진공관 앰프를 위한 DIY 스피커 시스템. DIY 스피커 시스템

최근 World of Homemade Products는 수제 진공관 앰프에 관한 기사를 발표했습니다. 오늘은 직접 손으로 진공관 앰프의 음향을 만드는 방법을 알려드릴 시간입니다.
훌륭한 음향을 원하시나요? 잘 알려진 회사의 권위 있는 사운드는 아니지만, 디테일하고 깊고 분위기 있고 에너지 넘치는 사운드를 만들어내는 멋진 사운드를 원하시나요? 성에 살지 않고 경기장에서 소리를 낼 계획도 없고 3층 아래 이웃에게 깊은 인상을 주려고도 하지 않지만 음악을 즐기고 싶다면 아마도 제 음향 레시피가 여러분을 위한 것일 것입니다.

꼭 하고 싶은 일이 자금, 재료, 장비 등의 부족으로 인해 중단되는 일이 있습니다. 하지만 난 정말 하고 싶어... 나는 나 자신을 치고 떠났다... 원칙에 따르면: "나는 그것을 좋아하기 때문에 그것을 원한다!" 그리고 마침내 내 . 저는 크고 작은 방 모두에서 좋은 소리를 내면서도 동시에 캐비닛 같지 않고 우아하게 들리는 스피커 시스템을 조립하고 싶었습니다. 결국 그것은 인테리어의 요소입니다. 어쨌든 북쉘프 스피커는 여전히 스탠드 위에 설치해야 하므로 플로어 스탠딩 스피커여야 합니다.

창조

진공관 단일 사이클 스피커의 경우 소련 라디오에서 널리 알려진 4GD-35(4GD-36) 및 3GDV-1(2GD-36)과 같은 "튜브" 스피커도 선택했습니다.

3GDV-1(여권 세부정보):

주파수 범위: 3150-20000Hz;
주파수 응답 불균일: 14dB;
감도: 90dB;
작동 전력: 2W;
주파수 범위 4000 – 10000Hz의 고조파 왜곡: 3%;
저항: 8옴;
명판 전력: 3W;
장기 전력: 3W;
단기 전력: 6W;
주 공진 주파수: 1200 – 2000Hz;
무게: 0.11kg.

4GD-35 (4GD-36)(여권 세부정보):

주파수 범위: 63 – 12500Hz;
주파수 응답 불균일: 16dB;
감도: 92dB;
작동 전력: 0.8W;
작동 전력 시 고조파 왜곡: 125Hz: 7%, 200 – 300Hz: 5%, 1000 – 8000Hz: 3%;
저항: 4옴;
명판 및 장기 전력: 8W;
단기 전력: 15W;
총 품질 계수: 1.4(±0.3);
주 공진 주파수: 65Hz(+20, -15);
크기: Ø 200 x 75.6mm;
무게: 0.88kg.

비교 측정에 따르면 4GD-36과 4GD-35의 주파수 응답이 동일한 것으로 나타났습니다. 그러나 4GD-36이 귀에 더 편안한 소리를 냈습니다.

네 가지 디자인 옵션이 고려되었습니다.

상자를 엽니다. 반 오픈 상자입니다.
닫힌 상자. "고양이 구멍"이 있는 상자.
TQWP – (TaperedQuarter-WavePipe – 확장형 쿼터 웨이브 파이프).
영국 Castle Acoustics의 Castle Knight 5 이미지의 1/4파 공진기(TwinPipe).

공식적으로 이러한 스피커는 개방형 디자인을 위해 고안되었지만 모든 옵션은 고려할 가치가 있으며 사운드에 대한 특정 장단점을 보여줍니다.

판자를 여러개 자르고 깨뜨린 결과를 공유합니다.

상자를 엽니다. 고전 가벼운 소리. 많은 사람들이 좋아할 수도 있지만 벽의 반사로 인해 선명한 장면을 구축할 수는 없습니다. 케이스 뒷면을 펠트 조각(두께 약 1cm)으로 덮으면 상황이 다소 수정됩니다. 이 설계(비주기 하중이라고 함)는 최고의 선형성을 나타내었지만 동시에 동적 성능과 감도는 더 적당했습니다. 무대 구성도 인상적이지 않았다. 모든 것이 학문적으로 매우 정확하지만 건조합니다. 방은 10평입니다. m 여전히들을 수 있지만 20 미터에서는 지루해졌습니다. 공격이 약했습니다.

전면에 사운드 포트가 있는 상자. 간단하고 매우 효과적입니다. 바닥이 튀어 나오고 나머지는 품위 기준 내에 있습니다. 감도와 역학은 평균입니다. 20m 크기의 방에는 적합할 수 있지만 10m 크기의 방에서는 난폭해집니다.

