Биография - Крилов Иван Андреевич. Крилов продължава да създава басни
Иван Андреевич Крилов(2 февруари, Москва - 9 ноември, Санкт Петербург) - руски публицист, поет, баснописец, издател на сатирични и образователни списания. Той е най-известен като автор на 236 басни, събрани в девет прижизнени сборника (публикувани от 1809 до 1843 г.). Наред с факта, че повечето от сюжетите на басните на Крилов са оригинални, някои от тях се връщат към басните на Ла Фонтен (който от своя страна ги е заимствал от Езоп, Федър и Бабрий). Много изрази от басните на Крилов станаха популярни.
Енциклопедичен YouTube
1 / 5
✪ Екатерина Лямина: как, кога и защо Иван Андреевич Крилов стана „дядо Крилов“?
✪ Баснописец Иван Андреевич Крилов | Руска литература 8 клас №7 | Информационен урок
✪ Крилов Иван Андреевич Басня за водното конче и мравката
✪ Иван Андреевич Крилов. Няколко думи за баснописеца. „Враната и лисицата“. Изобличаване на човешките пороци в една басня
✪ Иван Андреевич Крилов. Басня „Магарето и славеят“ | Руска литература 6 клас №15 | Информационен урок
субтитри
Детство и юношество
"Духовна поща"
Първият преводач на Крилов на азербайджански е Абас-Кули-Ага Бакиханов. През 30-те години на 19 век, още приживе, Крилов превежда баснята „Магарето и славеят“. Би било уместно да се отбележи, че например първият превод на арменски е направен през 1849 г., а на грузински през 1860 г. Над 60 от басните на Крилов са преведени от Хасаналиага хан Карадагски през 80-те години на 19 век.
семейство
През 1791 г., на 22-годишна възраст, Иван Крилов се влюбва в дъщерята на свещеник от Брянска област Анна. Момичето отвърна на чувствата му. Но когато младите хора решиха да се оженят, роднините на Анна се противопоставиха на този брак. Те бяха далечни роднини на М. Ю. Лермонтов и, освен това, богати. Затова те отказаха да омъжат дъщеря си за бедния поет. Но Анна беше толкова тъжна, че родителите й най-накрая се съгласиха да я омъжат за Иван Крилов, за което му писаха в Санкт Петербург. Крилов отговори, че няма пари да дойде в Брянск и поиска да доведе Анна при него. Роднините на момичетата бяха обидени от отговора и бракът не се състоя.
Иван Крилов никога не се жени. Официално той нямаше деца. Съвременниците на баснописеца твърдят, че Иван Андреевич има гражданска съпруга - неговата готвачка Феня. Крилов не можеше да се ожени за нея, тъй като обществото щеше да го осъди. Феня роди момиче Саша, което се смята за незаконна дъщеря на Крилов. Че това може да е вярно, доказва фактът, че след смъртта на Фени Александра остава да живее с Крилов, а по-късно е изпратена от него да учи в интернат на негови разноски. След брака на Александра И. А. Крилов й даде голяма зестра и след това щастливо кърмеше децата си. Преди смъртта си поетът прехвърля цялото си имущество на името на съпруга си.
Смърт и погребение
Иван Андреевич Крилов умира на 9 ноември 1844 г. Погребан е на 13 ноември 1844 г. в Тихвинското гробище на Александро-Невската лавра. В деня на погребението приятели и познати на И. А. Крилов, заедно с покана, получиха копие от публикуваните от него басни, на чиято заглавна страница под траурен бордюр беше отпечатано: „Приношение в памет на Иван Андреевич, по негова молба. Погребението беше великолепно. Граф Орлов - вторият човек в държавата - извади един от студентите и сам изнесе ковчега на пътя.
Иван Андреевич обичаше да яде обилно. Ето защо мнозина погрешно смятаха, че Крилов е починал от чревен волвулус поради преяждане. Всъщност обаче причината за смъртта му е била двустранна пневмония.
През 1848 г. Императорската академия на изкуствата обявява конкурс за най-добър дизайн на паметник на баснописеца. След 1,5 години, след разглеждане на десетки предоставени варианти, комисията избра творбата на скулптора П. К. Клод. Майсторът се взираше в паметника повече от 5 години, образът на Крилов се оказа жив и изразителен. Мемориалът е издигнат в лятната градина на Санкт Петербург през 1855 г.
През 1959 г. в Твер е открит паметник на Крилов, дело на скулпторите С. Д. Шапошников и архитекта Н. В. Донских.
През 1976 г. в Москва, в парка на Патриаршеските езера, е издигнат паметник на баснописеца. И самият Крилов, и героите от неговите басни са увековечени.
Разпознаване и адаптации
- Крилов има ранг на държавен съветник, е действителен член на Императорската руска академия (от 1811 г.) и обикновен академик на Императорската академия на науките в отдела за руски език и литература (от 1841 г.).
Увековечаване на името
- Улици и алеи, кръстени на Крилов, има в десетки градове в Русия и страните от бившия СССР.
- Паметник в Лятната градина на Санкт Петербург
- Паметник в Твер на площад Крилов
- В Москва, близо до Патриаршеските езера, е издигнат паметник на Крилов и героите от неговите басни
- В Санкт Петербург, Ярославъл и Омск има детски библиотеки на името на И. А. Крилов
В музиката
Басните на И. А. Крилов са поставени на музика, например от А. Г. Рубинщайн - басните „Кукувицата и орелът“, „Магарето и славеят“, „Водното конче и мравката“, „Квартет“. А също - Ю. М. Касяник: вокален цикъл за бас и пиано (1974 г.) „Басни на Крилов“ („Врана и лисица“, „Пешеходци и кучета“, „Магаре и славей“, „Две дула“, „Троен човек“ ").
Есета
басни
|
В младостта си Крилов е известен предимно като писател-сатирик, издател на сатиричното списание „Mail of Spirits“ и пародийната трагикомедия „Trumph“, която осмива Павел I. Крилов е автор на повече от 200 басни от 1809 до 1843 г. те са публикувани в девет части и са препечатани в много големи тиражи за онези времена. През 1842 г. произведенията му са публикувани в немски превод. Сюжетите на много басни се връщат към произведенията на Езоп и Ла Фонтен, въпреки че има много оригинални сюжети.
Много изрази от басните на Крилов станаха популярни.
Басните на И. А. Крилов са поставени на музика, например от А. Г. Рубинщайн - басните „Кукувицата и орелът“, „Магарето и славеят“, „Водното конче и мравката“, „Квартет“. А също - Ю. М. Касяник: вокален цикъл за бас и пиано (1974 г.) „Басни на Крилов“ („Врана и лисица“, „Пешеходци и кучета“, „Магаре и славей“, „Две дула“, „Троен човек“ ").
Баща, Андрей Прохорович Крилов (1736-1778), знаеше как да чете и пише, но „не изучаваше наука“, служи в драгунски полк, през 1772 г. се отличава при защитата на град Яицки от пугачевците, тогава беше председател на магистрата в Твер. Умира с чин капитан в бедност, оставяйки вдовица с две малки деца.
Майка, Зинаида Михайловна Крилова (по баща Сурина, далечна роднина на Зошченко М. М. (1741-1820), от дворянството, получава отлично образование у дома, след смъртта на съпруга си остава вдовица с две малки деца.
Първите години от детството си Иван Крилов прекарва в пътуване със семейството си. Научи се да чете и пише у дома (баща му беше голям любител на четенето, след него цял сандък с книги премина на сина му); Учи френски в семейство на богати съседи. През 1777 г. е зачислен на държавна служба като подчинител на Калязинския долноземски съд, а след това на Тверския магистрат. Тази служба очевидно е била само номинална и Крилов е смятан за вероятно в отпуск до края на обучението си.
Крилов учи малко, но чете доста. Според един съвременник той „посещаваше с особено удоволствие публични събирания, търговски площи, люлки и юмручни битки, където се блъскаше сред пъстрата тълпа, слушайки алчно речите на обикновените хора“. През 1780 г. той започва да служи като помощник-служител срещу нищожно заплащане. През 1782 г. Крилов все още е посочен като подчинител, но „този Крилов не е имал никаква работа в ръцете си“.
По това време той се интересува от улични боеве, стена до стена. И тъй като беше физически много силен, той често излизаше победител над по-възрастните мъже.
Отегчен от безплодната служба, Крилов в края на 1782 г. заминава за Санкт Петербург с майка си, която възнамерява да работи за пенсия и по-добро уреждане на съдбата на сина си. Семейство Крилов остава в Санкт Петербург до август 1783 г. и усилията им не са безрезултатни: след завръщането си, въпреки дългосрочното незаконно отсъствие, Крилов подава оставка от магистрат с чин чиновник и постъпва на служба в съкровищницата на Санкт Петербург .
