회로 이퀄라이저가 있는 마이크 콧수염. LA3600 칩 기반의 5대역 그래픽 이퀄라이저

고품질 장비는 종종 주파수 응답을 임의로 형성할 수 있는 그래픽 보정기(이퀄라이저)를 사용합니다. 음향 증폭기. 전체 음향 범위에서 알려진 주파수 주변에서 여러 대역이 두드러지며 나머지 대역에 비해 증폭되거나 감쇠될 수 있습니다. 제시된 교정기의 "심장"은 SANYO에서 제조한 특수 집적 회로 LA3600입니다.

장치의 첫 번째 단계에서는 수정된 요소가 제대로 작동하는 데 필요한 낮은 출력 저항을 보장하는 이미터 팔로워가 사용됩니다. LA3600 칩은 그 구조에 5개의 능동 트랜지스터 필터를 가지고 있습니다. 중간 주파수는 외부 커패시터(C3-C12)에 의해 설정됩니다.

이 커패시터 값은 각각 100Hz, 340Hz, 1kHz, 3.4kHz 및 10kHz의 평균 주파수를 결정합니다. 슬라이드 전위차계의 상단 위치에서 해당 주파수의 입력 신호가 증폭되고 하단 위치에서 음소거됩니다. 전위차계의 중간 위치에서 회로의 이득은 1입니다.

설치를 시작하기 전에 트랙 사이의 단락 회로에 대해 인쇄 회로 기판을 주의 깊게 확인해야 합니다. 설치는 납땜 저항 및 커패시터로 시작됩니다. 전위차계를 납땜하기 전에 각 전위차계에서 하나의 여분의 리드(플랫)를 잘라야 합니다.

다른 납작한 리드는 펜치로 즉시 가볍게 정리하거나 납작하게 펴야 합니다. 이 회로에는 메인 노이즈의 가능성으로 인해 잘 필터링된 9V 전원이 필요합니다. 같은 이유로 보정기는 차폐선으로 신호 소스와 증폭기에 연결해야 합니다.

VRL - 100 최고의 전자 회로, 2004.

4밴드 로우 EQ

오디오 신호의 가장 일반적이고 가장 널리 사용되는 처리는 음색 변경과 관련된 처리입니다. 오늘날 신호 전송 채널의 진폭-주파수 특성을 균등화할 수 있는 장치(eng.이퀄라이즈 - 이퀄라이저를 균등화 이퀄라이저, 보상기).

이것은 필요하지 않기 때문에 문자 그대로의 의미에서 주파수 응답을 균등화하고 마이크 증폭기의 전체 주파수 스펙트럼에서 신호 진폭의 정체성에 대해 말하는 것이 아닙니다. 신호의 가독성을 극적으로 높일 수 있는 마이크 경로의 필수 주파수 응답을 생성하는 것이 작업입니다.

이퀄라이저는 필요에 따라 열악한 음질을 수정하고 완전히 새로운 주파수 응답을 생성할 수 있는 주파수 응답 제어입니다.

이퀄라이저의 가장 간단한 예는 고, 저, 때로는 중간 주파수에 대한 일반적인 패시브 톤 컨트롤입니다. 톤 컨트롤은 2~3개의 제어 가능한 필터로 구성되기 때문에 매우 원시적인 유형의 이퀄라이저입니다. 디자인이 단순하기 때문에 톤 컨트롤을 구성하는 필터는 일반적으로 직렬로 연결됩니다.

최신 요소 기반을 통해 활성 요소에 조립된 고급 장치를 사용할 수 있습니다. 우리는 연산 증폭기의 활성 대역 통과 필터에 대해 이야기하고 있습니다. 필터가 많을수록 주파수 응답을 더 많이 변경할 수 있으며 일반적으로 8-10이 사용됩니다.

모든 유형의 이퀄라이저는 두 가지 매우 다른 구성 원칙에 따라 제조될 수 있습니다. 병렬 회로. 직렬 회로에서 신호

신호 스펙트럼의 이 부분이 이 단계에서 변경되는지 여부에 관계없이 회로의 모든 요소와 노드를 통과합니다. 병렬 회로에서 입력 신호는 여러 주파수 대역에 병렬로 연결된 일련의 필터에 의해 분할되며, 출력 신호는 입력 신호에 더하거나 뺍니다.

직렬과 달리 톤 컨트롤에서 필터를 병렬로 연결하면 이퀄라이저에 의해 신호에 도입된 위상 왜곡을 줄일 수 있습니다. 이는 필터의 병렬 연결만 허용되는 10 또는 32개의 그래픽 EQ 대역에서 특히 중요합니다.

