Când eram tânăr, armata era considerată „nekome il faut”. Căsătorește-te cu un militar sau ai unul dintre părinții tăi în armată - o, mămici. Și acum îmi place. Fie forma, fie Alexander Vasilyevici cu „Arde, arde”... pe scurt, iată prima parte. Nimic nou pentru cunoscători, doar lectură ușoară pentru femei. Ce ar trebui să iau de la mine? Sunt ușoară, feminină, iar lectura mea este aceeași.

Practica ordinelor guvernamentale este dincolo de cuvinte. Un alt lucru interesant: „Printre ofițeri a existat și o „maniera Geverdey” de pronunție...”. Adică, filmele despre Războiul Civil, în care căpitanul de stat major Ovechkin vorbea cu un accent ciudat, pretențios (cum părea atunci), se dovedește a nu fi ficțiune.

Armata imperială a fost creația preferată a țarului, sprijinul puterii în străinătate și politica internă, iar capitala regală era centrul giganticei mașini militare a statului rus. Aici era Ministrul de Război, Ministerul însuși, Statul Major, Statul Major, Cartierul General al Gărzii, toate departamentele principale - artilerie, inginerie, cartier și altele, precum și un număr nesfârșit de departamente, comisii, comitete și altele. autorităţi militaro-birocratice. Toată conducerea și comandă marina s-a întâmplat și la Sankt Petersburg.

Capitala era și un centru de pregătire militară: aici se aflau toate academiile militare: din Academie Statul Major la Școala de Medicină și Intendent, care a fost numită „Academia Superioară a Mituirii”. Ingrijitorii care s-au făcut în rușine în campania din Crimeea nu s-au supărat și, în ciuda dezvăluirilor scandaloase din presă și a indignării celor mai largi cercuri ale publicului, regimul țarist nu a fost în stare să lupte împotriva acestui rău. Primind mită uriașă, stăpânii au acceptat livrări care erau în mod evident nepotrivite sau, dimpotrivă, au anulat bunurile complet funcționale ca fiind deteriorate de depozitarea pe termen lung și le-au acceptat imediat de la furnizori din nou ca fiind de bună calitate. Cartierele și-au împărțit veniturile cu autoritățile de control militar și au furat practic cu impunitate. Au devenit mai ales activi în timpul războiului german. Dacă, să zicem, în timp de pace, lopata unui inginer costa două ruble, atunci, speculând cu privire la dificultățile din timpul războiului, furnizorul a taxat acum cinci ruble pentru ea. — Pariez pe zece, spuse intenderul, șase pentru tine, patru pentru mine.

Situat în Sankt Petersburg număr mareşcoli militare, începând cu Corpul Paginilor. Era o instituție de învățământ super-privilegiată, cu un număr foarte mic de studenți: acolo erau acceptați doar urmașii celor mai nobili și mai înnăscuți aristocrați. Corpul Paginilor producea specialiști în toate tipurile de arme, iar elevii săi aveau avantaje deosebite. Paginile au efectuat și serviciul judiciar, participând la diverse ceremonii; apropierea de curtea regală era o garanţie cariera de succes. Studenții care nu erau înclinați către afacerile militare au fost eliberați în departamentele civile.

Școala de cavalerie Nikolaevsky de pe Lermontovsky Prospekt a fost, de asemenea, o școală militară de lux. Cândva a fost numită „Școala de paznici”, unde a studiat Lermontov. Potrivit tradiției, cadeții din Nikolaev nu aveau dreptul de a merge și s-au plimbat în cabine fără a se târgui.

Existau două școli de infanterie: Pavlovskoye și Vladimirskoye, ambele pe partea Petrograd. Pavlovtsy („Pavloni”) au fost recrutați din nobilimea bogată și aveau dreptul de a fi eliberați în gardă; Locuitorii din Vladimir s-au alăturat infanteriei armatei.

Două școli de artilerie - Konstantinovskoye ("Kostotupy") și Mikhailovskoye ("Mikhailony"), concurând între ele, erau într-o stare de ostilitate. Aveau în uz un cântec de glumă; Mikhailonii au cântat: „Toți Mihailonii, mulți ani, mulți ani. Pentru toți proștii amintire eternă, amintire eternă.” Bonii au cântat același lucru, rearanjandu-și poreclele.