뭔가 반전이 있는 걸 원해서 '기사의 성에서' 옵션으로 결정했어요. 실제로 Twin Pipe는 인기 있는 TQWP보다 더 뛰어난 감도와 더 나은 저음 제어 기능을 보여주었습니다. 사운드는 가볍고 공격적이며 개방적입니다. 저음은 작은 방과 큰 방 모두에 적합합니다. 장면이나 디테일이 만족스럽습니다. 그러나 이 "Mustang"의 선형성은 전혀 하이엔드가 아닙니다: 18db(공진실의 상대 측정), 공진기의 특정 설정을 사용하면 14db까지 낮출 수 있습니다. 유일한 중요한 단점은 사운드가 "박스형"처럼 들린다는 것입니다. 전면 패널의 오디오 포트가 원인입니다. 하우징을 단단히 밀봉하면 이 문제를 해결할 수 있습니다. 다양한 재료, 그러나 감도가 감소하면 그러한 디자인을 선택하는 의미가 상실됩니다.

일반적으로 모든 사운드 포트와 베이스 반사는 각종 자궁의 소리를 끌어내는 역할을 하므로 내부의 소리를 듣고 싶지 않다면 사용하지 않는 것이 좋습니다.

Ronnie Dio는 "Bad Dream"앨범에 "All the Fools Swam Far"라는 노래를 가지고 있습니다. 이것은 분명히 나에 관한 것이며 이제 나는 그것을 자랑스럽게 생각합니다.

그럼 나는 무엇을 발명하고 있는 걸까? 사각 바퀴가 달린 자전거... 개방형 디자인을 위한 스피커를 기본으로... 문제는 좋은 공격을 위해서는 음향이 필요하다는 것입니다. 뒷벽. 10GDSH-1-4를 수강했다면 그러한 질문은 전혀 발생하지 않았을 것입니다. 그것을 상자나 위상이 있는 큰 상자에 넣으면 "노래"할 것입니다. 그러나 나는 이미 "멀리 수영"했습니다. 4GD-36의 선체가 준비되었습니다. 이것이 바로 ZYa입니다!

테스트하고 듣는 중...???

음악 스타일에 상관없이 사운드는 마치 헤비메탈 콘서트처럼 공격적이고 하드하다. 드럼과 기타가 벽과 귀를 뚫습니다. 그런 '기쁨'을 누린 나는 다시 음악성으로 돌아가고 싶었다.

지금 어디에서 "수영"할 것인가? 비주기적 로드로 돌아가지만 이제는 패딩 폴리에스테르가 추가되었습니다. 푹신한 합성 패딩을 웨이브로 깔고, 스피커 뒷면을 5mm 두께의 펠트로 덮었습니다.

여기 있습니다! 필요한 음악적 사운드를 얻었습니다. 귀에 해롭지 않으면서도 충분한 역동성을 지닌 가볍고 개방적인 사운드입니다. Judas Priest의 "Better by you, better than me"에 대한 Les Binks의 드럼 인트로조차 콘서트처럼 들리며 설득력이 있습니다. '딥' 오디션을 하고 있어요..3개월이 지났는데..

결론

먼저 나쁜 것. 어쿠스틱과 나의 원바는 현대 압축 음악과 밀도와 주장이 증가된 음악 스타일(일렉트로닉 또는 트래시 메탈 등)에 전혀 "친화적"이지 않습니다. 출력은 삐걱거리는 소리로 엉망입니다.

좋은 것에 대해. 클래식 헤비메탈이 잘 재생됩니다(그러나 놀랍지는 않습니다). 하드 록은 나쁘지 않습니다. 일반적으로 Led Zeppelin과 1976년 이전의 초기 록은 매우 유기적으로 들립니다(분명히 오래된 녹음 기술을 통해 알 수 있습니다). 전자 제품: Kraftwerk, Yello, Enigma, Era, B-Tribe.

장엄한 것에 대해. 안토니오 비발디와 바이올린 클래식 전반. Diana Krol 등과 같은 챔버 재즈. Magnifique Evolution과 Magnifique Accustic의 조합으로 모든 가수의 모든 보컬 파트가 완벽하게 재현됩니다. 럭셔리함을 주장합니다!

레시피와 재료

16mm 두께의 적층 칩보드로 제작된 본체. 내부 고정: 판금, 나사, 접착제. 벽을 추가로 두껍게 하지 않았습니다(하부 부분 제외) 전면 패널), 음향이 저전력이라는 사실을 인용합니다.

본체 내부 댐핑: 펠트, 패딩 폴리에스테르.

스피커 아래에 실란트를 넣거나 플라스틱 위에 "심어야"합니다.

베이스: 둘레에 장식용 알루미늄 코너가 있는 합판.

크랩 가구 너트를 기반으로 한 조절 가능한 다리.

필터 – 커패시터 MBGShch-2 4uF 160V.

스피커 연결이 동위상입니다.

내부 구리선 1.5mm "Odeskabel".

소련 장비 바나나 커넥터(탄화물 하우징의 청동 접점으로 전환).

증폭기-AC 케이블: Odescable 2X4mm; Profigold 바나나 커넥터.

총액: $72.

케이스를 조립하고 스피커를 고정 및 연결한 후 실내의 원하는 위치에 스피커를 배치하세요. 좋아하는 음악을 관심 있는 볼륨으로 들어보세요. "맛을 내기 위해" 펠트와 패딩 폴리에스테르를 추가하여 원하는 색상과 소리를 얻습니다.