근본적으로 다른 두 가지 유형의 이퀄라이저(그래픽 및 파라메트릭)가 있습니다.

본질적으로 그래픽 이퀄라이저는 여러 고정 주파수에서 톤을 제어하도록 설계된 다양한 톤 블록 중 하나입니다. 그 컨트롤은 슬라이드 컨트롤의 형태로 만들어지며, 그로 인해 노브의 위치는 이름 자체의 출처에서 장치의 주파수 응답을 그래픽 형식으로 표시합니다. 이 유형의 이퀄라이저에서는 주파수 응답의 상승 및 하강 크기 만 조정할 수 있고 나머지 매개 변수는 회로에 의해 결정되며 변경할 수 없습니다.

파라메트릭 이퀄라이저는 조정의 유연성이 가장 뛰어나므로 필터의 게인뿐만 아니라 중간 주파수와 품질 요소(조정 가능한 대역의 폭)를 제어할 수 있습니다. 따라서 파라메트릭 이퀄라이저에는 설정할 매개변수의 수에 따라 각 제어 대역에 대해 세 개의 컨트롤이 있습니다.따라서 이퀄라이저에 각 컨트롤 밴드에 대해 3개의 컨트롤 노브가 있는 경우 이것은 파라메트릭 이퀄라이저입니다.

그래픽 이퀄라이저와 마찬가지로 파라메트릭 이퀄라이저도 병렬 또는 직렬로 구현할 수 있습니다. 파라메트릭 이퀄라이저의 파라미터 변경 범위는 중요한 값에 도달합니다.

세미 파라메트릭 이퀄라이저는 때때로 믹싱 콘솔에서 사용됩니다. 필터 게인과 중심 주파수를 제어할 수 있습니다. 이퀄라이저의 품질 요소, 캡처하는 주파수의 대역폭을 변경할 수 없다는 점에서 파라메트릭과 다릅니다.

단락 이퀄라이저는 파라메트릭 이퀄라이저와 그래픽 이퀄라이저의 하이브리드입니다. 실제로 이것은 다중 대역 파라메트릭이지만 슬라이더 형태의 포텐셔미터가 있는 그래픽과 같은 주파수 응답 상승/하강 조절기의 설계가 있습니다. 방대한 기능으로 인해 단락 이퀄라이저를 사용하면 거의 모든 유형의 주파수 응답을 얻을 수 있습니다. 복잡하고 비용이 많이 들기 때문에 이 유형의 이퀄라이저는 널리 사용되지는 않지만 일부 제조업체에서 생산합니다.

마이크 - MD380A. VR 1 "마이크" - 80%(입력에서 최대 250mV 수준 DA 2), VR 2 "게인" - 90%, VR 3 "높음" -100%, VR 4 "중간 2" - 100%, VR 5 "중간 1" - 50%, VR 6 "낮음" -100% , VR 7 "출력"("출력 620옴" 위치) - 80%(백분율로, 시계 방향으로 회전할 때 전위차계 슬라이더의 위치가 제공됨).

이퀄라이저에 전원을 공급하려면 바이폴라 안정화 장치가 필요합니다.공급 전압 15V 및 최대 100mA의 전류.

이퀄라이저는 만병통치약이 아니라 신호 보정 도구라는 점을 덧붙이고 싶습니다. 초과분을 제거할 수 있지만 그 도움으로 경로에 없는 것을 추가하는 것은 매우 어렵기 때문에 운영자의 음성, 사용된 마이크의 주파수 스펙트럼, 이퀄라이저의 존재 등 모든 것이 중요합니다. 그 자체.

적어도 중요한 질문- 기준 발진기 주파수의 올바른 설정 SSB -셰이퍼와 그에 사용되는 필터의 대역폭 전송용 필터의 대역폭이 넓을수록 스튜디오 신호를 더 쉽게 수신할 수 있습니다.

나는 알렉산더에게 감사하고 싶다전자우 1 이 주제에 대한 보다 자세한 연구에 기여한 Sonor M-08-3 믹싱 콘솔을 저에게 선물한 적이 있는 RA.

결과는 다음과 같습니다. 믹싱 콘솔은 전체 연구 및 회로도 재구성 후 하위 단위로 분해되었으며 그 안에 있던 8개의 4밴드 음성 이퀄라이저는 다른 라디오 아마추어에게 기증되었습니다. 충분히 높은 특성을 가진 현대화된 4밴드 이퀄라이저가 만들어졌습니다.