Școala de inginerie era situată în Castelul Ingineriei și au absolvit ofițeri în toate specialitățile inginerești: sapatori, pontonieri, mineri, semnalizatori.

Artilerii și inginerii erau considerați inteligența armatei și ținuți pentru ei înșiși.

Ofițerii de marina au fost instruiți de Corpul Naval (ofițeri de luptă) și de Școala de Inginerie Navală (mecanici, electricieni și alți specialiști tehnici). Încă din zilele flotei navigabile, marinarii combatanți care purtau bretele de aur priveau cu dispreț pe ofițerii tehnici care purtau bretele de argint și îi numeau cu dispreț „ofițeri de tablă”. Producția avea loc întotdeauna în tabere pe 6 august, ziua Sărbătorii Mântuitorului.

Corpul de cadeți - primul, în secolul al XVIII-lea - "Nobili", care a jucat un rol important în istoria teatrului rus, iar al doilea, Orfelinatul Nikolaev - a acceptat în principal copiii ofițerilor.

În plus, în Sankt Petersburg existau multe școli militare, ofițeri și soldați; Cavalerie, electrică, pușcă, reflector, aeronautică etc. Majoritatea gardienilor erau staționați în capitală și suburbiile palatului acesteia. Garda era ținută cu mare stima de către țar: se credea că toată splendoarea gloriei militare rusești era concentrată în ea. Doar nobilii născuți, în mare parte cu titluri, puteau fi ofițeri în gardă; nici o sumă de bani nu a putut să-i ajute pe descendenții marii burghezii să pătrundă în gardă sau în personalul curții; Guvernul țarist a păzit cu gelozie acest privilegiu al nobilimii, nepermițând nicio excepție. Chiar și Witte, care provenea din nobilimea nenăscută, în ciuda titlului său de conte, era considerat un parvenit în cercurile aristocratice și se bucura de un dispreț ofensator. El a fost numit în mod ironic „Contele de Portsmouth”, sugerând tratatul încheiat la Portsmouth cu Japonia, care era atât de umilitor pentru Rusia.

Desigur, prin voința atotputernică regală au existat excepții: ordonatul Menșikov, frizerul Kutaisov, iubiții Ecaterinei a II-a.

Pentru soldații paznici, cerințele principale erau înălțimea înaltă și un fizic puternic. Adevărat, guvernul țarist a încercat să se conformeze acestuia principiu permanent distribuție: nordicii au fost trimiși să slujească în sud, ucrainenii - în provinciile rusești, lituanienii - în Urali etc. După 1905, autoritățile militare i-au tratat pe muncitori și, în principal, pe cei din Sankt Petersburg cu o suspiciune deosebită: nu au repartizat mai mult de unul unei companii, sperând în acest fel să „dilueze” infecția sedițioasă. Dar a fost încă necesară trimiterea unui număr mare de specialiști calificați la marina și unitățile tehnice, iar aceste unități au jucat un rol major în revoluție. Pe o bază teritorială, au fost recrutate doar unități cazaci și corpuri siberiene.

Aceștia au asigurat că pentru fiecare regiment de Gardă au fost selectați soldați cu același profil: în regimentul Preobrazhensky cu unul drept, în regimentul Izmailovski cu cocoașă, în regimentul Pavlovsky, în memoria lui Paul I, cu nasul mofnit etc. Infanteria de gardă a lovit în înălțimea ei; Dintr-un anume motiv, în echipajul Flotei Gărzilor erau giganți speciali; Când unitatea de gardă a mărșăluit pe stradă, pământul a tremurat sub lovitura prietenoasă a picioarelor.

Această idee a trupelor selectate s-a păstrat încă din cele mai vechi timpuri, când puterea fizică brută predomina în lupta primitivă corp la corp. În timpul nostru, caracteristicile decisive ale trupelor selectate sunt devotamentul lor față de patria lor, determinarea ideologică, pregătirea de luptă și calificarea profesională și deloc creșterea ridicată. În cea mai mare parte, fii de negustori și kulak au fost selectați pentru cavaleria de gardă, indiferent de înălțime.