По това време „Мелничарят“ на Аблесимов се радва на голяма слава, под чието влияние Крилов написва операта „Кафенето“ през 1784 г.; Той взел сюжета от „Художникът“ на Новиков, но го променил значително и завършил с щастлив край. Крилов занася своята опера на книжаря и печатар Брайткопф, който дава на автора книга на стойност 60 рубли за нея (Расин, Молиер и Боало), но не издава операта. „Кафенето” излиза едва през 1868 г. (в юбилейно издание) и се смята за изключително млада и несъвършена творба. При сравняване на автографа на Крилов с печатното издание обаче се оказва, че последното не е съвсем правилно; Премахнали много от издателските пропуски и явни пропуски на младия поет, който в достигналия до нас ръкопис все още не е напълно завършен с операта си, стихотворенията на „Кафенето” трудно могат да се нарекат непохватни и опит за показване на че новомодността (обектът на сатирата на Крилов е не толкова корумпираното кафене, колкото лейди Новомодова) и „свободните“ възгледи за брака и морала, силно напомнящи за съветника в „Бригадирът“, не изключват характеристиката на жестокостта на Скотинините, както и много добре подбрани народни поговорки, правят операта на 16-годишния поет, въпреки неконтролираните герои, явление забележително за онова време. „Кафенето” вероятно е замислено още в провинцията, близко до начина на живот, който изобразява.
През 1785 г. Крилов пише трагедията „Клеопатра“ (не е запазена) и я занася на известния актьор Дмитревски за гледане; Дмитревски насърчава младия автор да продължи работата си, но не одобрява пиесата в тази форма. През 1786 г. Крилов написва трагедията „Филомела“, която, с изключение на изобилието от ужаси и писъци и липсата на действие, не се различава от другите „класически“ трагедии от онова време. Комичната опера „Лудото семейство“ и комедията „Писателят в коридора“, написани едновременно от Крилов, са малко по-добри за последната, Лобанов, приятел и биограф на Крилов, казва: „Търсих; тази комедия от дълго време и съжалявам, че най-накрая я намерих.” Наистина, в него, както и в „Лудото семейство“, освен живостта на диалога и няколко популярни „думи“, няма никакви достойнства. Единственото любопитно нещо е плодовитостта на младия драматург, който влезе в близки отношения с театралната комисия, получи безплатен билет, задача да преведе от френски операта „L'Infante de Zamora“ и надеждата, че „Лудото семейство“ ” ще се прожектира в театъра, тъй като вече има поръчана музика.
След това в правителствената камара Крилов получаваше 80-90 рубли годишно, но не беше доволен от позицията си и се премести в кабинета на Нейно Величество. През 1788 г. Крилов губи майка си и в ръцете му остава малкият му брат Лев, за когото се грижи през целия си живот като баща за син (в писмата си той обикновено го нарича „татко“). През 1787-1788г Крилов написа комедията „Шегаджии“, където изведе на сцената и жестоко осмива първия драматург на времето Я. според Греч педантът Тянислов е преписан от лошия поет П. М. Карабанов. Въпреки че в „Шегаджиите“ вместо истинска комедия откриваме карикатура, но тази карикатура е смела, жива и остроумна, а сцените на самодоволния прост Азбукин с Тянислов и Крадец на рими могат да се считат за много смешни за онова време. „Шегаджиите“ не само скараха Крилов с Княжнин, но и предизвикаха недоволството на ръководството на театъра.
През 1789 г. в печатницата на И. Г. Рахманинов, образован и отдаден на литературното творчество човек, Крилов издава месечното сатирично списание „Поща на духовете“. Изобразяването на недостатъците на съвременното руско общество е представено тук във фантастична форма на кореспонденция между гноми и магьосника Маликулмулк. Сатирата на „Духовна поща“, както по идеи, така и по степен на дълбочина и релефност, служи като пряко продължение на списанията от началото на 70-те години (само хапливите нападки на Крилов срещу Ритмокрад и Таратора и управлението на театрите въвеждат нов личен елемент), но по отношение на изкуството на изобразяване, голяма крачка напред. Според Й. К. Грот „Козицки, Новиков, Емин бяха само умни наблюдатели; Крилов вече е изгряващ артист.“
"Spirit Mail" излиза само от януари до август, тъй като има само 80 абонати; през 1802 г. е публикувана във второ издание.
Неговият бизнес със списания предизвика недоволството на властите и императрицата предложи на Крилов да пътува в чужбина за пет години за сметка на правителството, но той отказа.
През 1790 г. Крилов пише и публикува ода за сключването на мир със Швеция, слаба работа, но все пак показва автора като развита личност и бъдещ художник на словото. На 7 декември същата година Крилов се пенсионира; на следващата година той става собственик на печатницата и от януари 1792 г. започва да издава в нея списание „Spectator“ с много широка програма, но все още с явен уклон към сатирата, особено в статиите на редактора. Най-мащабните пиеси на Крилов в „Зрителят“ са „Каиб, източна приказка“, приказката „Нощи“, сатирични и публицистични есета и памфлети („Възхвала в памет на моя дядо“, „Реч, произнесена от гребло в среща на глупаци”, „Мисли на един философ според модата”).
От тези статии (особено първата и третата) може да се види как се разширява светогледът на Крилов и как неговият артистичен талант узрява. По това време той вече е център на литературен кръг, който влезе в полемика с „Московския вестник“ на Карамзин. Основният служител на Крилов беше А.И. „Зрител” вече има 170 абонати и през 1793 г. се превръща в „Санкт-Петербургски Меркурий”, публикуван от Крилов и А. И. Клушин. Тъй като по това време „Московският вестник“ на Карамзин престана да съществува, редакторите на „Меркурий“ мечтаеха да го разпространят навсякъде и да придадат на публикацията си възможно най-литературния и художествен характер. „Меркурий“ съдържа само две сатирични пиеси на Крилов - „Реч във възхвала на науката за убиване на времето“ и „Реч във възхвала на Ермолафидес, изнесена на среща на млади писатели“; последният, осмивайки новото направление в литературата (под Ermolafide, т.е. човек, който носи Ermolafia, или глупости, се има предвид, както отбелязва Ю. К. Грот, главно Карамзин) служи като израз на литературните възгледи на Крилов от онова време. Този къс сурово упреква карамзинистите за липсата им на подготовка, за пренебрежението им към правилата и желанието им за обикновените хора (обувки, ципуни и шапки с гънки): очевидно годините на неговата журналистическа дейност бяха образователни години за него и тази късна наука внесе раздор във вкусовете му, което вероятно е причинило временното прекратяване на литературната му дейност. Най-често Крилов се появява в „Меркурий“ като текстописец и имитатор на по-простите и игриви стихове на Державин и показва повече интелигентност и трезвост на мисълта, отколкото вдъхновение и чувства (особено в това отношение „Писмо за ползите от желанията“ е характеристика, която обаче остана неотпечатана). Mercury продължи само една година и не беше особено успешен.
В края на 1793 г. Крилов напуска Санкт Петербург; Малко се знае какво е правил през 1794-1796 г. През 1797 г. той се среща в Москва с княз С. Ф. Голицин и отива в неговото имение Зубриловка, като детски учител, секретар и т.н., поне не в ролята на свободно живеещ паразит. По това време Крилов вече имаше широко и разнообразно образование (свиреше добре на цигулка, знаеше италиански и т.н.) и въпреки че беше все още слаб в правописа, той се оказа способен и полезен учител по език и литература ( виж „Мемоари” от Ф. Ф. Вигел). За домашно представление в къщата на Голицин той написа шегата-трагедия „Тръмф“ или „Подщипа“ (отпечатана първо в чужбина, след това в „Руска античност“, 1871 г., книга III), груба, но не лишена от сол и жизненост, пародия на класическа драма и чрез нея завинаги сложи край на собственото си желание да изтръгне сълзите на публиката. Меланхолията на селския живот беше такава, че един ден госпожици го намериха край езерото чисто гол, с обрасла брада и неподстригани нокти.