오디오 애호가 모임 확장 감사합니다 F 4 ECJ , Erie , G 4 VPC , Erpey , G 4 EKL , Tony , EW 1 DM , Serge , RW 3 PS , Serge 및 특히 EW 1 RU , Yuri 오디오 처리와 관련된 주제에 대한 건설적인 토론

170x50mm 크기의 인쇄 회로 기판 (그림 4, 부품 설치 측면에서 본 모습 및 그림 5, 트랙 측면에서 본 모습)은 다음과 같이 개발되었습니다. E.W.2CE, 알렉산더 레일첸코

I. Podgorny, EW1MM, 민스크.

납땜 인두를 손에 쥐고 싶은 라디오 아마추어에게 더 집중했습니다. 이 경우 수제 트랜시버장치 보드는 일단 구성되고 숨겨지면 내부에 설치됩니다. 아름다운 케이스로 만들고 싶은 수입 송수신기 소유자에게도 적합하며 일반적으로 모든 조정 손잡이를 꺼내 취향에 맞는 디자인을 선택하십시오 (또는 공간이 허용되는 경우 송수신기 내부에 숨김).

보드가 트랜시버 내부에 장착되지 않고 사용자가 케이스에 장착하도록 되어 있다는 점만 다를 뿐 첫 번째와 유사합니다.

한때 이미 납땜 인두로 충분히 놀았고 인생을 즐기고 싶어하는 라디오 아마추어에게 더 중점을 둡니다. 나는 상자를 가져다가 사랑하는 친구에게 하나의 "끈"으로 연결하고 어떤 와이어를 납땜할지 생각하지 않고 손잡이를 비틀었습니다. 이 경우 송수신기 때문에 생각해야 할 것입니다. 많은 수의그리고 마이크 커넥터의 핀아웃은 동일하지 않습니다. 그러나 결정이 내려졌으므로 후퇴하기에는 너무 늦었습니다. 유일한 주의 사항인 케이스의 제품은 완성된 보드(예전에는 계란 또는 닭고기였습니까?)보다 조금 늦게 나타납니다. 회로를 작업하고 다른 "부르주아 TRX"로 확인하는 데 더 많은 시간이 필요합니다. 나는 장치에 하나의 코드가 있고 (물론 PTT 용 커넥터) 전원 공급 장치를위한 추가 전선조차 없을 것임을 강조하고 싶습니다 (그리고이 모든 것은 여전히 작동합니다))). 선택할 옵션은 귀하에게 달려 있습니다.

장치에 대한 모든 정보는 "외부 조정 손잡이가 있는 경우" 해당 페이지에 표시됩니다 ⇒

기성품 구성 보드 형태의 장치아래 그림에 나와 있습니다.

보드는 양면이며 크기는 40x50mm(높이 15mm)입니다. 모든 조정 요소(튜너 저항기)는 보드의 한쪽에 있습니다. +8 ~ +15V의 전원 공급 장치. 소비 전류는 약 15mA입니다. 시각적 추정에 따르면 "크라운" 배터리를 전원으로 사용할 수 있으며 연속 작동 시 30시간 동안 지속됩니다(그러나 트랜시버에 12-14V 소스가 있는 경우 누가 이 "크라운"을 사용할 것인가). 전원 입력에는 스태빌라이저가 있고 두 번째 역할은 전압을 안정화하는 것이며 주된 역할은 필터링입니다 (그런데 모든 사람이 이것을 아는 것은 아니며 RC 필터는 스태빌라이저와 같은 필터링을 제공하지 않습니다)! 장치 다이어그램은 다음과 같습니다.

장치 설정에 대한 권장 사항. 마이크 게인을 최소(시계 방향으로 R10)로 설정하고 이퀄라이저와 컴프레서 저항을 중간 위치에 놓습니다. 저항 R10으로 마이크 증폭을 점차적으로 추가하여 VD1 LED의 조명을 제어합니다(마이크는 작업 위치에 유지해야 함). LED가 항상 켜지지 않고 더 큰 소리로 켜지도록 설정해야 합니다. LED가 켜지면 압축기 임계값이 초과되었음을 나타냅니다. 즉, 신호가 압축되기 시작합니다.

이퀄라이저를 조정하는 방법은 순전히 개인적인 문제이며 여기에서 무엇이든 추천하는 것은 감사할 일이 아닙니다. 이를 위해 나는 내가 한 방법을 간단하게 쓸 것입니다. 목표는 다음과 같이 설정되었습니다. 신호의 주파수 응답을 주파수 응답에 최대한 가깝게 가져오는 것입니다.핑크 노이즈 (-옥타브당 3dB, 예를 들어 주파수 300Hz에서 레벨이 "0dB"인 경우 주파수 600Hz에서 레벨은 "-3dB"가 됩니다. 아래 그림 참조). 트리머는 다음과 같이 설정되었습니다.