Ofițerii de gardă aveau avantaje deosebite: la intrarea în armată, au primit următorul grad; Pe lângă aceasta, în gardă nu mai exista gradul de locotenent colonel. Astfel, un paznic, ajuns la gradul de căpitan, s-a alăturat armatei ca locotenent colonel și putea primi comanda unui batalion sau chiar a unui întreg regiment.

Legăturile de gardă erau de mare importanță, cercurile curții au avut o mare influență asupra repartizării posturilor, iar alaiul militar regal era format doar din paznici. Ofițerii înrolați au îndeplinit sarcini importante pentru țar însuși, purtau aiguillete și monograma țarului pe curelele lor. Bineînțeles, ca responsabilitate reciprocă, gardienii s-au ajutat unul pe altul să facă carieră. De o importanță deosebită în acest sens a avut Regimentul de Cai, care a servit ca furnizor de candidați pentru toate posturile din mașinăria administrativă militară și chiar civilă: pentru funcțiile de guvernatori, viceguvernatori, șefi de departamente de jandarmerie etc. Prin urmare, regimentele de gardă erau formate dintr-un personal mare de ofițeri „înregistrați ca gardieni”. Ei nu au efectuat serviciul de luptă, ci au așteptat pur și simplu o schimbare convenabilă a norocului pentru a păși pe următorul pas în cariera lor.

Chiar și a servi ca soldat de gardă a contribuit la plasarea lui în aparatul administrativ țarist. Au fost recrutați de bunăvoie ca jandarmi, polițiști, paznici, paznici, portieri; Gardienii au fost recomandați pentru posturile de grefieri de volost. Apropo, acești funcționari erau considerați irezistibili „Don Juani”, lovind inimile servitoarelor și croitoreselor. În timp ce cabinele au existat, acestea au jucat cu succes rolurile primilor îndrăgostiți.

Paznicul a fost crescut cu conceptul că este sarea armatei și că Dumnezeu însuși i-a atribuit un rol special în viața statului; Cu această ideologie unică, guvernul țarist a încercat să izoleze garda atât de armată, cât și de întreaga populație a imperiului pentru a avea la îndemână un contingent de pretori gata să-și apere „avantajele” personale cu armele, așa cum a arătat prestația de călău a regimentului Semenovsky în timpul răscoalei de pe Presnia.

Onoarea uniformei era deosebit de dragă ambiției gardienilor. Într-adevăr, nu era ieftin: uniforma completă a unui ofițer eliberat în gardă a costat de la 1.000 la 2.000 de ruble.

Țarii adorau fastul extern al armatei: erau mai atrași de ceremonia complexă a divorțurilor militare și a serviciului de gardă, iar antrenamentul de luptă real al armatei a scăpat de ochiul țarului. Exercițiul idiot, care a început sub Paul I, a atins punctul culminant sub Nicolae I și, dacă ulterior a slăbit în armată, a rămas în plină forță în gardă.
A fost susținută în special de militanți zeloși din germanii baltici, coregrafi ai tehnicii cu armele și cei mai mari savanți în domeniul pipingului, butonierelor și pipingului. Uniforma îl distingea pe paznic, îl ridica la armata comună și exprima toate nuanțele ierarhiei militare. Nu e de mirare că Nicolae I însuși a desenat modele pentru forme noi. Țarul avea un dulap special de uniforme personale, rusești și străine: la parada oricărui regiment de gardă, țarul apărea de obicei în uniforma respectivului regiment; Pentru armată, Majestatea Sa s-a descurcat cu uniforma armatei generale.

