バレエ・ヌレエフ・ボリショイ劇場の期間。 ボリショイ劇場のゲイスキャンダル
たとえ最も才能にあふれた規格外のバレエの初演であっても、いくつかの重要な点がなければ、社会政治的な反響を得ることなく、文化生活の中でのみニュースとして留まっただろう。
まず、ここの監督はキリル・セレブレンニコフで、彼は第7スタジオの窃盗事件に関連して現在軟禁されている。 8月にはヴィクトル・ツォイに関する映画を撮影していたサンクトペテルブルクでも監督は捜査委員会に拘束され、モスクワに移送された。 その後、監督への迫害に対し、著名な文化人を含む大規模な抗議活動が起きた。
第二に、バレエダンサー兼振付師のルドルフ・ヌレエフは、知られているように、世界クラスの有名人であるだけでなく、外国ツアーからソ連に戻りたくない最初の「亡命者」俳優でもあり、その罪で有罪判決を受けた。 「祖国に対する反逆罪」の欠席。 最後に、彼は公然同性愛者であったが、エイズによりわずか54歳で亡くなった。 有名人としてのヌレエフは、世界的なLGBTコミュニティの「アイコン」の1人です。 同性愛者は今でも彼を尊敬しており、誇りに思っています。 しかし、もちろん、今日のロシアでは、そのような人々を「国が誇りに思う」というカテゴリーに入れることはできないようだ。
第三に、こうした理由であろうがなかろうが、夏に開催されるはずだったヌレエフ・バレエの初演が延期された。 情報筋は、この決定は最高レベルで下されたものであり、当初はほぼ完全な禁止であり、伝えられるところによると、 エゴリエフスキー・ティホン（シェフクノフ）司教。 しかし、ティホン司教自身はバレエの延期への関与を否定したが、今日の「ヌレエフ」に対する正統派およびそれに近いメディアの反応は、もちろんほとんどが非常に否定的である。
それにもかかわらず、初演は依然として行われ、成功しただけでなく（チケットは入手できず、俳優たちは聴衆の拍手を受けて2回ステージに登場しました）、観客としてロシアの最高政治エリートの多くの代表者を魅了しました。
同席したロシア大統領報道官のドミトリー・ペスコフ氏は、「物議を醸す点もいくつかあるが、一般的に、おそらく創造的な探索やそのような創造的な祭典の観点からすれば、これは一大イベントであり、世界的な出来事だ」と語った。初演で、初演を評価しました。 彼はまた、作品の中で挑発的なものは何も見られなかったと述べた。
「全員が会場にいる」と電報チャンネル「アンダー・ザ・キャップ」は書いている。自宅に監禁中。」
アーティストたちがキリル・セレブレンニコフの写真と「監督に自由を」と書かれたTシャツを着てお辞儀をしたのは興味深い。 このアクションのスナップショット 元財務大臣アレクセイ・クドリンは、この論文を最初に出版した一人である。、「ヌレエフ」の初演にも出席しました。 」 関連性のある、本物のモダンバレエ」と彼は書いた。 - 素晴らしい才能についての才能。 キリル・セレブレンニコフが初演に出席しなかったのは不公平だ」
「舞台裏では、キリル・セレブレンニコフと振付師ユーリ・ポソホフが演出したバレエ劇の夏の通し公演が行われていた」と電報チャンネルのザクリスカは書いている。監督の物理的な立ち会いはなかったものの、利益のためにパフォーマンスはうまくいきました。
「ヌレエフ」は大規模で費用のかかるプロジェクトです。 次の公演になる可能性もあったが、参加者とボリショイ劇場にとって幸運なことに、セレブレンニコフに関して劇的な法的事態が起きた。 「ヌレエフ」は全く色が違います。 今回のメイン公演のカラー。
今日はプレミア上映会にみんな来てました！ いいえ！ 全て！ エルンストからウルガントへ、ペスコフからチェメゾフへ。 大臣、銀行家、世界の有力な女性、そしてドゥミモンド。 ロシアのエスタブリッシュメントから出席した人のほとんどは、劇場に来るのは初めて（もちろん、2回目です！）でした。
ハッシュタグ、セルフィー、背景の写真 - これも劇場に関するものではありません。 バレエの話ではありません。 偉大なヌレエフのことではない。 そして、今日初演を観なかったセレブレンニコフ監督のドラマについてではありません。 まさに一年のメインイベント。 繰り返しますが、それは単にファッショナブルなだけです。 参加者全員と監督、初演おめでとうございます。」
「今日も明日も世俗的なモスクワはヌレエフのボリショイ劇場に集まる」とネジガル電報チャンネルは書いている、「舞台には大統領お気に入りのバレリーナ、スヴェトラーナ・ザハロワ、ボリショイのスター、ラントラトフとオフチャレンコ、シプリナとアレクサンドロワがいる。この演出はアブラモヴィチが個人的に資金提供したものだ。」そしてコスティン。」
ウラジミール・ジリノフスキーは、「この作品をどう捉えるかについて社会で論争が巻き起こり、多くの騒ぎを引き起こした」と書いている。ルドルフ・ヌレエフは複雑で曖昧な運命を経験し、祖国で平和を見つけることができず、海外に逃亡しました。そのため、夏に開催される予定だった初演は今でも多くの論争を引き起こしています。延期した。