R12-"80-100%"; R13-"0-20%" ; R14-"0%"; R15 -"0%"; R16-"100%"(0%는 완전히 시계 방향, 즉 최소를 의미). 그래서 내 음성, 트랜시버 및 PTT에 최적이었습니다. 아마도 완전히 다른 값을 얻고 비틀고 조정하고 실험하는 것을 두려워하지 마십시오. 신호에 저주파가 많은 경우 장치 출력에 0.47uF 커패시터를 설치하는 것이 좋습니다 (여전히 많은 경우-0.22uF 등). 반대로 바닥이 충분하지 않으면 메인 보드를 살펴 봐야합니다. 용량이 작은 커패시터가 설치되어있을 가능성이 높습니다. 또한 믹서 기준 오실레이터가 올바르게 구성되지 않은 경우 바닥이 적거나 많을 수 있습니다.

꼭!이퀄라이저 설정 후 권장 사항의 시작 부분에 표시된 방법에 따라 압축 및 마이크 게인 레벨을 다시 한 번 조정하십시오!

아래는 요소의 위치 이미지와 보드의 전체 치수가 있는 도면입니다.

아래는 다양한 트랜시버의 핀아웃입니다.

아래는 자체 제작 예산 TRX(한 번의 변환 및 IF 8.8MHz의 STEP 트랜시버)에 내 신호를 녹음한 것입니다. 이 장치에서 약 2년 동안 작업한 처리 없는 표준 신호 파일의 시작 부분에 탄젠트가 사용됩니다. 파일 중간에 가까운 것은 동일한 PTT를 사용하지만 "컴프레서 + 이퀄라이저" 보드를 사용하는 동일한 트랜시버의 녹음이며 파일 끝에는 동일한 트랜시버의 녹음이지만 일렉트릿 마이크는 PTT 대신 사용됩니다. 장점(또는 단점)을 충분히 이해하려면 좋은 음향을 듣는 것이 좋습니다. 주요 장점 중 하나는 녹음에서 볼 수 없습니다. 컴프레서가없고 큰 소리로 믹서에 과부하가 걸립니다. 결과적으로 트랜시버 밴드가 크게 움직이며 컴프레서에서는 거의 발생하지 않습니다 (정도에 따라 다름) 마이크 입력에서의 압축 및 신호 레벨).

아래는 신호의 3개의 AFC 사진이며, 그 기록은 위에 나와 있습니다(핑크 노이즈의 AFC는 각 신호에 중첩됩니다.

PTT로 처리하지 않은 신호(기록상의 첫 번째 신호 0-1.18s)

PTT 처리 신호(녹화 시 두 번째 신호 1.18-2.22s)

일렉트릿 마이크로 처리된 신호(녹화 시 세 번째 신호 2.22-5.22초)

차트를 비교해 봅시다.푸른 색핑크 노이즈의 주파수 응답이 표시됩니다(내 신호의 주파수 응답이 핑크 노이즈의 주파수 응답을 반복하도록 이퀄라이저를 조정하려고 시도했음을 기억하십시오).보라색내 신호의 주파수 응답을 보여줍니다. 첫 번째 그래프는 주파수 300Hz 미만에서 막힘이 시작되고 주파수 100Hz에서 약 -20dB에 도달함을 보여줍니다. 당연히 이 시나리오에서 더 낮은 주파수는 들리지 않습니다. 약표준 탄젠트가 있는 2.4-2.7kHz 필터가 있는 여러 가져온 트랜시버는 유사한 주파수 응답을 갖습니다(즉, 300-250Hz에서 시작하여 더 낮은 주파수로 막힘이 있음). 필자의 경우 이러한 막힘은 마이크 출력의 작은 과도 커패시턴스로 인해 발생했습니다. 믹서에 대한 증폭기, 약 0.22 마이크로패럿. 이 커패시턴스를 높이면 100Hz의 주파수 상승은 중요하지 않지만 200-300Hz 영역의 주파수는 크게 증가하고 신호가 윙윙거리기 시작했습니다. 이퀄라이저를 사용하면 주파수를 100Hz까지 올릴 수 있게 되었고, 200~300Hz를 차단하면서 그 결과를 그래프 2, 3에 나타내었다. 핑크 노이즈의 주파수 응답에 대한 신호의 최대 대략적인 주파수 응답은 세 번째 그래프에서 얻었으며 2-2.5kHz의 주파수에서 약간 상승하여 신호에 밝기를 추가합니다.