През 1801 г. княз Голицин е назначен за генерал-губернатор на Рига, а Крилов е назначен за негов секретар. През същата или следващата година той написва пиесата „Пай“ (отпечатана в VI том на „Сборник академических наук“; представена за първи път в Санкт Петербург през 1802 г.), лека комедия на интригата, в която , в лицето на Ужима, небрежно се докосва до антипатичния за него сантиментализъм. Въпреки приятелските отношения с шефа си, Крилов отново подава оставка на 26 септември 1803 г. Не знаем какво е правил през следващите 2 години; Казват, че той играл голяма игра на карти, веднъж спечелил много голяма сума, пътувал по панаири и т.н. Заради играта на карти му било забранено да се появява в двете столици по едно време.
През 1805 г. Крилов е в Москва и показва на И. И. Дмитриев своя превод на две басни от Лафонтен: „Дъбът и бастунът“ и „Придирчивата булка“. Според Лобанов, след като ги прочел, Дмитриев казал на Крилов: „това е вашето истинско семейство; най-накрая го намерихте. Крилов винаги е обичал Ла Фонтен (или Фонтен, както го наричаше) и, според легендата, още в ранната си младост той изпробва силата си в превода на басни, а по-късно, може би, и в промяната им; басните и „поговорките“ бяха на мода по това време. Отличен познавач и художник на простия език, който винаги обичаше да облича мислите си в пластичната форма на апологет и, освен това, силно склонен към насмешка и песимизъм, Крилов наистина беше създаден като че ли за басня, но все пак той не се спира веднага на тази форма на творчество: през 1806 г. той публикува само 3 басни, а през 1807 г. се появяват три негови пиеси, две от които, съответстващи на сатиричната посока на таланта на Крилов, имаха голям успех на сцената: тази е “The Fashion Shop” (окончателно обработен през 1806 г. и представен за първи път в Санкт Петербург на 27 юли) и “A Lesson for Daughters” (сюжетът на последния е свободно заимстван от “Précieuses ridicules” на Молиер). ; представен за първи път в Санкт Петербург на 18 юни 1807 г.). Обектът на сатирата и при двамата е един и същ, през 1807 г. е напълно модерен – страстта на нашето общество към всичко френско; в първата комедия франкоманията се свързва с разврата, във втората е доведена до херкулесовите стълбове на глупостта; От гледна точка на живостта и силата на диалога и двете комедии представляват значителна крачка напред, но героите все още липсват. Третата пиеса на Крилов: „Иля Богатир, магическа опера“ е написана по поръчка на директора на театрите А. Л. Наришкин (поставена за първи път на 31 декември 1806 г.); въпреки масата от безсмислици, характерни за екстравагантността, той представя няколко силни сатирични черти и е любопитен като почит към младежкия романтизъм, донесен от такъв изключително неромантичен ум.
Не е известно от кога датира незавършената стихотворна комедия на Крилов (съдържа само едно действие и половина, а героят все още не се е появил на сцената): „Мързеливият човек“ (публикуван в том VI на „Колекция на академичните науки”); но е любопитен като опит да се създаде комедия на характера и в същото време да се слее с комедия на нравите, тъй като недостатъкът, изобразен в него с изключителна суровост, се основава на условията на живот на руското дворянство от онова време и по-късно. епохи.
Героят Лентул обича да се излежава наоколо;
Но не можете да го дискредитирате за нищо друго:
Не се сърди, не е заядлив, радва се да даде последното
И ако не беше мързелът, той би бил съкровище в съпрузите;
Приятелски настроен и учтив, но не невеж
Радвам се да правя всичко добро, но само докато лежа.
В тези няколко стиха имаме талантлива скица на това, което по-късно е развито в Тентетников и Обломов. Несъмнено Крилов открива в себе си доста голяма доза от тази слабост и като много истински художници се заема да я изобрази с възможната сила и дълбочина; но напълно да го идентифицираме с неговия герой би било изключително несправедливо: Крилов е силен и енергичен човек, когато е необходимо, и неговата леност, миролюбието му го управляваха, така да се каже, само с негово съгласие. Успехът на пиесите му беше голям; през 1807 г. съвременниците му го смятат за известен драматург и го поставят до Шаховски (виж „Дневникът на един чиновник” от С. Жихарев); пиесите му се повтаряха много често; „Моден магазин“ също се играе в двореца, на половината от императрица Мария Фьодоровна (вж. Арапов, „Хроника на руския театър“). Въпреки това Крилов решава да напусне театъра и да последва съвета на И. И. Дмитриев. През 1808 г. Крилов, който отново постъпва на служба (в отдела за монети), публикува 17 басни в „Драматичен вестник“ и между тях няколко („Оракул“, „Слон във воеводството“, „Слон и Моска“ и др. ), които бяха доста оригинални. През 1809 г. той публикува първото отделно издание на своите басни, в размер на 23, и с тази малка книжка той спечели видно и почетно място в руската литература, а благодарение на следващите издания на басните той стана писател на такива национална степен, каквато никой друг не е имал. От този момент нататък животът му е поредица от непрекъснати успехи и отличия, които според мнозинството от неговите съвременници са напълно заслужени.
През 1810 г. той става помощник-библиотекар в Императорската обществена библиотека, под командването на бившия си шеф и покровител А. Н. Оленин; В същото време му е дадена пенсия от 1500 рубли годишно, която впоследствие (28 март 1820 г.), „в чест на отлични таланти в руската литература“, е удвоена, а дори по-късно (26 февруари 1834 г.) е учетворена, при което е издигнат в чинове и длъжности (от 23 март 1816 г. е назначен за библиотекар); след пенсионирането си (1 март 1841 г.), „за разлика от другите“, той получава пенсия, пълна с библиотечната му издръжка, така че общо той получава 11 700 рубли. задник на година.
Крилов е уважаван член на „Разговора на любителите на руската литература“ от самото му основаване. На 16 декември 1811 г. той е избран за член на Руската академия, на 14 януари 1823 г. получава златен медал от нея за литературни заслуги, а когато Руската академия е преобразувана в катедра по руски език и литература на Академия на науките (1841 г.), той е утвърден като обикновен академик (според легендата император Николай I се съгласява с трансформацията при условие „Крилов да бъде първият академик“). На 2 февруари 1838 г. в Петербург се чества 50-годишнината от неговата литературна дейност с такава тържественост и в същото време с такава топлота и искреност, че подобно литературно честване не може да се спомене по-рано от т. нар. Пушкински празник в Москва .
Иван Андреевич Крилов умира на 9 ноември 1844 г. Погребан е на 13 ноември 1844 г. в Тихвинското гробище на Александър Невската лавра. В деня на погребението приятели и познати на И. А. Крилов, заедно с покана, получиха копие от публикуваните от него басни, на чиято заглавна страница под траурен бордюр беше отпечатано: „Приношение в памет на Иван Андреевич, по негова молба.
Анекдотите за неговия удивителен апетит, небрежност, мързел, любов към огъня, невероятна воля, остроумие, популярност, уклончива предпазливост са твърде добре известни.
Крилов не достигна веднага висока позиция в литературата; Жуковски в статията си „За басните и басните на Крилов“, написана за изданието. 1809, също го сравнява с I.I. като „умел преводач” на краля на баснописците. Крилов не би могъл да има никаква конкретна претенция към тази присъда, тъй като от 27-те басни, които е написал дотогава, в 17 той наистина „взе и измислица, и история от Ла Фонтен“; върху тези преводи Крилов, така да се каже, тренира ръката си, наточи оръжието за своята сатира. Още през 1811 г. той се появява с дълга поредица от напълно независими (от 18-те басни от 1811 г. само 3 са заимствани от документи) и често удивително смели пиеси, като „Гъски“. „Листове и корени“, „Квартет“, „Съвет на мишки“ и др. Тогава цялата най-добра част от четящата публика разпозна огромния и напълно независим талант на Крилов; колекцията му от „Нови басни“ става любима книга в много домове, а злонамерените нападки на Каченовски („Вестн. Европы“, 1812, № 4) ощетяват много повече критиците, отколкото поета. В годината на Отечествената война от 1812 г. Крилов става политически писател, точно посоката, към която се придържа по-голямата част от руското общество. Политическата идея е ясно видима и в басните от следващите две години, например. „Щука и котка“ (1813) и „Лебед, щука и рак“ (1814; тя няма предвид Виенския конгрес, шест месеца преди откриването на който е написана, а изразява недоволството на руското общество от действията на съюзниците на Александър I). През 1814 г. Крилов написва 24 басни, всички оригинални, и многократно ги чете в двора, в кръга на императрица Мария Фьодоровна. Според изчисленията на Галахов само 68 басни попадат през последните 25 години от дейността на Крилов, докато в първите дванадесет - 140.