Costul uniformei de ceremonie a unui regiment de gardă, în special a unui regiment de cavalerie, a fost foarte mare, iar fiecare țar, dorind să lase o amprentă strălucitoare în istoria Rusiei, a stabilit o nouă uniformă la urcarea sa la tron: Alexandru al II-lea a copiat din armata franceză, iar Alexandru al III-lea a compus niște opere stupide caftane în „stil presupus rusesc”. Mintea slabă a lui Nicolae al II-lea nici măcar nu era suficientă pentru asta; după 1905, a făcut o „mare” reformă: a înlocuit cei șase nasturi de pe uniformă cu cinci.

La începutul secolului al XVIII-lea, muzicienii orchestrei regimentale (dar nu toboșii și clariștii de companie) nu erau considerați soldați de luptă. Prin urmare, fiecare comandant de regiment i-a îmbrăcat după propria discreție, indiferent de uniforma de regiment. În marș, ocupând un loc în fruntea regimentului, muzicienii erau ca un semn, așa că ținuta lor s-a făcut deosebit de impresionantă. Tradițiile acestui lucru s-au păstrat și în uniforma muzicienilor de gardă: purtau umeri în dungi special tăiați și chevroni-împletituri cusute pe mâneci, convergente în unghi.

Când au fost stabilite ordinele regale rusești, au fost inventate o pălărie, tunică și halat special pentru domnii fiecăruia dintre ei. Portretele oamenilor nobili din secolul al XVIII-lea au fost pictate în astfel de ținute. Ulterior, au căzut din uz pe cont propriu, dar nimeni nu le-a anulat oficial. În timpul războiului german, un ofițer, distins cu Ordinul lui George, și-a făcut el însuși toate ținutele vechiului ordin și, sub această formă, a apărut la Moscova la Teatrul Bolșoi pentru un spectacol. Comandantul confuz nu știa ce să facă.

Uniforma vestimentară a fost purtată doar la ocazii speciale: în sărbători și zile regale, la prezentări la superiori, la parade, la ceremonii.

Gardienii au fost învățați un pas „tipărit”, și-au dezvoltat o purtare specială și capacitatea de a sta absolut nemișcați, „ca niște statui”, pe garda de onoare. Provincialii, odată ajunsi la Teatrul Imperial, au confundat santinelele de la cutia regală cu păpuși nemișcate.

Era un mod de a saluta Gărzii, propriu în fiecare regiment: într-unul cu o fermitate exagerată, în altul cu o mișcare specială a mâinii, în al treilea cu grațioasă neglijență. Printre ofițeri a existat și un „mod Gaverday” de pronunție, pe care oamenii obișnuiți ai armatei o batjocoreau, nu fără o oarecare invidie.

Serviciul în gardă era foarte costisitor: un ofițer de gardă nu putea locui într-un apartament ieftin, avea un cal rău, nu îndrăznea să meargă cu tramvaiul și putea călători doar la clasa întâi; Războală atrăgătoare și extravaganțe de lux erau și mai scumpe. Pentru a-l primi pe șeful regimentului lor, vreo Mare Ducesă, lăncierii de la Peterhof i-au amenajat iarna un întreg foișor de trandafiri proaspeți, care costă vreo zece mii: această sumă a fost împărțită între ofițerii regimentului. A fost necesar să se adauge câteva mii pe an la salariul unui ofițer, iar în regimentele Preobrazhensky, Izmailovsky și de cavalerie această cifră a crescut la zece mii sau mai mult. De aceea, mulți, după ce au risipit atât acele venituri, cât și veniturile viitoare, au părăsit paznicul, mutându-se pentru a-și îmbunătăți treburile la un post administrativ profitabil.