ICOM-746 신호 녹음은 추후 추가 예정

다음 톤 컨트롤에는 이미 6개의 컨트롤 밴드가 있으며 각 밴드에는 별도의 연산 증폭기가 사용됩니다. 이 EQ의 원래 버전은 5대역이었지만, 대역 수를 확장하고 쿼드 연산 증폭기를 사용하면 단일 사용 시 필요한 16개의 DIP8 대신 스테레오 버전의 경우 단 4개의 DIP14 패키지로 사용할 수 있습니다. 연산 증폭기. 이 이퀄라이저의 개략도는 그림 22에 나와 있습니다. 한 라인에 설치된 슬라이더 가변 저항을 사용할 때 이퀄라이저의 전체 주파수 응답이 이미 시각적으로 표시되기 때문에 이 옵션은 이미 안전하게 그래픽 이퀄라이저라고 할 수 있습니다. 조정 내용을 그래픽으로 표시합니다.

그림 22 6밴드 그래픽 이퀄라이저의 개략도.
증가하다

그림 23-는 제어 저항의 저항 변화에 따른 주파수 응답의 변화를 보여주는 곡선을 보여줍니다.

그림 23 20Hz 조정.

그림 24 100Hz 조정.

그림 25 500Hz 조정.

그림 26 2000Hz 조정.

그림 27 1000Hz 조정.

그림 28 20000Hz 조정.

그림에서 알 수 있듯이 주파수 응답 곡선은 주파수 범위와 특정 대역의 증감 한계 모두에서 상당히 대칭적인 모양을 가지므로 중급 및 고급 장비에서 이 이퀄라이저를 사용할 수 있습니다.

대역 통과 필터의 사용은 이전 버전과 동일한 방식으로 구성될 수 있을 뿐만 아니라 다소 다르게 구성될 수 있습니다. 예는 그림 29에 표시된 이퀄라이저입니다. 각 대역 통과 필터는 본질적으로 직렬로 연결된 커패시터와 인덕터의 전자 아날로그입니다.

그림 29 6밴드 그래픽 이퀄라이저의 개략도. 증가하다

그림 30-35는 가변 저항기의 극단 위치에서의 주파수 응답을 보여줍니다. 그건 그렇고, 스위치의 "가장자리"를 따라 저항 값을 변경하여 조정 범위를 약간 확장 할 수 있지만 1.5kOhm 이상입니다. 물론 필터의 품질 요소는 많이 남아 있지만 그럼에도 불구하고 이 이퀄라이저의 회로는 꽤 유명합니다.

그림 30 30Hz 조정

그림 31 90Hz 조정

그림 32 200Hz 조정

그림 33 조정 700Hz

그림 34 조정 2000Hz

그림 35 고음 조정

주파수 범위는 저주파 쪽으로 약간 편향되어 있으므로 가정용 환경이 아닌 이 설계를 사용할 계획이라면 다시 계산하는 것이 좋습니다.

8대역 이퀄라이저의 또 다른 버전이 그림 36에 나와 있습니다. 회로 측면에서 이 톤 컨트롤은 6개의 대역 통과 필터로 구성되며 그 뒤의 신호는 버퍼 증폭기에 의해 간단히 합산되고 증폭됩니다. 이 변형에는 자체 게인 계수가 있으므로 입력 증폭기 X1이 입력 신호의 분배기 역할을 합니다. 처음에는 약화시킵니다.

그림 36. 연산 증폭기의 그래픽 이퀄라이저 회로도
증가하다

이퀄라이저의 주파수 응답을 구성할 때 다소 흥미로운 사실이 밝혀졌습니다. 이 조정기는 선택한 대역만 향상시키고 감쇠는 너무 작아서 무시할 수 있습니다(그림 37).

그림 37 가변 저항 X2 슬라이더의 위치에 따른 주파수 응답의 변화.

물론 그러한 행동은 회로도를 시뮬레이터로 전송하는 정확성에 대한 의심을 불러 일으켰습니다. 오류에 대한 철저한 확인은 밝혀지지 않았으므로 가변 저항의 위치 변경에 따라 필터 자체에서 실제로 어떤 일이 발생하는지 확인하기로 결정했습니다. 우선 가변 저항의 모든 슬라이더를 각 밴드의 상승을 높이는 위치로 이동하고 X10-X17 연산 증폭기의 출력에서 주파수 응답을 취했습니다. 일어난 일은 눈에 즐거웠습니다. 모양의 변화는 상당히 대칭적이며 품질 요소는 나쁘지 않습니다(그림 38).

그림 38 필터 게인 증가에 따른 각 필터의 주파수 응답

다음으로 가변 저항 슬라이더를 움직여 각 필터를 낮추고 다시 각 필터의 출력에서 주파수 응답을 취했습니다. 그림도 매우 아름다운 것으로 나타났습니다. 빈도도 품질 요소도 변경되지 않았습니다 (그림 39).