Съпоставката на неговите ръкописи и многобройните му издания показва с каква необикновена енергия и внимание този иначе мързелив и небрежен човек коригира и изглажда първоначалните чертежи на своите съчинения, които вече бяха очевидно много сполучливи и дълбоко обмислени. Той скицира баснята толкова плавно и неясно, че дори за самия него ръкописът приличаше само на нещо измислено; след това го пренаписваше няколко пъти и всеки път го коригираше, където можеше; Най-вече той се стреми към пластичност и възможна краткост, особено в края на баснята; нравствени поучения, много добре замислени и изпълнени, той или съкрати, или съвсем изхвърли (с което отслаби дидактическия елемент и засили сатиричния), и така чрез упорита работа достигна до своите остри, стилетовидни заключения, които бързо се превърнаха в поговорки. Със същия труд и внимание той изхвърли от басните всички книжни обрати и неясни изрази, замени ги с народни, живописни и в същото време доста точни, коригира конструкцията на стиха и унищожи т.нар. „поетичен лиценз“. Той постигна целта си: по силата на израза, красотата на формата баснята на Крилов е върхът на съвършенството; но все пак да се гарантира, че Крилов няма неправилни акценти и неудобни изрази, е юбилейно преувеличение („от четирите крака“ в баснята „Лъвът, дивата коза и лисицата“, „Ти и аз не можем да се поберем там ” в баснята „Две момчета” , „Страшни са плодовете на невежеството” в баснята „Безбожниците” и др.). Всички са съгласни, че в майсторството на разказването, в релефа на героите, в тънкия хумор, в енергията на действието Крилов е истински художник, чийто талант изпъква толкова по-ярко, колкото по-скромна е площта, която е отделил за себе си. Неговите басни като цяло не са суха морализаторска алегория или дори спокоен епос, а жива драма в сто действия, с много очарователно очертани типове, истински „спектакъл на човешкия живот“, погледнат от определена гледна точка. Колко правилна е тази гледна точка и колко поучителна е баснята на Крилов за съвременници и потомци - мненията по този въпрос не са напълно сходни, особено след като не е направено всичко необходимо за пълното изясняване на въпроса. Въпреки че Крилов смята благодетеля на човешкия род за „този, който предлага най-важните правила за добродетелни действия в кратки изрази“, самият той, нито в списанията, нито в своите басни, не беше дидактик, а ярък сатирик и освен това , не който наказва с насмешка недостатъците на съвременното си общество, с оглед на здраво вкоренения в душата му идеал, а като песимистичен сатирик, който малко вярва във възможността да поправи хората по какъвто и да е начин и се стреми само да намали количеството на лъжата и злото. Когато Крилов, като моралист, се опитва да предложи „най-важните правила на добродетелните действия“, той излиза сух и студен, а понякога дори не много умен (вижте например „Водолазите“); но когато има възможност да посочи противоречието между идеала и действителността, да изобличи самозалъгването и лицемерието, фразите, фалша, глупавото самодоволство, той е истински майстор. Ето защо едва ли е уместно да се възмущаваме на Крилов за това, че той „не изрази своята симпатия към никакви открития, изобретения или нововъведения“ (Галахов), както е неуместно да изискваме всичките му басни да проповядват човечност и духовно благородство . Той има друга задача - да екзекутира злото с безмилостен смях: ударите, които нанася върху различни видове подлости и глупости, са толкова точни, че никой няма право да се съмнява в благотворното въздействие на неговите басни върху широк кръг от техните читатели. Полезни ли са като педагогически материал? Без съмнение, като всяко истинско художествено произведение, напълно достъпно за съзнанието на детето и спомагащо за по-нататъшното му развитие; но тъй като те изобразяват само едната страна на живота, до тях трябва да се предложи и материал от противоположната посока. Важното историческо и литературно значение на Крилов също е извън съмнение. Както в епохата на Екатерина II песимистът Фонвизин беше необходим до ентусиазирания Державин, така и в епохата на Александър I Крилов беше необходим; действайки едновременно с Карамзин и Жуковски, той ги представяше като противотежест, без която нашето общество би могло да стигне твърде далеч по пътя на мечтателната чувствителност.
Не споделяйки археологическите и тясно патриотични стремежи на Шишков, Крилов съзнателно се присъединява към неговия кръг и прекарва целия си живот в борба срещу полусъзнателния западняк. В басните той се проявява като първият наш „истински народен“ (Пушкин, V, 30) писател, както по език, така и по образи (негови животни, птици, риби и дори митологични фигури са истински руски хора, всеки с характерните черти на епохата и социални разпоредби), и в идеите. Той симпатизира на руския трудов човек, чиито недостатъци обаче познава много добре и изобразява силно и ясно. Добродушният вол и вечно оскърбената овца са единствените му т. нар. положителни образи, а басните: „Листа и корени”, „Светски сбор”, „Вълци и овце” го поставят далеч напред сред тогавашните идилични защитници на крепостничеството. . Крилов избра за себе си скромно поетично поле, но в него той беше голям художник; неговите идеи не са възвишени, а разумни и силни; влиянието му не е дълбоко, но широко и плодотворно.
В края на живота си Крилов е третиран любезно от властите. Имаше ранг на държавен съветник и пенсия от шест хиляди долара.
Крилов живя дълго време и не промени навиците си по никакъв начин. Напълно потънал в мързел и лакомство. Той, интелигентен и не много мил човек, в крайна сметка се настани в ролята на добродушен ексцентрик, абсурден, неудобен лакомник. Образът, който измисли, устройваше двора и в края на живота си той можеше да си позволи всичко. Не се срамуваше да бъде лакомник, мърляч и мързеливец.
Всички вярваха, че Крилов е починал от волвулус поради преяждане, но всъщност - от двойна пневмония.
Погребението беше великолепно. Граф Орлов - вторият човек в държавата - извади един от студентите и сам изнесе ковчега на пътя.
Съвременниците вярвали, че дъщерята на неговия готвач Саша е неговият баща. Това се потвърждава от факта, че той я изпраща в интернат. И когато готвачът почина, той я отгледа като дъщеря и й даде голяма зестра. Преди смъртта си той завеща цялото си имущество и права върху своите композиции на съпруга на Саша.
Веднъж Крилов, у дома, след като изяде осем пая, беше поразен от лошия им вкус. След като отворих тигана, видях, че целият е зелен от мухъл. Но реши, че ако е жив, може да довърши и останалите осем пити в тавата.
- Много обичах да гледам огньове. Не пропусна нито един пожар в Санкт Петербург.
- Над дивана в къщата на Крилов висеше масивна картина "на честната ми дума". Приятели го помолили да забие още няколко пирона, за да не падне и да му счупи главата. На това той отговори, че е изчислил всичко: картината ще падне тангенциално и няма да го удари.
- На вечери обикновено ядеше пайове, три-четири чинии рибена чорба, няколко котлета, печена пуйка и няколко дребни неща. Пристигайки у дома, изядох всичко с купа кисело зеле и черен хляб.
- Веднъж на вечеря с кралицата Крилов седна на масата и, без да поздрави, започна да яде. Жуковски извика изненадан: „Спри, нека кралицата поне да те почерпи“. „Ами ако той не ме лекува?“ - уплаши се Крилов.
- Веднъж на разходка Иван Андреевич срещна млади хора и един от тази компания реши да се подиграе с физиката на писателя (най-вероятно не го познаваше) и каза: „Виж! Какъв облак идва!“, а Крилов погледна към небето и добави саркастично: „Да, наистина ще вали. Ето защо жабите крякаха.
Иван Андреевич е роден на 2 февруари 1769 г. в Москва във военно семейство, което не е имало високи доходи. Когато Иван навърши 6 години, баща му Андрей Прохорович беше прехвърлен за служба в Твер, където семейството продължи да съществува в бедност и скоро загуби своя хранител.
Поради преместването и ниските доходи Иван Андреевич не успя да завърши образованието, което започна в Москва. Това обаче не му попречи да придобие значителни знания и да стане един от най-просветените хора на своето време. Това става възможно благодарение на силното желание на младежа за четене, езици и науки, които бъдещият публицист и поет усвоява чрез самообучение.
По-ранно творчество. Драматургия
Друго „училище на живота“ на Иван Крилов, чиято биография е многостранна, бяха обикновените хора. Бъдещият писател обичал да посещава различни народни празници и забавления, често участвал в улични битки. Именно там, в тълпата от обикновени хора, Иван Андреевич черпи бисери от народна мъдрост и искрящ селски хумор, лаконични разговорни изрази, които в крайна сметка ще бъдат в основата на неговите известни басни.