その時でさえ、私は劇の監督、プロデューサー、そしてショーが行われる予定だったボリショイ劇場を支持する声を上げました。 私の代理と私は、最終リハーサルで公演を観て、これがまったく正常な作品であり、猥褻なものや禁止されたものは何もない、と最初に言えるようにしたいと思っています。
文化を侵害する必要はまったくありません。 あらゆる議論をさせ、すべてのパフォーマンスを見せ、言論の自由を認めましょう。 そうでなければ、それを禁止したいと思う人がほとんどいます。 こんなことはあってはならない、アーティストに作らせましょう。 キリル・セレブレンニコフに『ヌレエフ』を観てもらうことも提案した。 多くの点で、これは彼の創造物であり、彼にはそれに対する権利があります。
この意味で、私たちは民主主義について正しい理解を深めなければなりません。 私たちは、原理的には何も禁止することは望ましくないという事実から進めなければなりません。」
「禁止されていたヌレエフをボリショイ劇場で初演」 クセニア・ソプチャクは書いている。 - エリート全員、役人、ビジネスマン...誰もが「ブラボー」と叫びます。 彼らはハッシュタグを付けてチェックインします。 ポソホフ、アーティスト、監督らはキリルの肖像画が描かれたTシャツを着て登場する。 そして、これはすべて非常に良いことですが、信じられないほど悲しいです。 なぜなら、この不当な行為の前では、私たち全員ができることはほんのわずかで、無力だからです。バレエでは、何がそんなに禁じられているのか、私はまだ理解していません。 アヴェドン、写真撮影中に椅子の上で裸でダンス？ ドラァグクイーン？ 不気味な黒い落書き「泥棒」の下にあるキリルの赤くて血まみれのサイン？
「ホワイトホワイエにはいつもよりもずっとたくさんのカメラがいます。」 ナタリヤ・ジミャニナは書く。 - ウラジミール・ウリン：「我々はセレブレンニコフがリハーサルに参加できるよう調査委員会に連絡したが、彼女は返答を受け取らなかった。（弁護士を通じて）これは後に劇場報道官のカテリーナ・ノヴィコワによって付け加えられた。」 - N.Z. ）これはこの状況にとって非常に重要です...これらのショーは5月に上演される予定です。変更があったとしても、それらは監督と振付師と合意されています。 」
「確かに、それはばかげているようだ。監督は自宅軟禁されているのに、劇は上演された」と電報チャンネルのレッド・ザイオンは書いている。セレブレンニコフ氏が「政治のために迫害されている」という見方も崩れつつある。
ヌレエフは死ぬまで自分をタタール民族主義者だと考えていたと読んだ。 「私にとって、ロシア人ではなくタタール人であるということが何を意味するのかを正確に定義することはできないが、私はこの違いを自分の中で感じている...タタール人はすぐに燃え上がり、すぐに戦闘に参加する。彼らは傲慢であるが、同時に彼らは傲慢である。」情熱的で、時にはキツネのように狡猾なタタール人は、動物の特徴をうまく組み合わせたものであり、それが私なのです！」
「もちろん、このバレエは政治的なものになっています。」
キリル・セレブレンニコフ演出のバレエ『ヌレエフ』の世界初演が12月9日土曜日、ボリショイ劇場の歴史舞台で行われた。 セレブレンニコフ自身は初演に出席せず、監督は自宅軟禁されている。
コンテクスト
バレエ「ヌレエフ」は、ソ連で最も有名な「亡命者」の一人となった伝説のダンサー、ルドルフ・ヌレエフの運命に捧げられています。 このバレエには、台本作者、演出家兼セットデザイナーのキリル・セレブレンニコフ、振付師のユーリ・ポソホフ、作曲家のイリヤ・デムツキーを含むクリエイティブチームが取り組みました。 当初は今年7月にプレミアショーが開催される予定だったが延期となった
ペスコフはバレエに挑発的なものは何も見なかった
とりわけ、ロシアのドミトリー・ペスコフ大統領報道官がプレミアショーに出席した。 彼は、バレエには「挑発的なものは何もなかった」と語った。 ペスコフ氏はタス通信とのインタビューで、「物議を醸す点もいくつかあるが、一般的に、おそらくクリエイティブな探索やクリエイティブな祭典という観点からすれば、これは一大イベント、世界的なイベントだ」と語った。
公演後、劇団員数名がTシャツを着て出てきて、キリル・セレブレンニコフの釈放を求めた。 アレクセイ・クドリン元財務大臣は、壇上に上がった人々の写真をツイッターで公開した。
これに先立ち、ボリショイ劇場の総監督ウラジーミル・ウリン氏は記者団に対し、バレエの歴史は初演公演だけに限定されるものではないと語った。 「これらのショーだけが5月に予定されているわけではない」とインタファクス通信社は同氏の発言を伝えた。
キリル・セレブレンニコフ氏は今年8月から自宅軟禁されている。 彼は特に大規模な詐欺の容疑で告発されている。 捜査では、同氏がプラットフォームプロジェクトの実施のために2011年から2014年にかけて予算基金から割り当てられた少なくとも6,800万ルーブルの窃盗を組織したとみられている。