Un ofițer a fost acceptat într-un regiment de gardă de către Societatea Ofițerilor, principalele cerințe pentru care erau nașterea și averea mare, care puteau asigura un stil de viață de gardă. Un fost gardian mi-a spus cum a fost acceptat în Regimentul Ulan după ce a fost promovat la ofițer; a fost repartizat acolo împreună cu doi camarazi. După ce s-au prezentat în fața adjutantului de regiment, li s-a ordonat să ajungă seara la Adunarea Ofițerilor pentru a se prezenta comandantului și Societății Ofițerilor. La ora stabilită, toți trei au sosit în uniformă completă și au fost conduși în sala unde se aflau comandantul regimentului și toți ofițerii, în număr de puțin peste douăzeci. Fiecare dintre cei care s-au prezentat, apropiindu-se de comandant, a raportat în forma stabilită că ar fi avut onoarea să se prezinte în regimentul încredințat Alteței Sale etc. Regimentul era comandat de vreun Mare Duce. Comandantul și-a exprimat speranța că tinerii corneți se vor bucura să slujească în regimentul său și a întrebat: „Ce beți, domnilor corneți?” - Orice îți place Înălțimea Voastră. - Mesager! – porunci comandantul. „Patru pahare de vodcă!” Marele Duce era un bețiv amar și bea pahare de vodcă, încălzite după gustul lui la temperatura ceaiului fierbinte. Au adus vodcă caldă. — Acum prezentați-vă ofițerului superior al regimentului. Corneții s-au apropiat de un anume locotenent colonel. „Domnule colonel, cutare cornet are onoarea...” „Am auzit toate astea”, i-a întrerupt colonelul, „dar ce vreți să beți?” - Orice vrei, domnule colonel. - Mesager! Patru pahare de șampanie!”

„Eu”, a spus prietenul meu, „s-a dovedit a fi cel mai rezistent și am căzut abia după al șaisprezecelea ofițer. Și apoi, după ce am slujit timp de patru ani în acest regiment, nu am fost treaz nici măcar o zi.”

Regimentul de Cavalerie Life Guards, defilare la Manejul Gardienilor Cai

Elevii Corpului Paginilor în fața gratiilor
Mormântul Marelui Ducal al Catedralei Petru și Pavel

Ofițerii Regimentului de Cavalerie Salvați după parada de la (nu veți ghici niciodată!)
Grădina Mihailovski (poate că este bine că gardul a fost înlocuit)

Un grup de soldați bătrâni ai Regimentului de Grenadieri Salvați

Întâlnirea împăratului german Wilhelm al II-lea. Gardă de onoare.

Istoria uniformei de gardă în general este un subiect vast, pe care autorul a dorit să-l atingă doar în termeni cei mai generali, atât cât se referă la tema principală a poveștii noastre. Uniforma regimentelor Gărzii Imperiale Ruse a suferit evoluție, ca orice uniformă militară. Imperiul Rus de-a lungul istoriei existenţei sale. Încă de la început, „moda” îmbrăcămintei de gardă a fost invariabil influențată de preferințele autocraților ruși, modelate de costumul militar străin, dacă nu complet, atunci în multe dintre detaliile sale împrumutate de la armatele europene. Începutul acestei tendințe a fost pus de împăratul Petru 1, care și-a îmbrăcat Garda în uniforme străine, croite după canoanele „vestimentului german”, ca o consecință a celui mai înalt decret privind trecerea tuturor subiecților de la 4 ianuarie 1700 la purtând „haine europene”. Primul premiu pentru ofițerii regimentelor Preobrazhensky și Semenovsky pentru curaj la bătălia de la Narva, sub forma unei imagini cu două ramuri de palmier încrucișate aplicate pe „insignele gâtului” ofițerilor, a fost împrumutat direct de la simbolurile suedeze, care au servit drept distincție. semnul ofițerilor de cartier general al armatei regelui Carol al XII-lea.

Glugă necunoscută Portretul maiorului S.L. Buhvostova. Primul sfert al secolului al XVIII-lea