През 1782 г. семейството се премества в Санкт Петербург в търсене на по-добър живот. В столицата Иван Андреевич Крилов започва държавна служба. Подобна дейност обаче не задоволи амбициите на младия мъж. Увлечен от модните тогава театрални тенденции, по-специално под влиянието на пиесата „Мелничарят“ от А.О. Аблесимова, Крилов се проявява в писането на драматични произведения: трагедии, комедии, оперни либрета.
Съвременната критика, макар и да не дава висока оценка на автора, все пак одобрява опитите му и го насърчава да продължи работата си. Според приятеля и биографа на Крилов M.E. Лобанова, самият И.А Дмитриевски, известен актьор от онова време, видя в Крилов таланта на драматург. С написването на сатиричната комедия „Шегаджии“, дори от краткото съдържание на която става ясно, че Я.Б. Принц, смятан за водещ драматург на времето, авторът се кара не само със самия „господар“, но и се озовава в полето на недоволствата и критиките от ръководството на театъра.
Издателска дейност
Провалите в областта на драмата не охладиха, а напротив, засилиха сатиричните нотки в таланта на бъдещия баснописец Крилов. Заема се с издаването на месечното сатирично списание „Mail of Spirits”. След осем месеца обаче списанието престава да съществува. След като се пенсионира през 1792 г., публицистът и поетът придобива печатница, където започва да издава списание Spectator, което започва да се радва на по-голям успех от Spirit Mail.
Но след търсене той беше затворен, а самият издател посвети няколко години на пътуване.
Последните години
В кратката биография на Крилов си струва да се спомене периодът, свързан със S.F. Голицин. През 1797 г. Крилов постъпва на служба при княза като домашен учител и личен секретар. През този период авторът не спира да създава драматични и поетични произведения. И през 1805 г. той изпраща колекция от басни за разглеждане на известния критик I.I. Дмитриев. Последният оцени работата на автора и каза, че това е истинското му призвание. Така в историята на руската литература влезе брилянтен баснописец, който посвети последните години от живота си на писане и публикуване на произведения от този жанр, работейки като библиотекар. Написал е повече от двеста басни за деца, изучавани в различни класове, както и оригинални и преводни сатирични произведения за възрастни.
Хронологична таблица
Други опции за биография
Мисия
Подготвили сме интересна мисия за живота на Иван Андреевич -
псевдоним - Нави Волирк
Руски публицист, поет, баснописец, издател на сатирични и образователни списания
Иван Крилов
Кратка биография
Руски писател, известен баснописец, журналист, преводач, държавен съветник, основоположник на реалистичните басни, чието творчество, наред с дейността му А. С. ПушкинаИ А. С. Грибоедовастои в началото на руския литературен реализъм. На 13 февруари (2 февруари ст. ст.) 1769 г. той е роден в семейството на армейски офицер, който живее в Москва. Основният източник на данни за биографията на Крилов са мемоарите на неговите съвременници, почти никакви документи не са оцелели, така че в биографията има много пропуски.
Когато Иван бил малък семейството им било постоянно в движение. Семейство Крилов живее в Твер, в Урал, и е добре запознато с бедността, особено след като главата на семейството умира през 1778 г. Крилов така и не успя да получи систематично образование, баща му го научи да чете и пише, момчето получаваше уроци от домашните учители на богато съседско семейство. Досието на Крилов включва длъжности като заместник-служител в Калязинския долен земски съд, а след това и в Тверския магистрат. От края на 1782 г. семейство Крилови живее в Санкт Петербург, където майка му успешно търси по-добра съдба за Иван: от 1783 г. той е отведен в съкровищницата на Санкт Петербург като второстепенен служител. Известно е, че през този период Крилов посвещава много време на самообразование.
Крилов прави своя дебют в литературата между 1786 и 1788 г. като автор на драматични произведения - комичната опера „Кафенето“ (1782), комедиите „Шегаджиите“, „Лудото семейство“, „Писателят в коридора“ и др., които не донесоха слава на автора .
През 1788 г. I.A. Крилов напуска държавната служба, за да не се връща към нея дълги години, и се посвещава на журналистиката. През 1789 г. започва да издава сатиричното списание Spirit Mail. Използвайки техники за използване на магически същества като герои, той рисува картина на съвременното си общество, критикува служители, в резултат на което списанието е забранено. През 1791 г. И. А. Крилов и неговите другари създават книгоиздателска компания, която издава нови списания - „The Spectator” (1792), „St Petersburg Mercury” (1793). Въпреки по-меката форма на изобличение, публикациите отново привлякоха вниманието на властимащите и бяха затворени, а има доказателства, че Крилов е водил разговор за това със себе си. Екатерина II.
В края на 1793 г. сатиричният журналист се премества от Санкт Петербург в Москва. Има информация, че от есента на 1795 г. не му е разрешено да живее в тези градове; Името на Крилов вече не се появява в печат. От 1797 г. той служи при княз С.Ф. Личен секретар на Голицин, следва семейството му в изгнание. След като князът е назначен за генерал-губернатор на Ливония, Крилов работи две години (1801-1803) като ръководител на канцеларските дела. В същото време Иван Андреевич преразглежда своята творческа платформа, разочарован от идеята за превъзпитание на хората чрез литература, той изоставя книжните идеали в полза на практическия опит.
Завръщането му в литературата се състоя през 1800 г. с написването на комична трагедия с антиправителствено съдържание „Подчипа или Тръмп“, която беше забранена от цензурата, но, разпространявайки се в списъците, стана една от най-популярните пиеси. През 1806 г. Крилов се премества в Санкт Петербург.
Написан през 1806-1807 г. и комедиите "Моден магазин" и "Урок за дъщери", поставени на сцената на Москва и Санкт Петербург, се радват на значителен успех. Но най-голямата слава на I.A. Крилов придоби известност като автор на басни. За първи път се обръща към този жанр през 1805 г., превеждайки две басни от Ла Фонтен. Още през 1809 г. излиза първата книга с басни, която бележи нов период от творческата биография, посветен на интензивното писане на басни. Тогава Крилов научава какво е истинската слава. През 1824 г. неговите басни са публикувани в превод в два тома в Париж.
През 1808-1810г. Крилов служи в отдела за монети, от 1812 г. става помощник-библиотекар на Императорската публична библиотека, а през 1816 г. е назначен за библиотекар. Крилов беше носител на Ордена на Св. Владимир IV степен (1820), Станислав II степен (1838). През 1830 г. той получава чин държавен съветник, въпреки че липсата на образование не му дава такова право. Неговите 70 години и 50 години от началото на литературната му дейност са отбелязани през 1838 г. като официално тържествено събитие.
Като много оригинален човек, още през 20-те години. Иван Андреевич се превърна в герой на вицове и приказки, които в същото време бяха неизменно добродушни. Според мемоарите на съвременници, Крилов не само не криеше своите пороци, например лакомия, пристрастеност към хазарта, нечистота и др., Но и умишлено ги излагаше на всички. В същото време Крилов не спира самообразованието до старостта си, по-специално изучава английски и старогръцки. Дори онези писатели, чиито възгледи за творчеството се различават значително от тези на Крилов, се смятат за авторитет и ценят писателя.
През 1841 г. писателят напуска държавна служба. През 1844 г., 21 ноември (9 ноември според стария стил), I.A. Крилов почина; Погребан е в Александро-Невската лавра в Санкт Петербург.
Биография от Уикипедия
Ранни години
Волков Р. М. Портрет на баснописеца И. А. Крилов. 1812 г.
Баща, Андрей Прохорович Крилов (1736-1778), знаеше как да чете и пише, но „не изучаваше наука“, служи в драгунски полк, през 1773 г. се отличава при защитата на град Яицки от пугачевците, тогава беше председател на магистрата в Твер. Умира с чин капитан в бедност. Майка, Мария Алексеевна (1750-1788) остава вдовица след смъртта на съпруга си.
Първите години от детството си Иван Крилов прекарва в пътуване със семейството си. Научи се да чете и пише у дома (баща му беше голям любител на четенето, след него цял сандък с книги премина на сина му); Учи френски в семейство на богати съседи. През 1777 г. е зачислен на държавна служба като подчинител на Калязинския долноземски съд, а след това на Тверския магистрат. Тази служба очевидно беше само номинална и се смяташе, че Крилов вероятно е в отпуск до края на обучението си.
Крилов учи малко, но чете доста. Според един съвременник той „С особено удоволствие посещавах обществени събирания, търговски площи, люлки и юмручни битки, където се блъсках сред пъстрата тълпа, жадно слушайки речите на обикновените хора“. През 1780 г. той започва да служи като помощник-служител срещу нищожно заплащане. През 1782 г. Крилов все още е посочен като подчинител, но „този Крилов не е имал никаква работа в ръцете си“.