以下も参照してください。
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ロシアの禁断の芸術
体制に対する「タンホイザー」
2015年、リヒャルト・ワーグナーのオペラ『タンホイザー』の制作における「宗教的象徴の意図的な公の冒涜」の罪で、ティモフェイ・クリャビン監督に対する行政訴訟が起こされた。 法廷はワーグナーの現代的解釈に何の犯罪性も認めなかったが、数日後、このオペラが上演されたノボシビルスク・オペラ・バレエ劇場のディレクター、ボリス・メズドリッヒが解雇された。
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3度目の「祖国」
2012年、ペルミ現代美術館の元館長マラト・ゲルマンは、ノボシビルスクで展覧会「Motherland」を開催した。 芸術家の作品は政治家や旧ソ連諸国の否定的なイメージを批判した。 開館は2度延期され、文化省は州立博物館の建物内での展覧会の開催を禁止し、その後完全に無期限延期となった。 その結果、ついに「Motherland」のプラットフォームが見つかりました。
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プレッシャーにさらされる「マチルダ」
配信開始前からスキャンダルの渦中にあったアレクセイ・ウチテル作『マチルダ』。 2017年2月、この映画の予告編がロシア正教会の代表者と国家院のナタリア・ポクロンスカヤ議員の間で不満を引き起こした。 彼女は検察庁に捜査を求める複数の要請書を送ったが、制作者らが訴追される可能性があるとは主張しなかった。 マチルダはまだレンタル証明書を受け取っていました。
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「ヌレエフ」は延期になりました
2017年7月、ボリショイ劇場の管理者は、公演の「準備不足」を理由に、初演の数日前にキリル・セレブレンニコフ作のバレエ「ヌレエフ」を延期した。 本当の理由は、劇中でヌレエフの同性愛についても語られているためだと考えられている。 同監督は現在、ゴーゴリ・センター劇場に関連した「詐欺」の容疑で自宅軟禁されている。
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ロシアにとっては恥ずべきことだろうか？
「ブルーノーズ」は1999年に設立されたスキャンダラスなアートグループです。 参加者であるアレクサンドル・シャブロフとヴャチェスラフ・ミジンは繰り返し税関で拘留され、彼らの作品の展覧会に対して刑事訴訟が起こされ、2007年、当時ロシア連邦文化大臣だったアレクサンドル・ソコロフはこの絵を「時代」と呼んだ。 「慈悲の念」「ロシアの恥辱だ」 「ブルーノーズ」は自らを「この国で最も禁止されているアーティスト」と呼んでいる。
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イタリアの「戦争」
芸術グループ「戦争」のメンバーであるオレグ・ヴォロトニコフとレオニード・ニコラエフ（写真）は、2010年に「当局に対する抗議の表現として大胆かつ皮肉な性質」のパフォーマンスを行ったために公判前拘置所に入れられていた。 アーティストたちの行動は挑発的で、警察官にキスしたり、車を横転させたり、交通警察の活動を妨害したりした。 指導者たちはロシア当局による迫害を恐れてイタリアに逃亡した。
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良心の囚人
「神の母よ、プーチンを追い払ってください！」と祈祷を行ったパンクバンド。 救世主キリスト大聖堂にて。 2012年、ナデジダ・トロコンニコワ、マリア・アリョーヒナ、エカテリーナ・サムツェビッチはフーリガン行為の罪で懲役2年の判決を受けた。 この事件は広く世間の反響を呼び、マドンナ、ポール・マッカートニー、スティング、そして人権団体アムネスティ・インターナショナルといった有名ミュージシャンたちが少女たちのために立ち上がった。
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芸術に対する詩篇
展覧会「禁じられた芸術 - 2006」の主催者は、「宗教的憎悪を扇動した」として15万ルーブルと20万ルーブルの罰金を支払った。 アンドレイ・エロフェエフとユーリ・サモドゥロフ（写真）に対する刑事訴訟は、正統派運動「人民評議会」によって開始された。 判決が発表された日、宗教擁護者らは中庭で詩篇を歌い、芸術団体「ヴォイナ」は抗議としてゴキブリ３０００匹を放った。
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「自由」を求めて
