un bell'uomo con un enorme bullone sulla schiena sono "brutti", le donne sovietiche di cinquant'anni non capiranno.

Vale la pena ricordare l'ultimo scandalo di questo tipo al Teatro Bolshoi: nel 2005, l'isteria di Nashi si dispiegò attorno alla produzione dell'eccellente regista Eimuntas Nyakrosius dell'opera non meno meravigliosa “Rosenthal's Children” di Leonid Desyatnikov, per la quale fu scritto il libretto dello scrittore Sorokin (non c'è bisogno di epiteti). Questa fu la prima opera commissionata dal Bolshoi dopo molto, molto tempo, e anche a giudicare dalle informazioni miracolosamente trapelate