많은 관심 부탁드리며, 성공하시길 바랍니다.

애플리케이션

에 대한 추론

전문적인 측정 마이크나 소음 측정기(예: VShV-003)와 완전히 감쇠되고 소음이 있는 방이 있는 경우에만 스피커를 설계할 수 있다는 의견이 인터넷에 널리 퍼져 있습니다. , 공명 없이. 다음으로는 디자인과 모델링 프로그램의 운용에 대해 철저하게 공부해야 합니다. 그리고 이를 바탕으로 특별한 오디오 애호가 자료를 사용하여 진정으로 "올바른 스피커"를 만듭니다.

이 모든 것은 부분적으로 사실입니다. 부분적으로... 보다 정확하게는 완전히는 아니지만 실제로는 그렇습니다. 즉, 실제로는 전혀 그렇지 않을 것입니다.

옷장에 VShV-003 또는 그 유사품이 있더라도 도시 아파트에서 측정된 주파수 응답은 측정 장비의 모든 잠재적 정확도를 상쇄하는 공진 왜곡으로 가득 차 있습니다. 같은 이유로 PanasonicWM-61A와 같은 특수 마이크를 "찾아서"는 안됩니다.

물론 스피커 캐비닛 디자인 프로그램은 탐색에 도움이 되지만 순전히 가상입니다.

가장 중요한 것은 상식과 비례성을 바탕으로 이를 구현하려는 개념과 욕구입니다. 실시간 실험을 통해 스피커가 만들어진 특정 환경에서 어떤 소리가 더 좋고 어떤 소리가 더 나쁜지 항상 알 수 있습니다. 예를 들어, 스피커에는 공기가 필요합니다. 이는 사실이므로 꽉 닫혀 있는 상자에 넣어서는 안 되지만 거대한 옷장에 넣어서는 안 됩니다. 설치 치수는 이미 스피커 캐비닛의 너비, 깊이 및 높이의 최소 비율을 나타냅니다. 이는 통계적으로 두 배입니다. 바닥에서 스피커의 높이는 저음역의 투명도와 밀도에 영향을 미치며 특정 상황에서만 경험적으로 결정되며 자체적으로 폐쇄되는 정교한 프로그램에 따라 결정되지 않습니다.

바디 댐핑 프로세스를 통해 더욱 창의성을 발휘할 수 있습니다. 다른 재료(펠트, 리놀륨, 탈지면, 패딩 폴리에스테르 등). 공명과의 싸움에서 권장되는 대로 모든 작업을 올바르게 수행하면 사운드의 음악을 완전히 죽일 수 있습니다.

앰프의 감쇠 계수와 임펄스 특성으로 인해 설계한 스피커가 원하는 대로만 작동하게 되어 모든 규칙과 표준을 깨뜨릴 수 있습니다. 결론은 실험하고 듣고 상대 측정값과 비교하는 것입니다. 이러한 측정은 값싼 중국 마이크와 선형 증폭기를 하나의 칩으로 조립한 간단한 측정 마이크를 사용하여 쉽게 수행할 수 있습니다. 다음으로 적어도 연결하십시오. 사운드 카드, 또는 발전기와 밀리볼트계를 사용하는 구식 "경고음".

아무것도 없는 중국산을 기반으로 측정 마이크를 만들었습니다. 의미있는 이름 JM901 및 K157UD2의 선형 증폭기. 15년쯤 전에 그냥 재미삼아 모아서 옷장에 넣어두었어요. 이제 갑자기 편리해졌고 제 역할을 완벽하게 해냈습니다.

현재 판매 중입니다(적어도 주요 도시) 2...3 dm 3 볼륨의 소형 시스템부터 바닥에 설치하는 시스템까지 거의 모든 취향에 맞는 전력, 디자인, 전반적인 크기 및 비용 측면에서 다양한 음향 시스템을 구입할 수 있습니다. 입방미터가 넘는 부피. 그러나 이러한 시스템의 대다수에는 다음과 같은 한 가지 통합 기능이 있습니다.

모두 압축형입니다. 이는 스피커 시스템 케이스가 단단히 닫혀 있고 스피커 콘이 피스톤처럼 작동한다는 것을 의미합니다. 피스톤의 실린더는 내부에 일정한 양의 공기를 담고 있습니다.

모든 압축 시스템에는 부인할 수 없는 여러 가지 장점이 있으며, 그 중 가장 중요한 것은 다음과 같습니다.

1. 어쿠스틱은 완전 배제 단락이는 스피커 콘의 전면과 후면 사이에 존재하며, 이는 극도로 낮은 주파수에서 상대적인(절대적인 것은 아님!) 응답을 증가시키고 따라서 스펙트럼의 이 부분으로 인한 주파수 응답의 전반적인 불균일성을 감소시킵니다.

2. 디퓨저가 닫힌 실린더의 피스톤처럼 작동하기 때문에 케이스 내부 공기량의 저항이 급격히 증가하여 디퓨저의 자유 진동이 급속히 감쇠됩니다. 댐핑 팩터가 증가합니다.