ピョートル・パブレンスキーはパフォーマンス中に何度も警察に拘留された。アーティストはプッシー・ライオットを支持して口を縫合し、「抑圧的な立法制度と国家機構」に抗議して有刺鉄線で体を包み、赤の広場で性器に釘を打ちつけた。 。 サンクトペテルブルクのアーティストが、キエフ・マイダンを支援する「フリーダム」集会による破壊行為で告発された。
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カーニバルもないだろうし
ノボシビルスクのアーティストであり「モンストレーション」行列の発案者は、2015年5月1日の行動後10日間逮捕された。 12年ぶりに主催者は毎年恒例のカーニバルのルートについて地元当局と合意に達しなかったが、アルテム・ロスクトフ氏はノヴォシビルスク住民に対し、イベントを支持し行政に行くよう呼び掛け、「男じゃない！」と叫んだ。 アナトリー・ロクチャ市長に宛てた。
ボリショイ劇場での「ヌレエフ」：キリル・セレブレンニコフによる公演のレビュー、誰も見ることはない
本日、ボリショイ劇場で初演が行われる予定だったが、劇場の決定により次のシーズンに延期された『ヌレエフ』の俳優ウラジーミル・コシェフに続き、美術史の候補者、リハーサルの観客の一人だったミュージカル劇場の歴史家ドミトリー・イゾトフは、このバレエ「ヌレエワ」について語った。 キリル・セレブレンニコフによるこの新たな共鳴パフォーマンスとはどのようなものなのでしょうか？ プロの目撃者の見解を紹介します。
ヌレエフの作品を巡るスキャンダルは勢いを増し続けている。 ジャーナリストはインターネット上で断片的な情報を収集し、誰も見たことのないパフォーマンスについて説明します。 7月8日土曜日に行われた唯一のリハーサルでは、ボリショイ劇場の経営陣は観客の入場を拒否した。 そしてホールにはローマン・アブラモヴィチ、ミハイル・シュヴィドキョイ、ワディム・ヴェルニク、セルゲイ・フィーリン、コンスタンチン・ボゴモロフといったメディア関係者もいたが、リハーサルの主な観客は劇場の従業員と、公演に参加しているアーティストたちだった。
合唱団とミマンスは、それぞれのシーンを演奏した後、5階に走って階段に座り、まだ公開されていなかったがすでに伝説になっていたパフォーマンスを鑑賞しました。 私もたまたまボリショイ劇場にいたのですが、第一幕が始まる数分前に、招待客の秘密リストに私の名前が追加されました。 ホールには特別な創造的な雰囲気があり、誰もが重要な歴史的出来事に出席していることを理解していました。 制作ワークショップも含めて約600名が制作に参加し、誰もが最初で最後の「ヌレエフ」を演じることを知っていました。
この伝記劇に対する脚本と監督のアプローチは、ルドルフ・ヌレエフの私物が売られた有名なクリスティーズのオークションに基づいています。 そのうちの2人はフランス人とアメリカ人でした。 そして、提示されたロットについて二か国語でスマートに話したプレゼンターオークション担当者の言葉で、パフォーマンスが始まりました。 この劇的なパートでは、2 人の招待アーティストが出演しました。第 1 幕でイーゴリ・ヴェルニク、第 2 幕でウラジーミル・コシェヴォイです。
それらは、伝説のダンサーの生涯からのさまざまなエピソードを劇場のキャンバス全体に結びつける、メインの劇的なラインとして運命づけられています。 オークションの多数のゲスト、（モスフィルムとボリショイ劇場から募集された）擬態芸術家、豪華なイブニングドレスを着た年配の紳士淑女らは、販売物件をリストアップする際にヌリエフの有名な手順を繰り返した。 パフォーマンスの主な特徴は、オペラ、バレエ、劇的なパッセージの組み合わせです。
セレブレンニコフは、合唱シーン、エキストラ、コール・ド・バレエ、ソロパート、そして部分的に挑発的なテクニックを取り入れた「壮大なスタイル」の現代的な表現を思いついた。 演劇パフォーマンスのさまざまな要素を組み合わせることで、ヌレエフの生涯を描いた伝記映画であり、ドキュメンタリー年代記とダンサーの実生活のシーンを組み合わせた魅力的なスリラーが形成されました。
『ヌレエフ』制作風景
すべてはバレエ学校のダンスクラスから始まります。 ああ。 ワガノワ。 壁には彼女の肖像画がニコライ 2 世の肖像画と隣接しています。 指導者も支配者も変わり、最初はレーニン、次にスターリン、フルシチョフ、備品管理者と掃除婦が花を差し込み、アグリッピナ・ワガノワだけが常に若い学生たちに目を向ける。 ヌレエフのキャラクターは最初のシーンですでに確立されています。 振付師のユーリ・ポソホフは、特徴的な身振りで自分の創造的なエゴイズムと傲慢さを強調している。若いバレリーナとのデュエットで、彼は最初になり、自分の重要性を強調するために無作法に彼女を押しのける。