По това време той се интересува от улични боеве, стена до стена. И тъй като беше физически много силен, той често излизаше победител над по-възрастните мъже.
В края на 1782 г. Крилов заминава за Санкт Петербург с майка си, която възнамерява да работи за пенсия и по-добро уреждане на съдбата на сина си. Семейство Крилов остава в Санкт Петербург до август 1783 г. След завръщането си, въпреки дългосрочното незаконно отсъствие, Крилов подава оставка от магистрата с чин чиновник и постъпва на служба в съкровищницата на Санкт Петербург.
По това време "Мелничарят" на Аблесимов се радва на голяма слава, под чието влияние Крилов написва през 1784 г. оперното либрето "Кафенето"; Той взе сюжета от "Художникът" на Новиков, но го промени значително и завърши с щастлив край. Крилов занесе книгата си на Брайткопф, който даде на автора на книгата 60 рубли за нея ( Расин , Молиери Boileau), но не го публикува. „Кафенето” излиза едва през 1868 г. (в юбилейно издание) и се смята за изключително млада и несъвършена творба. При сравняване на автографа на Крилов с печатното издание обаче се оказва, че последното не е съвсем правилно; Премахнали много от издателските пропуски и явни пропуски на младия поет, който в достигналия до нас ръкопис все още не е напълно завършен с либретото си, стихотворенията на „Кафенето” трудно могат да се нарекат непохватни и опит за показване на че новомодността (предметът на сатирата на Крилов е не толкова корумпирана кафене, колкото лейди Новомодова) и „свободните“ възгледи за брака и морала, силно напомнящи за съветника в „Бригадирът“, не изключват жестокостта, характерна за Скотинините, както и много красиво подбрани народни поговорки, правят либретото на 16-годишния поет, въпреки неконтролираните характери, явление забележително за онова време. „Кафенето” вероятно е замислено още в провинцията, близко до начина на живот, който изобразява.
През 1785 г. Крилов пише трагедията „Клеопатра“ (не е запазена) и я занася на известния актьор Дмитревски за гледане; Дмитревски насърчава младия автор да продължи работата си, но не одобрява пиесата в тази форма. През 1786 г. Крилов написва трагедията „Филомела“, която, с изключение на изобилието от ужаси и писъци и липсата на действие, не се различава от другите „класически“ трагедии от онова време. Либретото на комичната опера „Лудото семейство“ и комедията „Писателят в коридора“, написани едновременно от Крилов, са малко по-добри за последната, Лобанов, приятел и биограф на Крилов, казва: „Имам Търсих тази комедия дълго време и съжалявам, че най-накрая я намерих. Наистина, в него, както и в „Лудото семейство“, освен живостта на диалога и няколко популярни „думи“, няма никакви достойнства. Единственото любопитно нещо е плодовитостта на младия драматург, който влезе в близки отношения с театралната комисия, получи безплатен билет, задача да преведе либретото на френската опера "L'Infante de Zamora" и надеждата, че " Лудото семейство“ ще се играе в театъра, тъй като вече има поръчана музика.
След това в правителствената камара Крилов получаваше 80-90 рубли годишно, но не беше доволен от позицията си и се премести в кабинета на Нейно Величество. През 1788 г. Крилов губи майка си и в ръцете си остава с младия си брат Лев, за когото се грижи през целия си живот като баща за сина си (в писмата си той обикновено го нарича „татко“). През 1787-1788г Крилов написа комедията „Шегаджии“, където изведе на сцената и жестоко осмива първия драматург от онова време Я. Б. Княжнин ( Крадец на рими) и съпругата му, дъщеря Сумароков ( Таратора); според Греч педантът Тянислов е преписан от лошия поет П. М. Карабанов. Въпреки че в „Шегаджиите“ вместо истинска комедия откриваме карикатура, но тази карикатура е смела, жива и остроумна, а сцените на самодоволния прост Азбукин с Тянислов и Крадец на рими могат да се считат за много смешни за онова време. „Шегаджиите“ не само скараха Крилов с Княжнин, но и предизвикаха недоволството на ръководството на театъра.
"Духовна поща"
През 1789 г. в печатницата на И. Г. Рахманинов, образован и отдаден на литературното творчество човек, Крилов издава месечното сатирично списание „Поща на духовете“. Изобразяването на недостатъците на съвременното руско общество е представено тук във фантастична форма на кореспонденция между гноми и магьосника Маликулмулк. Сатирата на „Духовна поща“, както по идеи, така и по степен на дълбочина и релефност, служи като пряко продължение на списанията от началото на 70-те години (само хапливите нападки на Крилов срещу Ритмокрад и Таратора и управлението на театрите въвеждат нов личен елемент), но по отношение на изкуството на изобразяване, голяма крачка напред. Според Й. К. Грот „Козицки, Новиков, Емин бяха само умни наблюдатели; Крилов вече е изгряващ артист.“
"Spirit Mail" излиза само от януари до август, тъй като има само 80 абонати; през 1802 г. е публикувана във второ издание.
Неговият бизнес със списания предизвика недоволството на властите и императрицата предложи на Крилов да пътува в чужбина за пет години за сметка на правителството, но той отказа.
"Зрител" и "Меркурий"
През 1791-1796г. Крилов живее в къщата на И. И. Бецки на улица Милионная, 1. През 1790 г. той написва и публикува ода за сключването на мир със Швеция, слаба работа, но все пак показваща автора като развит човек и бъдещ художник на словото . На 7 декември същата година Крилов се пенсионира; на следващата година той става собственик на печатницата и от януари 1792 г. започва да издава в нея списание „Spectator“ с много широка програма, но все още с явен уклон към сатирата, особено в статиите на редактора. Най-мащабните пиеси на Крилов в „Зрителят“ са „Каиб, източна приказка“, приказката „Нощи“, сатирични и публицистични есета и памфлети („Възхвала в памет на моя дядо“, „Реч, произнесена от гребло в среща на глупаци”, „Мисли на един философ според модата”).
От тези статии (особено първата и третата) може да се види как се разширява светогледът на Крилов и как неговият артистичен талант узрява. По това време той вече е център на литературен кръг, който влезе в полемика с „Московския вестник“ на Карамзин. Основният служител на Крилов беше А.И. „Зрителят“, който вече има 170 абонати, през 1793 г. се превръща в „Санкт-Петербургски Меркурий“, публикуван от Крилов и А. И. Клушин. Тъй като по това време „Московският вестник“ на Карамзин престана да съществува, редакторите на „Меркурий“ мечтаеха да го разпространят навсякъде и да придадат на публикацията си възможно най-литературния и художествен характер. „Меркурий“ съдържа само две сатирични пиеси на Крилов - „Реч във възхвала на науката за убиване на времето“ и „Реч във възхвала на Ермолафидес, изнесена на среща на млади писатели“; последният, осмиващ новото направление в литературата (под Ermolafid, тоест човек, който носи Ермолофия,или глупости, подразбира се, както отбелязва Й. К. Грот, главно Карамзин) служи като израз на литературните възгледи на Крилов от онова време. Този къс сурово упреква карамзинистите за липсата им на подготовка, за пренебрежението им към правилата и желанието им за обикновените хора (обувки, ципуни и шапки с гънки): очевидно годините на неговата журналистическа дейност бяха образователни години за него и тази късна наука внесе раздор във вкусовете му, което вероятно е причинило временното прекратяване на литературната му дейност. Най-често Крилов се появява в „Меркурий“ като текстописец и имитатор на по-прости и игриви стихове Державина, и проявява повече интелигентност и трезвост на мисълта, отколкото вдъхновение и чувства (особено характерно в това отношение е „Писмо за ползите от желанията“, което обаче остана непубликувано). Mercury продължи само една година и не беше особено успешен.
В края на 1793 г. Крилов напуска Санкт Петербург; Малко се знае какво е правил през 1794-1796 г. През 1797 г. той се среща в Москва с княз С. Ф. Голицин и отива в неговото имение Зубриловка, като детски учител, секретар и т.н., поне не в ролята на свободно живеещ паразит. По това време Крилов вече имаше широко и разнообразно образование (свиреше добре на цигулка, знаеше италиански и т.н.) и въпреки че беше все още слаб в правописа, той се оказа способен и полезен учител по език и литература. За домашно представление в къщата на Голицин той написа шега-трагедия „Тръмф“ или „Подщипа“ (отпечатана първо в чужбина през 1859 г., след това в „Руска антика“, 1871 г., книга III), груба, но не лишена от сол и жизненост , пародия на класическа драма, и чрез нея завинаги сложи край на собственото си желание да изтръгне сълзи от публиката. Меланхолията на селския живот беше такава, че един ден госпожици го намериха край езерото чисто гол, с обрасла брада и неподстригани нокти.