그림 39 필터 게인이 감소한 각 필터의 주파수 응답

글쎄, 이 경우 필터 조정 범위와 품질 계수가 모두 좋고 최종적으로 상승이 9dB에 불과하고 막힘이 더 적다면 어떻게 될까요?
이 질문에 대한 대답은 아주 간단합니다. 이퀄라이저 회로는 모든 것, 즉 대역 통과 필터 이후의 신호 합산에 대한 책임이 있습니다. 사실은 주파수 범위의 한 섹션의 진폭이 증가하여 가산기를 통과하면 신호가 크게 약해지고 결과적으로 진폭의 증가가 예상되는 20dB가 아니라 9dB만 발생한다는 것입니다. . 주파수 범위의 한 섹션의 진폭이 감쇠되면 자체 감쇠가 발생하지만 필터와 가산기의 출력에서만 이 감쇠가 다른 필터에 의해 감쇠된 섹션의 동일한 주파수 응답으로 보상됩니다. 따라서 이 회로에 따라 이퀄라이저에 밴드가 많을수록 조정 범위가 작아집니다.
위의 내용을 바탕으로 이 출판물의 저자는 다음과 같은 결론을 내릴 수 있습니다. 여러분하나 또는 두 개의 필터 만 수집하여 계산을 수행했으며 조정 범위가있는 5 밴드 이퀄라이저를 얻을 수 없기 때문에 본격적인 장치가 아닌 조각 만 사용하여 모든 계산 및 측정을 수행했습니다. ±12dB, 특히 완제품의 경우 -12dB입니다.
그러나, 말하자면 후우우!!!이 회로는 가치가 없습니다. 기본적으로 상당히 우수한 저음-고음 톤 제어를 구축할 수 있고 음향 시스템의 주파수 응답의 비선형성이 최대이고 가장 자주 발생하는 위치에서 상승 차단이 정확히 발생하기 때문입니다. 진폭을 약간 높여야 합니다. 이렇게하려면 상위 및 하위 대역 통과 필터 만 남겨두고 저항 R37, R44 및 R46의 값을 10kOhm으로 줄여야합니다. 그 결과 오디오 범위의 가장자리에서 주파수 응답이 상당히 적절하게 조정되었습니다(그림 40).

그림 40 "단축된" 이퀄라이저의 가변 저항 슬라이더의 극한 위치에서 주파수 응답 변화의 모양.

동일한 필터는 특정 주파수에서 주파수 응답을 높이거나 특정 주파수를 선택하기만 하면 되는 장치(예: 스펙트럼 분석기 또는 조명 동적 설치(컬러 음악))에서 사용할 수 있습니다.

주파수 응답을 조정하기 위한 다음 장치로 일반적인 회로가 아니라 조정 가능한 대역 통과 필터가 있는 이퀄라이저의 회로도를 고려하십시오. 이 장치의 개략도는 그림 41에 나와 있습니다.

그림 41 전문 5대역 이퀄라이저의 개략도.
증가하다

이 이퀄라이저는 주로 하나의 대역 통과 필터에 두 개의 연산 증폭기를 사용한다는 점에서 이전 버전과 다릅니다. 이러한 세부적인 증가는 주로 추가 기능, 즉 필터의 의사 공진 주파수를 조정하고 품질 계수를 조정하는 기능입니다. 이것은 차례로 주파수 설정 요소의 선택을 완전히 제거합니다. (이퀄라이저에서는 스프레드가 1% 이하인 부품을 사용하는 것이 좋습니다. 그렇지 않으면 스테레오 버전에서 필요한 주파수와 조정 유사성을 얻기 위해 선택해야 합니다.). 또한 밴드패스 필터의 22kΩ 트리머를 10kΩ으로 교체하고 22kΩ 변수와 직렬로 연결하면 그래픽 이퀄라이저에 비해 훨씬 더 많은 기능을 갖춘 파라메트릭 이퀄라이저를 얻을 수 있습니다. 파라메트릭 이퀄라이저의 주요 장점은 특정 주파수의 레벨을 조정할 수 있을 뿐만 아니라 주파수 자체를 선택하고 가변 주파수의 컷 또는 상승의 가파른 정도를 변경할 수 있다는 것입니다. 이런 이유로 5밴드 그래픽 이퀄라이저보다 3밴드 파라메트릭 이퀄라이저가 선호되지만 5밴드 파라메트릭 이퀄라이저는 말할 것도 없습니다. 녹음 스튜디오용 장치이며 숙련된 오퍼레이터가 필요합니다.
그러나 회로로 돌아가서 지금은 하나의 대역통과 필터의 작동을 고려하십시오. 그림 42는 중간 주파수 대역 통과 필터의 최대 및 최소 Q 인자에서 전체 장치의 주파수 응답 변화를 보여줍니다(Q 인자는 다른 필터에서도 동일한 방식으로 변경됨).