リハーサルでのヌリエフの役は、カリスマ的で大胆で野心的なソリストであるウラジスラフ・ラントラトフによって演じられました。 有名な「自由への跳躍」、つまりヌレエフの西側への逃亡は、大規模な合唱団の参加によって愛国的な場面として上演される。スパンコール付きのコンサートドレスを着て、それとわかるふわふわしたヘアスタイルをした、がっしりとしたソ連の女性たちだ。 ここではソリストが合唱団の前に登場します。これは、スヴェトラーナ・シロヴァが演奏した素晴らしいパート、リュドミラ・ジキナの言い換えです。 彼女は祖国と祖国への誇りの賛歌を歌います。
日々は灰色で傾いていた
悪天候で街路は白亜に覆われ、
私はロシアの秋に生まれました。
そしてロシアは私を受け入れてくれました。
合唱団も一緒に歌います：
彼らは故郷を選ぶのではなく、
彼らは信じて呼吸し始める
彼らは世界に祖国を得る
いつもお父さんとお母さんに似ています。 「故郷を選ぶのはあなたではありません」というフレーズが公演全体のリフレインとなり、フィナーレで何度も繰り返されます。 密告者（イーゴリ・ヴェルニク）が実際のルドルフ・ヌレエフ逃亡事件の事実を読み上げると、主役の演奏者が柵を飛び越え、愛国的な合唱団と元気に踊るコムソモールの若い選手らを残して格子に追い込まれる。檻。 ヌレエフの新たな人生が始まる。
堕落したブローニュの森は女装家、つまりヒールを履いた男性のコールドバレエダンサーでいっぱいです。 彼らはマクベスの魔女のように、主人公を歓楽街の誘惑の渦に巻き込みます。 次は、ヌレエフに全裸で写真を撮るよう説得したリチャード・アヴェドンの有名な写真撮影のシーンです。 この瞬間、数秒間、ボリショイ劇場が有名な写真の著作権者から取得した、裸のヌレエフの本物の写真が舞台の背景に表示されます。 彼も裸になります ウラジスラフ・ラントラトフ、肌色の包帯だけを残し、最も親密な部分を覆います。 ダンスの渦の中で、主人公は多数のパパラッチとスキャンダルに貪欲な世俗社会に追われます。
同性愛のテーマは、ヌリエフと彼の指導者であり、後に恋人となるエリック・ブラン（デニス・サヴィン）とのデュエットにも引き継がれる。 ダンサーの筋肉を強調する黒いパンツとタートルネックを着て、タバコをくわえた彼は、全身白い服を着たヌレエフを抱き締めます - これが男性のエロティックなデュエットの始まりです。 セックス、情熱、愛、そして絶望が、ユーリ・ポソホフの挑発的であると同時に繊細な振付に絡み合っています。 競売人の文章は、トロント市の病院のレターヘッドの裏に書かれたルドルフ・ヌレエフからのメモに関するもので、このメモは肺がんで亡くなった恋人エリック・ブランには渡されなかった。 このシーンには鳥肌が立ち、会場からは拍手が起こりました。 こうして劇の第一幕は終わります。
第二幕もオークションから始まります。 今回、ウラジミール・コシェヴォイは、提示されたロットを通じて、ダンサーの創造的な運命についての物語を語ります。ステージには、ヌリエフの外国でのキャリアの始まりを助けた素晴らしいマーゴット・フォンテインがいます。 マリア・アレクサンドロワとウラジスラフ・ラントラトフのデュエットは、このパフォーマンスの中で最も叙情的なエピソードの一つです。 彼女は女性原理を体現し、彼は男性的な情熱を代表します。
その後パートナーが次々と交代するが、ソリストは終始ヌレエフが務める。 ウラジーミル・コシェヴォイは、アッラ・オシペンコとナタリヤ・マカロワがこの公演のために特別に書いた感動的な叙情的な手紙を驚くほど朗読した。 エカテリーナ・シプリナがソロで踊ります。 彼女のダンスには思い出、運命の挫折、報われない恋が込められている。 ヌレエフは議論の余地のない王であり、彼の多くの崇拝者たちは彼の前にひれ伏します。
次の寓意的なオペラのシーンは、彼の役割の 1 つである太陽王ルイ 14 世を表しています。 エキストラは豪華なバロック衣装とカーニバルマスクを身に着けてステージに登場します。 カウンターテナーは、様式化されたコール・ド・バレエの高貴な踊りに合わせて、ボードレールの詩に基づいたアリアを歌います。 競売人は引き続きロットを発表し、ヌレエフは全力で踊り続ける。
フィナーレでは、ヌリエフの病気の知らせを受けて、バレエ団全員が舞台に登場します。 競売人は最後のロット、つまりヌレエフがウィーン交響楽団の指揮者として初めて登場した指揮棒に名前を付けた。 観客の拍手に応えて、主人公はオーケストラピットに降り、ミンクスのバレエ「ラ・バヤデール」の有名な「影」を演奏します。 バレエは覚えたステップを実行します。 影の中には男性も女性もいます。 彼らはステージの空間全体を埋め尽くします。 音楽が止まります。 しかし影は単調な動きを続け、ルドルフ・ヌレエフが沈黙を指揮する。 カーテン。