De-a lungul timpului, Petru, care a dedicat suficient timp uniformizării armatei ruse, a introdus elemente de uniforme franceze și germane, iar la cinci ani după decretul privind „îmbrăcămintea europeană”, întreaga armată rusă a fost echipată pentru a se potrivi cu armatele Europei. Garderoba paznicilor era alcătuită din pălării cocoșate, epanhas, caftane cu revere largi și manșete, pantaloni până la genunchi (în ora de vara), ciorapi brodati sau tricotati si pantofi cu catarame. În 1712, grenadierii regimentelor Preobrazhensky și Semenovsky au primit pălării noi comandate pentru ei de la pălărieri britanici. Una dintre caracteristicile notabile ale noilor pălării au fost penele, care constau din trei pene de struț introduse în spatele căciulii într-un tub special de metal. Inovația, adusă din Insulele Britanice, a rămas în coafa paznicului rus încă 84 de ani lungi.
Din 1700, Garda nu a primit o uniformă strict reglementată; Era potrivit doar ca gardienii să respecte culorile „regimentale”. Nu existau restricții stricte în ceea ce privește decorarea uniformei de ceremonie, iar ofițerii bogați ai Gărzii se întreceau uneori între ei în cantitatea de broderie de aur și împletitură brodată cu pricepere, în spatele cărora abia se puteau discerne fragmente de pânză pe care erau aplicate ornamente fanteziste. , și ornamente strălucitoare de galon concepute pentru a sublinia rochia de ceremonie solemnă .

D. N. Kardovsky. Grenadier al Regimentului Preobrazhensky de Garzi de Salvare 1705-1720 În jurul anului 1909

Versiunea de luptă a uniformei avea un aspect mai conservator, care includea însemne sub formă de însemne de ofițer, culoarea unui șnur sau a unei eșarfe. Reglementările uniforme ca atare au apărut în Imperiul Rus abia în 1720, definind uniforma de gardă în toate detaliile ei și păstrând-o pe tot parcursul secolului al XVIII-lea în aceeași formă: uniforme verde închis împodobite cu împletitură, guler, manșete și clape de buzunar aurii. chiar și în timpul domniei lui Petru, un exemplu al uneia dintre cele mai remarcabile uniforme de gardă a fost uniforma de gardă de cavalerie, stabilită de împărat în 1724. Formată dintr-o uniformă de culoare verde închis, bogat brodată cu aur, cu manșete roșii, pantaloni roșii, brodate, asemenea camisolei, cu împletitură aurie și o vestă roșie de catifea cu o stea argintie a Sfântului Andrei cu opt colțuri, a fost o splendoare concepută. pentru a sublinia solemnitatea ceremoniei de încoronare a Ecaterinei I. Lyadunki, porcii și scoopurile de la gărzile de cavalerie au fost decorate cu monograme imperiale acoperite cu o coroană. De atunci, prezența gărzilor de cavalerie a devenit o parte integrantă a încoronării și a altor sărbători ale imperiului.
Splendoarea uniformelor Gărzii, care a declanșat sărbătorile de curte, a primit o dezvoltare semnificativă în timpul domniei Annei Ioannovna, timp în care în 1738-1739 regimentele de Gardă au început să se distingă prin bretele purtate pe umărul stâng, roșii, verzi sau albastre. . În timpul acestei domnii, ofițerii de stat major au primit un rând suplimentar de împletitură de-a lungul lateralului camisolei. Anna Ioannovna a pus bazele formării Gărzilor de Cai, redenumind Regimentul Viață ca atare prin decretul său din 4 ianuarie 1731.
Nou-născutul Regiment de Cavalerie de Gărzi a fost echipat cu lux „după reglementările cuirasierului”, folosind materiale de înaltă calitate și cele mai scumpe elemente de finisare.
„Gărzile de Cai și Gărzile de Cavalerie erau un singur ordin cavaleresc al imperiului, întruchipând frumusețea strălucitoare și formidabilă a Rusiei imperiale. Uniformele de ceremonie ale ofițerilor de la Gărzile Cailor din timpul domniei Annei Ioannovna aveau o notă de splendoarea opulentă a epocii: împletitura de aur cusuta sub formă de bucle de-a lungul camisolei era combinată cu manșetele brodate cu aur ale mânecilor uniformei, clapele din buzunar și fanta din spate. Din 1730, eșarfele de ofițer ale paznicilor au dobândit culorile tradiționale „cuirasier” - au combinat izbitor galbenul și negru.