그림 42 저항 X14-X18에 의해 조절되는 품질 계수의 변화.

그림 43 X8-X12 저항기로 조절되는 주파수 변화.

그림 43은 대역통과 필터의 주파수 변화를 보여줍니다. 그림은 조정 가능한 주파수의 가장자리에서 파동과 같은 주파수 응답을 명확하게 보여줍니다. 이 효과의 출현은 조정 범위의 비합리적인 증가(최대 ±16dB 수준)와 관련이 있으며, 그 자체로는 이미 범위가 너무 큽니다. 조정 범위를 줄임으로써(저항 R1-R5의 값을 높임) 이 파형을 상당히 감소시킬 수 있으며 조정 범위가 ±12dB이면 "파도"의 최대 피크는 다음과 같습니다. 1-1.5dB 수준으로 귀로 구별하기가 매우 어렵습니다.
그림 44는 동일한 회로를 사용하는 10대역 그래픽 이퀄라이저의 개략도를 보여줍니다. 사실, 이 구성표는 밴드 수가 증가한 경우에만 이전 구성표와 다르며 다른 모든 것은 완전히 동일합니다.

그림 44 10대역 그래픽 이퀄라이저의 개략도.
증가하다

이 실시예에서 대략적인 주파수 대역은 적절한 저항에 의해 조정되고 그림 45에 표시된 형식을 갖지만 특정 사운드 엔지니어의 필요에 따라 변경될 수 있습니다.

그림 45 10대역 이퀄라이저의 주파수 그리드 예.
증가하다

이퀄라이저를 구축하는 것 외에도 대역 통과 필터를 한 번에 하나씩 사용하여 특정 주파수 또는 범위를 수정할 수 있습니다. 예를 들어 최저 통과 대역 통과 필터만 사용하는 경우 서브우퍼에 대해 다소 흥미로운 필터를 얻을 수 있습니다.

음, 실제로 모든 장점과 단점이 있는 톤 컨트롤의 모든 주요 옵션입니다.

기억해야 할 주파수

네트워크(전력)는 50Hz의 주파수에서 노이즈가 발생합니다(그리고 증가합니다). 이를 제거하려면 대역폭이 상당히 좁은 파라메트릭 이퀄라이저를 사용하여 50Hz와 100Hz의 주파수를 제거해야 합니다. 그러면 전체 사운드에 눈에 띄게 영향을 미치지는 않지만 네트워크 노이즈가 제거됩니다. 그래픽 이퀄라이저(옥타브의 1/3)도 이 상황에 적용할 수 있지만 다른 유형의 이퀄라이저는 너무 넓고(영향 영역) 조정이 사운드를 심각하게 변경할 수 있으므로 이를 위해 사용하지 않는 것이 좋습니다. 6ac 기타.

베이스 기타와 베이스 드럼의 저주파는 40Hz 이하 영역에 있습니다. 이 소리에 힘(공격)을 주려면 주파수를 80Hz로 조정하십시오. 바오 드럼용으로 설계된 많은 현대 마이크는 이 주파수에서 약간의 피크를 가지므로 훌륭하고 두터운 소리를 냅니다.

일렉트릭 기타의 낮은 주파수는 80Hz입니다. 배럴링을 제거하려면 200Hz의 주파수를 차단해야 합니다. 불쾌한 날카로운 배음을 제거하려면 약 1kHz로 약화하십시오. 어쨌든 스윕 이퀄라이저는 귀로 튜닝해야 합니다. 하이 쉘빙 컨트롤을 사용하여 고음의 사운드를 얻으십시오. 벨 이퀄라이저(6kHz - 10kHz)를 사용해 볼 수도 있습니다. 록 기타의 사운드를 "독", "스팅"하려면 1.5kHz에서 4kHz까지 영역을 스캔하고 원하는 주파수를 찾아 어택이 딱 맞을 때까지 줄입니다.

어쿠스틱 기타의 주요 문제는 저음이 나는 경향이 있다는 것입니다(부적절한 마이크, 마이크 위치, 실내 음향 때문이거나 단순히 악기가 좋지 않아서). 스위프 이퀄라이저를 사용하여 이 단점을 해결할 수 있습니다. "유해한" 주파수 영역은 일반적으로 200Hz에서 500Hz 사이입니다. 잘라내야 합니다. 중저역을 부스트하면 소리가 거칠어질 수 있으므로 기타에 특별한 광채를 더하고 싶다면 항상 하이 페이드 필터를 사용하는 것이 가장 좋습니다.