През 1801 г. княз Голицин е назначен за генерал-губернатор на Рига, а Крилов е назначен за негов секретар. През същата или следващата година той написва пиесата „Пай“ (отпечатана в VI том на „Сборник академических наук“; представена за първи път в Санкт Петербург през 1802 г.), лека комедия на интригата, в която , в лицето на Ужима, небрежно се докосва до антипатичния за него сантиментализъм. Въпреки приятелските отношения с шефа си, Крилов отново подава оставка на 26 септември 1803 г. Не знаем какво е правил през следващите 2 години; Казват, че той играл голяма игра на карти, веднъж спечелил много голяма сума, пътувал по панаири и т.н. Заради играта на карти му било забранено да се появява в двете столици по едно време.
басни
И. А. Крилов на паметника „1000-годишнината на Русия” във Велики Новгород
През 1805 г. Крилов е в Москва и показва на И. И. Дмитриев своя превод (от френски) на две басни на Лафонтен: „Дъбът и бастунът“ и „Придирчивата булка“. Според Лобанов, след като ги прочел, Дмитриев казал на Крилов: „това е вашето истинско семейство; най-накрая го намерихте. Крилов винаги е обичал Ла Фонтен (или Фонтен, както го наричаше) и, според легендата, още в ранната си младост той изпробва силата си в превода на басни, а по-късно, може би, и в промяната им; басните и „поговорките“ бяха на мода по това време. Отличен познавач и художник на простия език, който винаги обичаше да облича мислите си в пластичната форма на апологет и, освен това, силно склонен към насмешка и песимизъм, Крилов наистина беше създаден за басня, но все пак той не се спира веднага на тази форма на творчество: през 1806 г. той публикува само 3 басни, а през 1807 г. се появяват три негови пиеси, две от които, съответстващи на сатиричната посока на таланта на Крилов, имаха голям успех на сцената: тази е “The Fashion Shop” (окончателно обработен през 1806 г. и представен за първи път в Санкт Петербург на 27 юли) и “A Lesson for Daughters” (сюжетът на последния е свободно заимстван от “Précieuses ridicules” на Молиер). ; представен за първи път в Санкт Петербург на 18 юни 1807 г.). Обектът на сатирата и при двете е един и същ, през 1807 г. е напълно модерен - страстта на руското общество към всичко френско; в първата комедия франкоманията се свързва с разврата, във втората е доведена до херкулесовите стълбове на глупостта; От гледна точка на живостта и силата на диалога и двете комедии представляват значителна крачка напред, но героите все още липсват. Третата пиеса на Крилов: „Иля Богатир, магическа опера“ е написана по поръчка на директора на театрите А. Л. Наришкин (поставена за първи път на 31 декември 1806 г.); въпреки масата от безсмислици, характерни за екстравагантността, той представя няколко силни сатирични черти и е любопитен като почит към младежкия романтизъм, донесен от такъв изключително неромантичен ум.
Не е известно от кога датира незавършената стихотворна комедия на Крилов (съдържа само едно действие и половина, а героят все още не се е появил на сцената): „Мързеливият човек“ (публикуван в том VI на „Колекция на академичните науки”); но е любопитен като опит да се създаде комедия на характера и в същото време да се слее с комедия на нравите, тъй като недостатъкът, изобразен в него с изключителна суровост, се основава на условията на живот на руското дворянство от онова време и по-късно. епохи.
Герой Лентул
обича да се излежава; Но не можете да го дискредитирате за нищо друго:
Не се сърди, не е заядлив, радва се да даде последното
И ако не беше мързелът, той би бил съкровище в съпрузите;
Приятелски настроен и учтив, но не невеж
Радвам се да правя всичко добро, но само докато лежа.
В тези няколко стиха имаме талантлива скица на това, което по-късно е развито в Тентетников и Обломов. Несъмнено Крилов открива в себе си доста голяма доза от тази слабост и като много истински художници се заема да я изобрази с възможната сила и дълбочина; но напълно да го идентифицираме с неговия герой би било изключително несправедливо: Крилов е силен и енергичен човек, когато е необходимо, и неговата леност, миролюбието му го управляваха, така да се каже, само с негово съгласие. Успехът на пиесите му беше голям; през 1807 г. съвременниците му го смятат за известен драматург и го поставят до Шаховски; пиесите му се повтаряха много често; „Моден магазин“ също се случваше в двореца, на половината от императрица Мария Фьодоровна. Въпреки това Крилов решава да напусне театъра и да последва съвета на И. И. Дмитриев. През 1808 г. Крилов, който отново постъпва на служба (в отдела за монети), публикува 17 басни в „Драматичен вестник“ и между тях няколко („Оракул“, „Слон във воеводството“, „Слон и Моска“ и др. ), които бяха доста оригинални. През 1809 г. той публикува първото отделно издание на своите басни, в размер на 23, и с тази малка книжка той спечели видно и почетно място в руската литература, а благодарение на следващите издания на басните той стана писател на такива национална степен, каквато никой друг не е имал. От този момент нататък животът му е поредица от непрекъснати успехи и отличия, които според мнозинството от неговите съвременници са напълно заслужени.
През 1810 г. той става помощник-библиотекар в Императорската обществена библиотека, под командването на бившия си шеф и покровител А. Н. Оленин; В същото време му е дадена пенсия от 1500 рубли годишно, която впоследствие (28 март 1820 г.), „в чест на отлични таланти в руската литература“, е удвоена, а дори по-късно (26 февруари 1834 г.) е учетворена, при което е издигнат в чинове и длъжности (от 23 март 1816 г. е назначен за библиотекар); след пенсионирането си (1 март 1841 г.), „за разлика от другите“, той получава пенсия, пълна с библиотечната му издръжка, така че общо той получава 11 700 рубли. задник на година.
Крилов е уважаван член на „Разговора на любителите на руската литература“ от самото му основаване. На 16 декември 1811 г. той е избран за член на Руската академия, на 14 януари 1823 г. получава златен медал от нея за литературни заслуги, а когато Руската академия е преобразувана в катедра по руски език и литература на Академия на науките (1841 г.), той е утвърден като обикновен академик (според легендата император Николай I се съгласява с трансформацията при условие „Крилов да бъде първият академик“). На 2 февруари 1838 г. в Петербург се чества 50-годишнината от неговата литературна дейност с такава тържественост и в същото време с такава топлота и искреност, че подобно литературно честване не може да се спомене по-рано от т. нар. Пушкински празник в Москва .
Иван Андреевич Крилов умира на 9 ноември 1844 г. Погребан е на 13 ноември 1844 г. в Тихвинското гробище на Александър Невската лавра. В деня на погребението приятели и познати на И. А. Крилов, заедно с покана, получиха копие от публикуваните от него басни, на чиято заглавна страница под траурен бордюр беше отпечатано: „Приношение в памет на Иван Андреевич, по негова молба.
Анекдотите за неговия удивителен апетит, небрежност, мързел, любов към огъня, невероятна воля, остроумие, популярност, уклончива предпазливост са твърде добре известни.
Крилов не достигна веднага висока позиция в литературата; Жуковски в статията си „За басните и басните на Крилов“, написана за изданието. 1809, също го сравнява с I.I. като „умел преводач” на краля на баснописците. Крилов не би могъл да има никаква конкретна претенция към тази присъда, тъй като от 27-те басни, които е написал дотогава, в 17 той наистина „взе и измислица, и история от Ла Фонтен“; върху тези преводи Крилов, така да се каже, тренира ръката си, наточи оръжието за своята сатира. Още през 1811 г. той се появява с дълга поредица от напълно независими (от 18 басни от 1811 г. само 3 са заимствани от документи) и често удивително смели пиеси, като „Гъски“, „Листа и корени“, „Квартет“, „Съветът на мишките“ и др. Цялата най-добра част от четящата публика тогава разпозна в Крилов огромен и напълно независим талант; колекцията му от „Нови басни“ става любима книга в много домове, а злонамерените нападки на Каченовски („Вестн. Европы“, 1812, № 4) ощетяват много повече критиците, отколкото поета. В годината на Отечествената война от 1812 г. Крилов става политически писател, точно посоката, към която се придържа по-голямата част от руското общество. Политическата идея е ясно видима и в басните от следващите две години, например. „Щука и котка“ (1813) и „Лебед, щука и рак“ (1814; тя няма предвид Виенския конгрес, шест месеца преди откриването на който е написана, а изразява недоволството на руското общество от действията на съюзниците на Александър I). През 1814 г. Крилов написва 24 басни, всички оригинални, и многократно ги чете в двора, в кръга на императрица Мария Фьодоровна. Според изчисленията на Галахов само 68 басни попадат през последните 25 години от дейността на Крилов, докато в първите дванадесет - 140.