3. 저주파 방사의 증가(포인트 1 참조) 덕분에 베이스 레지스터의 음질을 유지하면서 케이스의 전체 크기를 크게 줄일 수 있습니다.

그러나 그들이 말했듯이 쥐덫에 들어있는 치즈만 무료입니다. 다른 모든 것은 비용을 지불해야 합니다. 압축 라우드스피커의 경우 비용은 효율성이므로 전력, 충분한 사운드 볼륨을 얻으려면 시스템에 공급되어야 합니다.

독자들은 아마도 대부분의 최신 휴대용 및 소형 수신기, 라디오 및 자동차 트윈의 정격 출력 전력이 50, 60, 100, 심지어 300W라는 것을 눈치챘을 것입니다! 한편, 대부분의 오래된 진공관 라디오와 라디오는 최고 등급의 라디오라도 출력 전력이 10~20배나 낮았습니다. 예를 들어, 최고급 콘솔 스테레오 라디오 "Symphony"는 각 채널의 출력 전력이 6W를 초과하지 않았으며, 일류 데스크탑 수신기 "Latvia", "Mir" "T-689"의 출력 전력은 6W를 초과하지 않았습니다. 5W, 사운드 볼륨은 결코 적지 않았지만 명판 출력이 2x30W인 오늘날의 자동차 라디오보다 더 컸습니다.

무슨 일이야? 그러나 사실 트랜지스터 무선 장비가 널리 사용되기 전에는 압축이 아닌 개방형 이미 터만 음향 시스템으로 사용되었습니다. 스피커 디퓨저 뒷면이 케이스 후면의 천공된 벽을 통해 실내 공기량과 소통되는 방식입니다. 이러한 개방형 스피커 시스템은 압축 시스템의 장점은 없었지만 훨씬 적은 전력 입력으로 뛰어난 음질을 제공했습니다.

라디오 아마추어가 만들 수 있도록 두 가지 유형의 스피커 시스템을 비교합니다. 올바른 선택. 사실 오늘날의 강력한 최종 트랜지스터 제품군을 통해 탁월한 성능으로 50W 및 100W의 왜곡되지 않은 출력 전력을 얻을 수 있습니다. 고효율, 특수 회로 솔루션을 사용하면 이러한 트랜지스터가 사실상 눈에 띄는 비선형 왜곡 없이 클래스 B에서 작동할 수 있기 때문입니다. 이 경우 압축 음향 시스템의 사용이 가능할 뿐만 아니라 완전히 정당합니다.

진공관 앰프의 경우 상황이 다릅니다. 현대식 튜브 최종 스테이지는 순수 클래스 A에서만 작동할 수 있습니다.

이는 허용 가능한 수준의 비선형 왜곡 계수를 보장하는 데 필요합니다. 그러나 이것은 아시다시피 가장 비경제적인 모드입니다. 또한 강력한 최종 램프는 필라멘트 회로를 통해 큰 전류를 소비하므로 10~15W의 출력 전력에서도 앰프는 네트워크에서 100W 이상을 소비하는 것으로 나타났습니다.

상당히 강력한 압축 시스템의 정상적인 구동을 위해 100W 이상의 출력 전력을 갖는 튜브 앰프를 만드는 것은 단순히 의미가 없다는 것이 분명합니다. 네트워크에서 최소 1kW를 소비하므로 동등한 수준의 열이 발생합니다. 다리미나 전기레인지로

따라서 진공관 앰프에는 개방형 스피커 시스템이 선호됩니다. 그러나 오늘날 러시아나 해외에서 사실상 어떤 회사도 생산하지 않는 것은 바로 이러한 시스템입니다. 독자는 무엇을 할 수 있나요? 그가 해야 할 일은 그런 시스템을 스스로 구축하는 것 뿐이다.

이것을 해본 적이 없는 사람들에게는 처음에 보이는 것만큼 쉽지 않으며, 고품질 스피커 시스템을 구축하는 것은 고품질 앰프를 구축하는 것보다 쉽지 않습니다. 그러므로 우리는 뿐만 아니라 자세한 설명시스템 중 하나(가장 복잡한 것은 아님)이지만 스피커 유형 선택에 능숙하게 접근하고 케이스의 모양과 치수 및 제조용 구성 자재를 결정하는 데 도움이 되는 설명과 설명도 함께 제공합니다. .

음향 시스템의 설계는 기본 매개변수를 설정하는 것부터 시작되어야 합니다. 모든 음향 시스템의 주요 지표는 다음과 같습니다.

1. 음압 측면에서 실제 주파수 범위를 재현했습니다.

2. 이 범위에서는 주파수 응답이 고르지 않습니다.

3. 음압의 실제 값.

4. 비선형 왜곡 인자.

5. 오디오 신호 전력 소비.