イリヤ・デムツキーの音楽は真の発見です。ヌリエフの神経質な爆発の鍛えられたリズム、ソビエト歌謡の様式化、ソウルフルな叙情的なテーマ、そして世界のバレエの傑作からの数多くの引用が加わり、総合的な音楽の啓示が生まれます。 もちろん、パフォーマンスの主なテーマは、有名なダンサーのスキャンダラスな人生ではありません。 これは、自由と「故郷を選ぶものではない」という事実についての力強い現代的なパフォーマンスです。 ボリショイ劇場の舞台で公演に関わった人全員があげた拍手とスタンディングオベーションがそれを物語っています。 監督から衣装デザイナーまで、全員が泣いた。 この失敗した初演はすでに歴史になっています。 私たちが選ばない現代ロシアの歴史。
昨日、バレエ「ヌレエフ」の初演がボリショイ劇場で行われた。 どうやら、エリートの代表者たちが「芸術の革新」について熱狂的な批評をするさなか、別の忌まわしいことが押し通されたようだ。 おそらく多くの人は、この話が一体何なのかすら知らないだろうが、ロシアでは不都合な話題をもみ消す方法を知っている。 それにもかかわらず、この出来事は重要であり、少なくとも非常に症状を伴うものです。 話し合う価値はあるよ！
このささやかなメモの著者は、通常「現代劇場」という言葉で指定される場所を定期的に訪れることがあります。 この活動はまったく暗いものではないようです。 それは、舞台上の俳優が知性主義を装ってサイケデリックなものや何かを演じるのではなく（たいていの場合、彼らには明らかにそれができない）、単にある物語を語るだけで、それがうまくいく場合に起こる。 傑作ではないけど、悪くはない！ ただし、何を示しても、出力は常に同じもの、つまり喜びによって支配されます。 「好きだった！」「これはすごい！」「これは傑作だ！」 などなど、ある若者が演奏した「オーガズムを感じました」を聞いたこともあります。 しかし、欠けているのは、少なくとも彼が見たものについての意味のある会話です。 この議論の「芸術」は生まれません。
そしてそれは不運です！ ボリショイでは、彼らは数レベル高いものを披露したようだが、結果は同じで、広範な批判記事もなく大喜びした。
初演に関するメディアの報道は主に、ペスコフの熱狂的な解説か、セレブレンニコフ（監督）の釈放を求めるTシャツを着てステージに登場したことに関するものである。 文化人による短くて熱いコメントが集められています。 セレブレンニコフが（政府資金を横領した疑いで）自宅軟禁のため初演に出席できなかったという事実については、すすり泣く人がたくさんいる。 とりわけ、テレビで有名な「愛国者」たちはため息をついた。
他に誰が「ため息」をついたでしょうか？ たとえば、クセニア・ソプチャク...
禁止されていたヌレエフのボリショイ劇場での初演。 エリート全員、役人、ビジネスマン…誰もが「ブラボー」と叫びます。 彼らはハッシュタグを付けてチェックインします。 ポソホフ、アーティスト、監督らはキリルの肖像画が描かれたTシャツを着て登場する。 そして、これはすべて非常に良いことですが、信じられないほど悲しいです。 なぜなら、この不正義の前では、私たち全員ができることはほんのわずかで、無力だからです...でも、バレエでは何がそんなに禁じられているのか、まだ理解できません。 アヴェドン、写真撮影中に椅子の上で裸でダンス？ ドラァグクイーン？ 黒い落書きの下にキリルの赤くて血まみれのサイン?:((((
ガーディアン紙特派員ショーン・ウォーカーのインスタグラムのステータスの翻訳を引用する価値があります...
ボリショイ劇場の「ヌレエフ」。 舞台上の素晴らしい才能、観客の半分のエリート、そして軟禁中の監督。 そのままのロシア。
クールじゃないですか？ それは、「創造主の抑圧」（詐欺師や泥棒に対する戦闘員によって時々行われる）に関するこれらの「すすり泣き」についてさえありません。 さらに注目を集めているのは「その部屋にいるエリートの半分」だ。 そしてみんな大満足のようです。 ただし、当然のことながら多くの疑問が生じます。 エリートの半数がこれに喜んでいるなら、政治的重みにおいてエリートの半数に匹敵し、生産をほぼ遮断している「太守」や「隠蔽主義者」は一体誰なのだろうか？ なぜこれらの「隠蔽主義者」と「太守」はメディアで議論しないのでしょうか？ おそらく彼らは完全に愚かで、2つの単語を組み合わせることができないのでしょうか？ しかし、なぜ詳細な肯定的なレビューがないのでしょうか? ペスコフ氏が言うように、これが世界的な出来事であり、そこに卑劣なものが何もないのであれば、なぜ彼が見たことを大衆に伝えないのだろうか？
どうしたの？ ここで重要なのは、国民が尊敬するものとエリートが切望するものとの間の矛盾が増大しているということである。
もう少し進んでみましょう。 ペレストロイカと90年代の主な内容は何ですか? レンズ豆のシチューの長子権の販売には、理性の限界を超えた「文明世界」への適合への欲求が表れている。 プーチン時代の主な内容は何ですか？ プーチン大統領は、最終的に国にとって悲惨な結果となる西側への遠征を放棄しなかった。 彼はこのプロセスに人間味を与えようとしました。 エリートは西側に行き、国民は90年代の地獄を終わらせるべきだというコンセンサスがあり、部分的には今もそれが続いている。 彼らは「ひざまずいて立ち上がって」、非常にイデオロギー的に不気味なものを政治的表面から排除し、同時に西側に行ったようです。 さらに、多くの点で、彼らは本当に膝から立ち上がったのです。 2014年の出来事の後、人間の顔をしてまともな条件で西側に行くことは不可能であることがますます明らかになりました。 それは礼儀正しい人間の顔か、西洋への旅行かのどちらかです。 さらに進めば進むほど、この矛盾はさらに深刻になるでしょう。