보컬도 걸립니다 대부분주파수 범위, 2-4kHz 영역은 조음 개선을 위해 조정 가능합니다. 목소리의 자연스러운 소리가 손실될 수 있으므로 가능하면 높은 증폭을 피하십시오. 필요한 경우 상단 페이드 인 및 페이드 아웃 필터를 사용하여 목소리를 밝게 하십시오. 벨 이퀄라이저는 여기에 거의 적용되지 않습니다.

MICROCAP 시뮬레이터에서 이퀄라이저 모델을 구성하는 방법론에 대한 설명:

자체 가청을 위한 VLF가 있는 사운드 프로세서 "echo" 및 "reverb"가 있는 2개의 마이크 증폭기가 있는 8밴드 이퀄라이저

별도의 게인 제어 기능이 있는 2개의 마이크 증폭기와 마이크 유형(다이내믹 또는 일렉트릿), 입력 임피던스 200/600옴 또는 고임피던스 입력, 에코 및 리버브 효과가 있는 8밴드 이퀄라이저, 헤드폰을 직접 연결하기 위한 VLF 포함 -튜닝 중 제어 및 예를 들어 소스에 의해 전원이 공급되는 2개의 트랜시버 연결을 위한 2개의 개별 출력 직류 7.5 ~ 25V의 전압. 장치는 약 30 ~ 40mA의 전류를 소비합니다.

- 맨 윗줄 - 가변 저항평형 장치 50Hz, 100Hz, 200Hz, 400Hz, 800Hz, 1600Hz, 2400Hz 및 3200Hz ;

- 하단 행 - 가변 저항기 울프 듣기, 효과 수준 "에코" , 효과 수준 "반향" , 6.3mm 잭 및 이득 제어 마이크 번호 1 , 3.5mm 잭 및 이득 제어 마이크 번호 2 .

이퀄라이저로 마이크 증폭기를 조립하기 위한 인쇄 회로 기판 및 키트 사진:

인클로저 장착을 위한 패널 장착 예:

비문 실행의 예:

다음은 작동 중인 이퀄라이저의 짧은 비디오입니다. 저주파를 정상적으로 재생하는 헤드폰이나 스피커로 듣는 것이 좋습니다.(첫 번째 입력의 증폭은 두 번째 입력보다 더 많이 "감기"되었으므로 비디오 맨 끝에서 MD-380A 마이크가 시연될 때 신호가 제한됩니다):

구조적으로 마이크 증폭기는 두 개의 인쇄 회로 기판으로 만들어집니다. 상단에 설치된 보드에는 공통 이중 연산 증폭기 ()에 8 밴드 이퀄라이저가 조립됩니다.

연산 증폭기 하단에 설치된 보드에는 별도의 이득 제어 기능이 있는 완전히 동일한 두 개의 마이크 증폭기가 조립되어 있습니다. 그 중 하나의 입력에는 6.3mm 플러그 소켓이 있고 두 번째 입력에는 3.5mm 플러그 소켓이 있습니다. 보드에는 일렉트릿 마이크에 전원을 공급하는 J1 점퍼가 있습니다. 다이나믹 마이크를 사용하는 경우에는 이 점퍼를 설정할 필요가 없습니다. 점퍼 J2 및 J3은 680 및 200옴 증폭기의 입력 임피던스를 설정하는 데 사용할 수 있습니다. 점퍼가 설정되지 않은 경우 입력은 저항이 높습니다. 두 개의 마이크 입력을 동시에 사용할 수 있습니다. 믹싱 (말과 음악을 동시에 방송 :)). 마이크 증폭기의 신호는 이퀄라이저에 의해 처리되고 두 개의 개별 연산 증폭기를 통해 송수신기 등을 연결하기 위한 출력 단자로 공급됩니다. 또한 보드에는 PT2399 사운드 프로세서가 있어 "에코" 및 "리버브" 효과로 신호를 장식할 수 있습니다. 효과의 깊이를 조정하기 위해 두 개의 가변 저항 "Echo"와 "Delay"가 보드에 설치됩니다. 처리된 신호를 귀로 미리 평가하기 위해 LM386 칩의 보드에 ULF를 조립했습니다. 증폭기에 8옴의 저항으로 최대 0.5W의 전력을 가진 헤드폰이나 스피커를 연결할 수 있습니다. 앰프 보드, ULF 및 사운드 프로세서의 개략도():