이러한 매개변수는 이 문제를 해결할 수 있는 스피커 유형 및 수의 선택과 직접적인 관련이 있습니다. 여기서 다시 이론의 영역으로의 짧은 여담이 필요할 것이며, 이것이 없으면 더 많은 논의가 이해되지 않을 수 있습니다. 스피커가 어떻게 작동하는지부터 살펴보겠습니다. 가장 낮은 주파수를 효과적으로 방사하려면 스피커 콘은 가능한 최대 방사 표면(콘 영역), 매우 부드러운 서스펜션(탄성 주름 및 서스펜션의 낮은 탄성)을 가져야 하며, 이는 전체 시스템의 상당히 큰 관성을 수반합니다. 그러나 범위의 낮은 주파수에서는 베이스 악기의 음질에 사실상 부정적인 영향을 미치지 않습니다.

해당 범위의 더 높은 주파수(8~10kHz에서 시작)를 효과적으로 재생하려면 라우드스피커에 대한 요구 사항이 반대가 됩니다. 디퓨저가 될 수 있습니다. 작은 크기, 그러나 항상 힘든 일입니다. 이 목표를 달성하기 위해 매우 자주, 종이

디퓨저에는 베이클라이트 바니시가 함침되어 있으며 가장 비싼 모델 (주로 서양 회사)에서는 플라스틱 또는 경두랄루민으로 만들어집니다. 코일 서스펜션은 단단하고 관성이 없도록 만들어졌습니다.

지금까지 말한 것만으로도 넓은 범위의 주파수를 효과적으로 방출하기 위해서는 하나의 스피커만으로는 충분하지 않다는 것을 이해하기에 충분합니다. 실제로 대부분의 광대역 스피커 시스템은 세 개 이상의 서로 다른 드라이버로 구성됩니다.

왜 두 개는 아니고 세 개인가요? 자체 기계적 공명 주파수가 낮은 좋은 저주파 스피커는 4~6kHz 이하의 주파수만 효과적으로 방출하고 고주파수 헤드는 8~10kHz에서 작동하기 시작하므로 중간 부분이 작동 범위는 "실패 영역"에 속합니다.

이 영역을 채우기 위해 일반적으로 세 번째 광대역 스피커가 시스템에 포함됩니다. 중간 전력(3...5W), 고주파 방사를 향상시키기 위해 작고 단단한 원뿔이 접착된 상대적으로 큰 디퓨저에 적용됩니다. 이 경우 허용 가능한 불균일 수준으로 60...80Hz에서 10...12kHz 범위의 스피커에 대한 주파수 대역을 달성하는 것이 가능합니다.

1. 6GD-2 RRZ - 주요 저주파(주파수 대역 40~5000Hz, 자체 공명 주파수 25~35Hz, 정격 전력 6W, 임피던스 8Ω)로 사용됩니다. 최고급 스테레오 라디오 "Symphony"에 사용됩니다.

2. 4GD-7 - 중간 주파수 "필러"(주파수 대역 80~12000Hz, 자체 공명 주파수 50~70Hz, 정격 전력 4W, 임피던스 4.5Ω)로 사용됩니다.

3. 1GD-3 RRZ - 고주파수(주파수 대역 5000~18000Hz, 자체 공명 주파수 4500Hz, 정격 전력 1W, 임피던스(10kHz 주파수) 12.5Ω.

현재 이러한 특정 스피커를 구입할 수 없을 가능성이 높습니다. 시중에서 판매되는 유형은 표시된 것보다 나쁘지 않을 뿐만 아니라 기본 지표에서 이를 능가하는 경우가 많기 때문에 여기에는 아무런 문제가 없습니다. 주어진 공칭 전력 비율(6:4:1)과 가능한 경우 임피던스 비율을 준수하도록 선택하는 경우에만 중요합니다. 교체 스피커의 전력 등급이 권장 전력 등급보다 낮을 수 없다는 것은 말할 필요도 없습니다.

음, 독립적인 계산 및 설계에 참여하지 않으려는 사람들을 위해 가장 간단하면서도 두 개의 동일한 10와트 스피커로 구성된 Hi-Fi 스테레오 음향 시스템의 요구 사항을 완벽하게 충족하는 방법에 대한 자세한 설명을 제공합니다. 최대 50m의 넓은 여유 공간으로 공간의 사운드 커버리지를 제공하며 앞서 설명한 2x8(10)W 스테레오 앰프용으로 특별히 설계되었습니다.

그럼 사건부터 시작해보자. 그것을 만들려면 두께가 좋고 결함이 없는(바람직하게는 항공기) 합판이 필요합니다.

10...12 mm, 조심스럽게 건조되고 휘지 않은 가문비나무(극단적인 경우-소나무) 보드 30 mm 두께, 후면 벽용 4 mm 두께의 합판 시트, 얇은 시트 고무(오래된 것을 사용할 수 있음) 자동차 카메라), 포장 및 운송에 사용되는 느슨한 판지로 만들어진 특수 배송 패드 20개 닭고기 달걀, 좋은 목재 접착제 또는 카세인 접착제.

또한 목재 가공을 위한 특수 가구 제조 및 목공 도구(두꺼운 보드의 세로 톱질, 합판 톱질, 대패질, 전면 보드의 확성기 구멍 절단 및 후면 벽의 천공)와 넓은 클램프 또는 클램프가 필요합니다. 접착식 전면 패널 만들기.