În timpul domniei Elisabetei Petrovna, insignele de ofițer de gardă și-au căpătat rotunjimea finală și forma de potcoavă. Din 1745, împletitura de argint de pe curelele săbiilor ofițerilor a fost înlocuită cu aur, iar capacele de argint ale cufărurilor gărzilor au început să fie acoperite cu aur. Pe vremea „Împărăteasei Veselie Elisabeta”, în 1746, ofițerii șefi ai gărzilor și-au luat rămas bun pentru totdeauna de la pălăriile lor, care deveniseră privilegiul ofițerilor de stat major de pază și ale generalilor de armată. De menționat în special este splendoarea uniformelor din rândurile Campaniei de viață, grenadierii care au ridicat-o pe tron ​​pe Elizabeth Petrovna. Înălțați la nobilime, egali ca rang cu locotenenții de armată, acești ultimi grenadieri au devenit posesorii unor uniforme care frapau în splendoarea lor. Şepcile lor de grenadier erau acoperite cu pânză roşie, capacele aveau piese metalice aurite, iar căpuşele în sine erau încununate cu pene luxuriante de pene de struţ albe şi roşii. Îmbrăcămintea Life Campans era alcătuită din caftane verzi cu căptușeală roșie, precum și pantaloni roșii și camisole brodate cu împletitură aurie. Însemnele lor de gât înfățișau monograma împărătesei înconjurată de accesorii militare, iar datele în relief ale urcării ei pe tron ​​străluceau vag.

F. Moskvitin. Jurământul Regimentului Preobrazhensky către Elisabeta

Pentru ocazii speciale, campanele de salvare erau îmbrăcate în superveste stacojii de pază de cavalerie, cu vulturi dublu capete brodați și împletitură dublă de aur și franjuri de-a lungul marginii. În același timp, ofițerii Gărzilor de Cai și-au redus puțin decorația uniformelor, care acum arătau mult mai modestă în comparație cu cele care erau încă amintite viu de toți cei care le văzuseră în toată splendoarea lor în timpul domniei anterioare.
Odată cu moartea Majestății Sale, noua Suverană, care a fost atrasă de tot ce ține de Holstein, drag inimii sale, a muncit din greu pentru a face modificări uniformei de gardă, refăcând-o în manieră prusacă. Astfel, grenadierii ruși au primit pălării, a căror formă a fost împrumutată direct de la Life Guards prusacieni.

Petru al III-lea. Miniatură pe o cutie de tabagism.

De la începutul anului 1762, Gărzile Cailor erau îmbrăcate în tunici de pânză de elan, cu dispozitiv roșu, căptușiți cu împletitură de aur strălucitor. La uniforma Horse Guards i-au fost adăugate șervețele de cupru și tashkas-urile cu căptușeală de galon auriu și huse de pânză roșie, motiv pentru care aspectul uniformei Horse Guards nu numai că nu a pierdut, ci chiar și-a dobândit caracteristici noi, nu mai puțin atractive.
După ce a urcat pe tron, împărăteasa Ecaterina a II-a a purtat război împotriva influenței prusace asupra modului armatei și gărzilor, în special. În ceea ce privește uniforma de gardă, acest lucru s-a reflectat în dorința noii împărătese pentru un anumit conservatorism în păstrarea vechilor forme de uniformă, cu posibilitatea de a distinge regimente prin mici și mici detalii ale uniformei și accesoriilor, care s-au extins chiar și la eterogenitate. de decorare a capacelor de tunuri si saci de grenadier. Unele schimbări în culoarea uniformelor au apărut după 1775, când pantalonii roșii au fost înlocuiți cu pantaloni albi de pânză, care se purtau cu pantofi albi de in în toate formele de îmbrăcăminte. În formele schimbătoare ale uniformei militare, un brio excesiv a alunecat și au apărut trăsături, formate în mare parte de influența franceză a modei asupra uniformei de gardă. Perfecțiunea unei coafuri sau uniforme a fost adesea obținută în detrimentul beneficiilor sale practice. Din 1775, când cavaleria Gărzii a fost mărită de escadrila Life Hussar și două echipe de escortă cazaci, acest eveniment a introdus însemne suplimentare și opțiuni de uniforme.