Съпоставката на неговите ръкописи и многобройните му издания показва с каква необикновена енергия и внимание този иначе мързелив и небрежен човек коригира и изглажда първоначалните чертежи на своите съчинения, които вече бяха очевидно много сполучливи и дълбоко обмислени. Той скицира баснята толкова плавно и неясно, че дори за самия него ръкописът приличаше само на нещо измислено; след това го пренаписваше няколко пъти и всеки път го коригираше, където можеше; Най-вече той се стреми към пластичност и възможна краткост, особено в края на баснята; нравствени поучения, много добре замислени и изпълнени, той или съкрати, или съвсем изхвърли (с което отслаби дидактическия елемент и засили сатиричния), и така чрез упорита работа достигна до своите остри, стилетовидни заключения, които бързо се превърнаха в поговорки. Със същия труд и внимание той изхвърли от басните всички книжни обрати и неясни изрази, замени ги с народни, живописни и в същото време доста точни, коригира конструкцията на стиха и унищожи т.нар. „поетичен лиценз“. Той постигна целта си: по силата на израза, красотата на формата баснята на Крилов е върхът на съвършенството; но все пак да се гарантира, че Крилов няма неправилни акценти и неудобни изрази, е юбилейно преувеличение („от четирите крака“ в баснята „Лъвът, дивата коза и лисицата“, „Ти и аз не можем да се поберем там ” в баснята „Две момчета” , „Страшни са плодовете на невежеството” в баснята „Безбожниците” и др.). Всички са съгласни, че в майсторството на разказването, в релефа на героите, в тънкия хумор, в енергията на действието Крилов е истински художник, чийто талант изпъква толкова по-ярко, колкото по-скромна е площта, която е отделил за себе си. Неговите басни като цяло не са суха морализаторска алегория или дори спокоен епос, а жива драма в сто действия, с много очарователно очертани типове, истински „спектакъл на човешкия живот“, погледнат от определена гледна точка. Колко правилна е тази гледна точка и колко поучителна е баснята на Крилов за съвременници и потомци - мненията по този въпрос не са напълно сходни, особено след като не е направено всичко необходимо за пълното изясняване на въпроса. Въпреки че Крилов смята благодетеля на човешкия род за „този, който предлага най-важните правила за добродетелни действия в кратки изрази“, самият той, нито в списанията, нито в своите басни, не беше дидактик, а ярък сатирик и освен това , не който наказва с насмешка недостатъците на съвременното си общество, с оглед на здраво вкоренения в душата му идеал, а като песимистичен сатирик, който малко вярва във възможността да поправи хората по какъвто и да е начин и се стреми само да намали количеството на лъжата и злото. Когато Крилов, като моралист, се опитва да предложи „най-важните правила на добродетелните действия“, той излиза сух и студен, а понякога дори не много умен; но когато има възможност да посочи противоречието между идеала и действителността, да изобличи самозалъгването и лицемерието, фразите, фалша, глупавото самодоволство, той е истински майстор. Ето защо едва ли е уместно да се възмущаваме на Крилов за това, че той „не изрази своята симпатия към никакви открития, изобретения или нововъведения“ (Галахов), както е неуместно да изискваме всичките му басни да проповядват човечност и духовно благородство . Той има друга задача - да екзекутира злото с безмилостен смях: ударите, които нанася върху различни видове подлости и глупости, са толкова точни, че никой няма право да се съмнява в благотворното въздействие на неговите басни върху широк кръг от техните читатели. Полезни ли са като педагогически материал? Без съмнение, като всяко истинско художествено произведение, напълно достъпно за съзнанието на детето и спомагащо за по-нататъшното му развитие; но тъй като те изобразяват само едната страна на живота, до тях трябва да се предложи и материал от противоположната посока. Важното историческо и литературно значение на Крилов също е извън съмнение. Както в епохата на Екатерина II песимистът Фонвизин беше необходим до ентусиазирания Державин, така и в епохата на Александър I Крилов беше необходим; Действайки едновременно с Карамзин и Жуковски, той ги представя като противотежест, без която руското общество би отишло твърде далеч по пътя на мечтателната чувствителност.
Не споделяйки археологическите и тясно патриотични стремежи на Шишков, Крилов съзнателно се присъединява към неговия кръг и прекарва целия си живот в борба срещу полусъзнателния западняк. В басните той се проявява като първият наш „истински народен“ (Пушкин, V, 30) писател, както по език, така и по образи (негови животни, птици, риби и дори митологични фигури са истински руски хора, всеки с характерните черти на епохата и социални разпоредби), и в идеите. Той симпатизира на руския трудов човек, чиито недостатъци обаче познава много добре и изобразява силно и ясно. Добродушният вол и вечно оскърбената овца са единствените му т. нар. положителни образи, а басните: „Листа и корени”, „Светски сбор”, „Вълци и овце” го поставят далеч напред сред тогавашните идилични защитници на крепостничеството. . Крилов избра за себе си скромно поетично поле, но в него той беше голям художник; неговите идеи не са възвишени, а разумни и силни; влиянието му не е дълбоко, но широко и плодотворно.
Преводи на басни
През 1825 г. в Париж граф Григорий Орлов издава басните на И. А. Крилов в два тома на руски, френски и италиански език; тази книга става първото чуждестранно издание на басни.
Първият преводач на Крилов на азербайджански е Абас-Кули-Ага Бакиханов. През 30-те години на 19 век, още приживе, Крилов превежда баснята „Магарето и славеят“. Би било уместно да се отбележи, че например първият превод на арменски е направен през 1849 г., а на грузински през 1860 г. Над 60 от басните на Крилов са преведени от Хасаналиага хан от Карадаг през 80-те години на 19 век.
Последните години
В края на живота си Крилов е облагодетелстван от кралското семейство. Имаше ранг на държавен съветник и пенсия от шест хиляди долара. От март 1841 г. до края на живота си той живее в жилищна сграда Блинов на 1-ва линия на остров Василиевски, 8.
Крилов живя дълго време и не промени навиците си по никакъв начин. Напълно потънал в мързел и лакомство. Той, интелигентен и не много мил човек, в крайна сметка се настани в ролята на добродушен ексцентрик, абсурден, неудобен лакомник. Образът, който измисли, устройваше двора и в края на живота си той можеше да си позволи всичко. Не се срамуваше да бъде лакомник, мърляч и мързеливец.
Всички вярваха, че Крилов е починал от волвулус поради преяждане, но всъщност - от двустранна пневмония.
Погребението беше великолепно. Граф Орлов - вторият човек в държавата - извади един от студентите и сам изнесе ковчега на пътя.
Съвременниците вярвали, че дъщерята на неговия готвач Саша е неговият баща. Това се потвърждава от факта, че той я изпраща в интернат. И когато готвачът почина, той я отгледа като дъщеря и й даде голяма зестра. Преди смъртта си той завеща цялото си имущество и права върху своите композиции на съпруга на Саша.
Разпознаване и адаптации
- Крилов има ранг на държавен съветник, е действителен член на Императорската руска академия (от 1811 г.) и обикновен академик на Императорската академия на науките в отдела за руски език и литература (от 1841 г.).
Увековечаване на името
Възпоменателна монета на Банката на Русия, посветена на 225-годишнината от рождението на И. А. Крилов. 2 рубли, сребро, 1994 г
- Улици и алеи, кръстени на Крилов, има в десетки градове в Русия и страните от бившия СССР и в Казахстан
- Паметник в Лятната градина на Санкт Петербург
- В Москва, близо до Патриаршеските езера, е издигнат паметник на Крилов и героите от неговите басни
- В Санкт Петербург, Ярославъл и Омск има детски библиотеки на името на И. А. Крилов
В музиката
Басните на И. А. Крилов са поставени на музика, например от А. Г. Рубинщайн - басните „Кукувицата и орелът“, „Магарето и славеят“, „Водното конче и мравката“, „Квартет“. А също - Ю. М. Касяник: вокален цикъл за бас и пиано (1974 г.) „Басни на Крилов“ („Врана и лисица“, „Пешеходци и кучета“, „Магаре и славей“, „Две дула“, „Троен човек“ ").