사진은 케이스의 개별 부품 도면과 일반적인 외관을 보여주며 주요 치수를 나타냅니다. 전면 실드에 있는 구멍의 수, 모양 및 크기는 독점적으로 결정됩니다. 전체 치수라디오 아마추어가 사용하는 확성기 및 그 번호. 그림에 표시된 치수는 6GD-2 RRZ(저주파), 4GD-7(중주파) 및 1GD-3 RRZ(고주파) 스피커의 스피커에 해당합니다.

다른 유형의 스피커를 사용할 때는 전면 패널의 상대 위치와 중심 좌표를 그림에 표시된 대로 유지해야 합니다. 하나의 고주파 스피커 대신 두 개의 동일한 스피커를 사용하는 경우 1GD-3에 대한 도면에 표시된 좌표를 기준으로 수평 및 대칭으로 나란히 배치해야 합니다. 이들은 순차적으로 그리고 위상적으로 서로 연결되어야 합니다.

작업은 가장 복잡하고 노동 집약적인 부분인 전면 실드 제조부터 시작해야 합니다. 이 실드는 두께가 최소 30mm(대패질)인 단단하고 잘 건조되고 휘지 않은 보드에서 절단된 개별 가문비나무 또는 소나무 막대로 조립됩니다. 보드는 단면적이 30x30mm이고 길이가 1.1m(기술 예비 포함)인 별도의 막대로 세로로 절단됩니다. 거친 사포로 막대를 조심스럽게 처리 한 후 나무 접착제 또는 카제인 접착제를 사용하여 필요한 너비 (작은 여백)의 보드를 접착하고 클램프 또는 클램프로 잡고 최소 일주일 동안 건조시킵니다.

이때 사례 작성을 시작할 수 있습니다. 이를 위해 10mm 합판으로 두 개의 측면, 상단 및 하단 패널을 잘라 내고 나무 모서리를 준비한 다음 접착제와 나사를 사용하여 케이스를 조립합니다. 조립 과정에서 구조의 직각도를 유지하는 것이 중요합니다. 이는 앞으로 전면 보드가 왜곡 없이 제자리에 놓이도록 하기 위해 필요합니다.

케이스는 귀중한 목재 베니어판(호두나무, 카렐리안 자작나무)으로 마감하거나 자체 접착식 목재 유사 필름으로 덮을 수 있습니다. 장치의 최종 조립 전에 외부 마감이 완전히 완료되어야 합니다.

그림 1. 몸체 제작을 위한 블랭크 도면

이제 뒷벽을 만들어야합니다. 4mm 합판을 케이스의 후면 "창" 크기에 맞게 잘라냅니다.

그런 다음 계란 운반용 정제 3개를 가져다가 판지의 "느슨한" 면이 아래로 향하도록 테이블 위에 놓아야 합니다. 날카로운 칼이나 쇠톱날을 사용하여 상단에서 튀어나온 "매끄러운" 원뿔을 모두 잘라낸 다음 잘린 면이 뒷벽에 있도록 세 개의 정제를 모두 놓고 연필을 사용하여 뒷벽에 향후 구멍을 표시해야 합니다. 태블릿에 형성된 구멍을 통해.

합판에 표시된 구멍을 모두 잘라낸 후 뒷벽을 스테인이나 기타 수용성 도료로 칠하고 내부 전체에 거즈를 붙인 후 완전히 건조시킨 후 준비된 정제를 거즈 위에 접착해야하며 그 구멍이 뒷벽의 구멍 반대편에 정확히 위치하는지 확인하십시오. 이 시점에서 후면 벽의 생산이 완료된 것으로 간주하고 전면 패널로 돌아갈 수 있습니다.

전면 패널이 잘 건조되고 접착제가 개별 막대를 전체 보드에 "단단하게" 묶은 경우 조심스럽고 높은 정확도로 원하는 크기로 잘라야 합니다. 필요한 크기는 다음과 같이 간주됩니다.

보드의 네 끝면 모두에 밀봉 고무 스트립 벨트를 부착한 후 보드가 전면에서 케이스 내부에 틈 없이 단단히 고정되도록 합니다. 보드를 케이스에 부착하는 방법은 다양합니다. 저자의 디자인에는 와셔가 있는 마운팅 브래킷 앵글과 키네스코프를 TV 케이스에 부착하는 "날개"가 사용되었습니다.

그림 2. 스피커 시스템의 외부 모습

전면 보드가 케이스 입구에 맞게 정확하게 조정되고 끝 부분이 고무 스트립으로 덮여 있으면 스피커 구멍을 잘라낼 수 있습니다. 보드에 있는 구멍의 직경은 디퓨저 측면에서 스피커에 있는 카드보드 스티커의 내부 가장자리 사이의 거리와 가장 가까운 밀리미터에 해당해야 한다는 점을 고려해야 합니다.

구멍을 모두 잘라낸 후 구멍의 내부 끝 부분을 사포로 철저히 샌딩하고 먼지를 닦아내고 바니시 또는 니트로 페인트로 코팅해야 합니다. 이제 보드 외부에 라디오 천이나 기타 재료를 붙이거나 늘려야 하지만 작은 못을 사용하여 항상 희귀한(투명한) 재료를 사용해야 합니다. 그런 다음에만 스피커를 전면 패널에 설치하여 보드의 구멍을 기준으로 완벽하게 정확한 정렬을 보장할 수 있습니다.