問題は、エリートの一種の隠蔽主義者である部分と、その作品に喜んでいる部分は、全く同じものであるということです。 タス通信が非公開情報源に言及して報じたように、夏にはメディンスキーの呼びかけを受けて製作が禁止された。 もちろん文化省はメディンスキーの「隠蔽主義」への関与を否定したが、それでも何者かが禁止令を組織した。 そして、同じメディンスキーがドレスリハーサルに出席し、不満の兆候を見せませんでした。 そして、ここでどのように不満を示しても、「文明世界」の目から見ると、実際には「太守」にも「隠蔽主義者」にもなる可能性があります。 さらに、西側諸国との関係はすでに緊張以上のものとなっている。
政府関係者による詳細な肯定的なレビューの公表も望ましくない。 同じペスコフ氏も、自分が見たことについて話しても、上司の有権者の圧倒的多数がそれを評価する可能性は低いことをよく理解している。 ということで、詳しい記事は無いことが分かりました。 あるのはケチで熱狂的なレビューだけで、実際には再現されておらず、起こった出来事の重要性にもかかわらず議論されていません。
なぜ国民は反対派のふりをして詳しく声を上げないのでしょうか？ 単純に議論を生むようなコンテンツがないからでしょうか？ あるいは、このメモの冒頭で述べた一部の観客の場合のように、彼らはステータスを維持することに努める一方、突然重大な問題が発生した場合にステージ上で何が起こっているのかを掘り下げることができないのかもしれません。コンテンツ？
西側諸国との深刻な対立状況にあるロシアは、圧倒的多数のエリート層の立場が圧倒的多数の国民の立場と対立しており、非常に危険な状況に陥っている。 エリートはある世界に住んでおり、国民は別の世界に住んでいます。 そして、先に進むほど、これらの世界が交差することは少なくなります。 ボリショイ劇場でのバレエ「ヌレエフ」の初演は、まさにこれを示しました。
イギリスの写真家リチャード・アヴェドンが撮影した、ダンサーのルドルフ・ヌレエフが基本的に服を脱いで、彼に送られた神の贈り物の特定の部分を示している作品は、400 x 600 というあまり良くない解像度で Google 画像検索でしか見つかりません。ボリショイ劇場のバレエ「ヌレエフ」のために、劇場は他のいくつかの画像とともにこの写真の権利を購入しました。 また、写真は舞台空間のデザインの一部となり、あるシーンでは背景全体に投影される予定だったとも報告されている。 想像してみてください。ボリショイ劇場では、ヌレエフの振り付けの才能の核心と彼自身が、チケットを買う価値があるほどのスケールで十分に実証されています。 今ではすべてが失われています。バレエは公式には初演の3日前に延期されましたが、非公式には2018年5月に誰も作品を復元する計画がなかったことが判明しても驚く人はほとんどいないでしょう。 「ヌレエフ」は、ロシアのミュージカル劇場で今シーズン最も騒々しい初演となることが保証されており、世界で最も重要な初演の一つとなった。強力なチームと優れた素材のおかげで、その可能性は十分にあった。 あとは推測して演劇仲間に最後のランスルーのビデオ録画を依頼するだけだ。彼らによると、アーティストたちは延期に対する怒りから146％で踊ったという。
どうしたの
この状況に関してはまだ確実性はありません。 7月10日に同劇場の総監督ウラジーミル・ウリンが発表した正式な移籍の説明がある。彼と彼の同僚はリハーサルを見て、公演が振り付け的に準備ができていないことに気づいたとされている。 監督の準備はできていますが、振り付けの準備はできていません。 さらに、ウリンによれば、この複雑なプロジェクトのすべての要素がひとつにまとめられているわけではなく、オペラのソリストと劇俳優の両方が関わっているという。 したがって、バレエは公衆の前で上演する準備ができていません。
このバージョンはアカウントで拒否されています ソーシャルネットワーク上で一部の出演者によるメディアのコメント。 謎をさらに深めているのは、この公演の振付師ユーリ・ポソホフが状況についてコメントすることに消極的であることだが、ウリンによれば、彼はもっと時間が必要であることに同意し、修正のためにさらに1か月を要求したという。
非常に疑わしいバージョンがあり、要約すると、キリル・セレブレンニコフ、ゴーゴリ・センター、第7スタジオの犯罪スキャンダルにより公演がキャンセルされたという事実である。 ウラジーミル・ウリンが過度に慎重であると疑うのはあまりにも難しいため、疑わしい。2016年の「タンホイザー」に続いて、一見不名誉なティモフェイ・クリャビンの製作がウリンによってキャンセルされなかったことを今こそ思い出すべきだ。