나머지 6개의 "계란" 알약(각 케이스마다)은 케이스 내부의 "느슨한" 판지 층을 사용하여 케이스 측벽 내부 측면(각 벽당 3개)에 못을 박거나 접착해야 합니다. 이를 통해 케이스의 측면과 후면 벽에서 반사를 거의 완전히 제거하고 음압 측면에서 장치의 주파수 응답의 최고점과 최저점을 크게 줄일 수 있습니다.

스피커는 그림 1에 표시된 다이어그램에 따라 서로 연결됩니다.

그림 3. 음향 장치의 스피커 연결 다이어그램

이 다이어그램에 표시된 부품의 매개변수는 사용된 스피커 유형에 해당합니다.

스피커 내부의 스피커와 스피커 사이의 위상 조정을 고려해 봅시다. 위상 조정이 올바르지 않으면 완벽하게 조립된 시스템이라도 제대로 작동하지 않기 때문에 이 문제는 매우 중요합니다. 불행하게도 많은 라디오 아마추어들은 이 사실을 모르거나 주의를 기울이지 않아 좋은 스피커의 성능 저하에 대한 대가를 치르고 있습니다.

위상 조정의 물리적 의미는 공통 2선 라인에서 작동하는 병렬, 직렬 또는 혼합 연결 라우드스피커 그룹에서 라인 입력에 적용될 때의 의미입니다. 직류 전압양극 또는 음극 극성에 따라 모든 스피커의 콘은 동일한 방식으로 반응했습니다. 즉, 자기 틈으로 당겨지거나 밖으로 밀려났습니다. 서로 다른 스피커의 콘이 반대 방향으로 움직이는 것은 허용되지 않습니다.

실제로는 상황이 좀 더 복잡합니다. 사실 고주파수 스피커는 분리형 커패시터를 통해 라인에 연결되고 중주파 스피커는 초크에 의해 분류되므로 배터리(1.5V)를 라인에 연결할 때 눈에 띄지 않을 수 있습니다. 디퓨저의 편향. 따라서 공통 모드를 확인하면서 분리형 커패시터를 점퍼로 단락시켜야 하며, 인덕터의 한쪽(양쪽) 납땜을 풀어야 합니다. 스피커의 위상을 변경하려면 적합한 전선을 교체해야 하며 작업을 마친 후에는 일시적으로 손상된 회로를 복원하는 것을 잊지 마십시오.

각 스피커 내부의 모든 스피커의 위상이 일치한 후에는 스피커의 위상을 함께 맞춰야 합니다. 이렇게 하려면 두 스피커를 작업자가 "대면"하는 위치에서 2~3m 떨어진 곳에 서로 가깝게 배치하고 병렬로 켜고 200Hz 주파수의 매우 낮은 신호를 켜야 합니다. 사운드 생성기에서 공급되는 레벨이므로 사운드가 거의 들리지 않습니다. 스피커 중 하나의 와이어 하나를 끊어야 하며 스피커에서 3m 떨어진 작업자가 교대로 닫을 수 있도록 긴 연결 와이어 조각을 결과 틈에 삽입해야 합니다. 끊어진 회로를 엽니다.

손상된 회로를 닫을 때 볼륨이 거의 변하지 않거나 아주 약간 증가하면 스피커의 위상이 올바르게 조정된 것입니다. 두 번째 개방 회로 스피커를 연결할 때 사운드 볼륨이 급격히 감소하거나 사운드가 완전히 들리지 않으면 스피커가 역위상으로 켜져 있음을 의미합니다. 이 경우 둘 중 하나의 전선(어느 쪽이든 상관 없음)을 교체하고 스피커가 위상에서 작동하는지 다시 한 번 확인해야 합니다.

그런 다음 두 스피커 전선의 동일한 끝 부분을 표시해야 합니다(덮어 칠하고, 전기 테이프로 감싸고, 염화 비닐 "스타킹"을 씌움). 그러면 나중에 커넥터나 방지하는 기타 커넥터에 적절하게 납땜할 수 있습니다. 두 스피커를 앰프의 스테레오 채널 출력에 역위상 연결합니다. 증폭기의 두 채널에 있는 출력 변압기의 2차 권선이 출력에서 서로 다른 위상을 가질 수 있으므로 증폭기가 작동하는 동안 공통 모드를 다시 확인하는 것이 유용합니다. 이러한 테스트 중에 발생기에서 나오는 200Hz 주파수의 신호는 증폭기의 두 입력에 동시에 적용되어야 합니다.

마지막으로 스피커에 대한 마지막 메모입니다. 피크 전력(10~12W)의 전류가 3A를 초과하므로, 연결 전선 3~5m 길이에서 눈에 띄는 신호 전압 강하가 발생하지 않도록 충분한 단면적을 가져야 합니다. 표준 조명 코드를 사용하는 것이 가장 좋습니다. 가정용 전기 제품. 전선은 단단해야 하며 연결은 허용되지 않습니다.

스피커를 사용하기 전에 각각의 덜거덕거림을 확인해야 합니다. 이렇게 하려면 사운드 생성기를 증폭기 입력에 연결하고 스피커의 정격 전력(이 경우 10W)에 해당하는 신호 레벨을 설정한 다음 전체 대역 내에서 주파수를 40Hz에서 18까지 매우 천천히 변경합니다. kHz, 출력 전력을 변경하지 않고 유지하고 외부 소리 및 덜거덕거리는 소리가 나타나는지 주의 깊게 듣습니다.

대부분의 경우 나사 및 나사 아래의 느슨한 와셔, 헐거운 뒷벽, 느슨하게 접착된 흡음판, 전면 패널의 느슨하게 늘어난 라디오 패브릭 또는 디퓨저와 라디오 사이에 걸린 부스러기, 톱밥 및 작은 이물질로 인해 발생합니다. 구조. 확인된 모든 원인은 단지 운영을 시작하기 전에 제거되어야 합니다.

그리고 게으르지 않고 권장되는 모든 작업을 수행한다면 저자는 50와트 및 100와트 압축 스피커 소유자가 부러워할 뛰어난 사운드를 보장합니다.

Gendin G.S.

고품질 튜브 초음파 장치.

어쨌든 음향은 "좋거나 싫거나"라는 유일한 원칙에 따라 귀로 선택됩니다. 그러나 진공관 앰프의 경우에는 이러한 선택을 더 쉽게 하기 위해 고려해야 할 다른 고려 사항이 많이 있습니다.

임피던스

앰프에 공칭 임피던스가 4옴 또는 8옴인 음향을 위한 별도의 출력(또는 스위치)이 있는 경우 이 항목을 건너뛸 수 있습니다. 이 경우 해당 스위치 위치가 제공되지 않으면 6옴 음향에 초점을 맞춰서는 안 됩니다. 그러나 대부분의 현대 앰프에는 그러한 스위치가 없습니다. 제조업체는 삶을 더 쉽게 만들고 동시에 제품의 공장 가격을 낮춥니다. 그리고 "잘못된" 임피던스로 음향을 작업할 때 앰프의 출력 전력이 감소합니다. 당신의 임무는 알아내는 것입니다 증폭기는 어떤 부하 임피던스를 위해 설계되었습니까? 을 클릭하고 음향을 선택하세요. 동일한 공칭 임피던스 . 많은 음향 제조업체가 공칭 값을 표시하지 않고 "4 - 8 Ohms"와 같은 비문으로 제한한다는 사실로 인해 작업이 복잡해집니다. 테스터를 사용할 수 있습니다. 공칭 값이 4Ω이면 접점 단자에 3~4Ω이 표시되고 다른 공칭 값은 비례 값으로 표시됩니다. 사실 매장에서 측정하는 것은 편리하지 않습니다. 그러면 특정 음향 시스템의 임피던스 특성 그래프를 보여주는 테스트 결과를 인터넷에서 검색할 수 있습니다. 저음의 가장 낮은 지점은 대략 테스터의 판독값과 일치합니다.

감광도

"램프"에는 추가 와트가 없으므로 감도가 좋은 음향 장치를 선택해야 합니다. 이러한 이유로 선반 모델(대부분)은 고려 대상에서 제외될 수 있습니다. 그러나 진공관 앰프를 놓을 곳은 없지만 플로어 스탠딩 스피커를 놓을 곳은 없습니다. 여기서 특정한 어려움은 제조업체가 2.83V(SPL로 표시)의 전압으로 표준화된 감도를 가장 자주 표시한다는 것입니다. 따라서 음향의 공칭 임피던스가 8옴과 다른 경우 수정을 도입할 필요가 있습니다. 이 보정을 고려하면 4Ω 스피커의 경우 90dB, 6Ω 스피커의 경우 88.5dB, 8Ω 스피커의 경우 87Ω은 동일한 감도를 의미합니다. 최소 89dB/W를 얻으면 나쁘지 않지만 91~92dB/W는 훨씬 더 좋습니다.

고음 및 트위터

극단적인 상위 주파수에서 예측 가능한 앰프 특성의 감소를 고려하면 "메탈" 트위터(Wharfedale, Monitor Audio, Canton 등)를 사용하여 음향에 초점을 맞추는 것이 합리적입니다. 그러면 진공관 앰프와 결합하여 가장 높은 주파수의 사운드 특성이 실크 돔이 있는 트위터의 "손글씨"에 접근할 가능성이 매우 높습니다.

베이스 디자인

"밀폐형 박스" 디자인의 음향은 진공관 앰프에 더 적합하다는 의견이 있습니다. 앰프에 이러한 엄격함이 부족하면 저음에 특정 엄격함을 추가하게 됩니다. 그러나 골동품 중에서는 밀폐된 상자에서 감도가 좋은 저음 음향을 찾아야 합니다. 그러나 모든 사람에게 그런 기회가 주어지는 것은 아닙니다. 항상 그렇듯이 가장 좋은 타협점은 베이스 리플렉스를 갖춘 음향 시스템입니다.