3番目のバージョンは、驚くべきことに、国営通信社タス通信によって発表された。 このバレエはメディンスキー大臣の直接の命令で中止になったと言われているが、メディンスキー大臣はその演出の中に微妙な振り付けではなく「非伝統的な性的関係」のプロパガンダがあることを発見し、「同性愛者の挑発」を避けるためにすべての作品をパクったという。ボリショイ劇場の電話。
これらすべてにおいて、状況の非常に卑劣な状況が存在します。 ウリン氏の説明は、他のプロセス参加者の沈黙と相まって説得力に欠けるように聞こえるが、メディンスキー報道官に代表される血なまぐさい政権は直接検閲の事実を否定している。 形式的には、撤去の理由は純粋に技術的なものであることが判明し、ノボシビルスクの同じ「タンホイザー」事件の場合と同様に、抗議の理由がないことを意味する。
表現力豊かな芸術作品を失い、チケットの交換や返却の際に神経を失った観客、クリエイティブチームは彼らの気持ちを理解していますが、バレエに携わるアーティストの気持ちはさらに理解できます。 そして、誰も責めていないことがわかりました。まあ、時間がありませんでした。 こうした背景を背景に、今日の電報でのアレクセイ・ヴェネディクトフによる内部関係者の投稿には、全く不気味な内容が書かれている。ロシア正教会の哀れな仲間たちが「ヌレエフ」の逃走に群がったのだ。 見たものに恐怖を感じた彼らは、ティホン・シェフクノフ司教に駆け寄った。司教はこの件でメディンスキーに電話をかけ、来年の再任に向けてティホンの支援が必要だという。 伝えられるところによると、大臣はウリンに電話をかけ、ひどい叫び声を上げ、その後少し冷静になり、単に日程を変更するよう頼んだという。 陰謀や金融詐欺はなく、いつもの「何が起こっても」だけです。
それはどういう意味ですか
記者会見でウラジーミル・ウリンは、ヌレエフの写真を含め、公演のオリジナルの芸術的デザインがそのまま残るかどうか尋ねられた。 ウリンは肯定的に答え、同時に腰に手で枠を描きました。これはどういう意味ですか、彼らは残りますが、許容範囲内です？ 冗談を言いたいのですが、バレリーナにとって最も重要なことはすべて真下にあると言われますが、どんな冗談があるのでしょうか？
このバレエが撮影された唯一の本当の理由は、同性愛というテーマを外向的に表現するためだったことが判明しました。 すでにすべてが語られているのに、このことについて何が言えるでしょうか？ ロシア連邦がとりわけ同性愛嫌悪によって団結されている国家であるという事実について、些細なことを言うべきだろうか？ それは私にとってもニュースです。
ウリンがこの公演についてコメントしたまさにその言葉遣いは驚くべきものである。 特定の人々の間で拒否反応を引き起こす可能性のある関連トピックがあることは理解していました。」 そもそも「曖昧な数字」とは何でしょうか？ 明確な人物になり得るのは、市井にいる平凡な愚か者と田舎者だけです。 拒否される可能性のある関連トピックは何ですか? あるサッカーチームが別のチームに勝利したというニュースを流すと、チームのファンの間で敵意が生じるのではないだろうか？ それともサッカーは同性愛者ほど社会を分断しないのだろうか？ つまり、なぜウリンがこの言葉を選んだのかは非常に明らかですが、世界レベルでアートを制作する場合、それはまったく議論の対象となるべきではありません。
ロシアの地では、この現象のデモンストレーションはそのプロパガンダとして認識されています。 型破りな性的嗜好は、現状に適合しない社会的多様性の要素です。 この多様性を管理するのが難しいという理由だけで、政府当局はまず同性愛を広報活動の領域から排除し、現在では芸術でも同様のことを行っている。 その結果、他のバレエ団と同様に、その中には名前を隠した愛のファンがたくさんいるボリショイのダンサーたちは、際限なく「ロミオとジュリエット」を踊らなければなりません。
とりわけ、これはロシア芸術の急速な地方化に関する物語のコレクションのもう1つのコインです。 「ヌレエフ」のチケットを購入した観客は、中止後「ドン・キホーテ」の上映と交換するよう求められた。 なぜ？ バレエでは「すべてが美しく優雅であるべき」だが、スカートをはいたドラァグクイーンや背中に巨大なボルトを背負ったハンサムな男性は「醜い」ため、50歳のソ連女性には理解できないだろう。
ボリショイ劇場におけるこの種の最後のスキャンダルを思い出してみる価値はある。2005年、台本が書かれたレオニード・デシャトニコフの同じく素晴らしいオペラ「ローゼンタールの子供たち」の優れた演出家エイムンタス・ニャクロシウスによる演出を巡ってナシのヒステリーが巻き起こった。作家ソローキンによる（形容詞は必要ない）。 これは、長い長い間、ボリショイ劇場から委嘱された最初のオペラであり、奇跡的に流出した作品から判断しても、