Eriksen Vigilius. Catherine a II-a în uniformă de gardian. nu mai devreme de a doua jumătate a anului 1762

Domnia lui Pavel 1 a introdus o oarecare monotonie plictisitoare în fosta uniformă multicoloră de gardă, care a fost condamnată după fapt de mulți dintre supușii împăratului. Grenadierii au primit noi coifuri în stil prusac; Uniformele Gărzii au rămas verde închis, cu o nuanță albăstruie și căptușeală roșie. Subofițerii au primit un baston drept accesoriu de grad, iar în formație au defilat cu halebarde pictate în culoarea „regimentală”. Ofițerii Gărzii au primit epontoni pe lângă sabie, ceea ce le-a făcut mai impresionante aspect ofițeri în timpul paradelor. Uniforma de ofițer a devenit aceeași croială ca cea pentru gradele inferioare. Încă de la începutul anului 1796, a început introducerea unei noi uniforme de ofițer la două piept, cu căptușeală roșie pentru gradele inferioare și verde pentru ofițeri. Au fost introduse cravate roșii pentru soldați și ofițeri. Din 16 decembrie 1798, în legătură cu acceptarea de către Suveran a titlului de Mare Maestru al Ordinului Sf. Ioan de Ierusalim, crucea albă malteză pe un câmp roșu a devenit un atribut integral al cofiei grenadiilor. După 8 luni, frunțile grenadierului au fost împodobite cu un vultur mare dublu cu un scut în centru, pe care era o cruce albă pe câmp roșu. Deasupra vulturului se afla monograma Suveranului și o panglică pe care apărea cuvântul „Grație” în onoarea Annei Lopukhina, favorita suveranului, al cărei nume a fost tradus în acest fel din limba ebraică.

Benois A.N. Paradă sub Paul I

Ofițerii Semyonovsky și Izmailovsky au primit butoniere noi cusute, situate suplimentar în lateral, pe clapele buzunarelor și pe corset. Modelul butonierei a rămas neschimbat până la ultimele zile aceste regimente în secolul al XX-lea. Cusătura stabilită pentru uniforma Preobrazhensky a rămas, de asemenea, neschimbată până la sfârșitul existenței Gărzii Imperiale.
Și în timpul domniei lui Paul, Regimentul de Cavalerie Life Guards nu a trecut neobservat. Gărzilor de cai li s-au oferit uniforme de cuirasier al armatei, uniforme roșii de vice cu manșete albastre și un guler pentru ofițeri. Cercetele diferă ca culoare în funcție de escadră: portocaliu, turcoaz, stacojiu, violet etc. În 1797, în pregătirea sărbătorilor de încoronare, din ordinul lui Pavel Petrovici, care se pregătea să devină suveran, s-a format din nou Corpul de Cavalerie.
Prin cel mai înalt decret, gărzilor de cavalerie li se acordau uniforme în stil cuirasier, cu guler și dispozitiv roșu. Pentru sărbători, dintre care una trebuia să fie următoarea încoronare, peste jacheta de pază a cavaleriei era purtată o vestă neagră cu ornamente roșii; în special, pentru sărbătorile viitoare, gărzile de cavalerie urmau să adauge la rochia existentă o cuirasă cu imaginea unui vultur negru cu două capete pe piept și spate, precum și atribute exotice ale uniformei, cum ar fi brațari și picioare. Coiful era o cască de argint cu un penaj de pene albe de struț. În plus, gărzile de cavalerie aveau dreptul la o eșarfă cu franjuri purtată peste umăr. Cu toate acestea, când Corpul de Cavalerie a fost desființat șase luni mai târziu, o parte din armura sa a trecut ca uniforme de ceremonie Regimentului de Cai de Garzi de Salvare. La un an și jumătate de la încoronarea Suveranului, gărzile de cavalerie au fost destinate să devină escorta de onoare a Majestății Sale, care și-a asumat sarcina Marelui Maestru al Ordinului Sfântul Ioan al Ierusalimului și, prin urmare, uniforma acestora. gardienii au suferit din nou unele modificări calitative. Pentru ocazii ceremoniale, supervestiții gărzii de onoare au acum culoarea purpurie, cu o cruce malteză în centru și o împletitură argintie. La colțurile unei astfel de supervest erau crini de aur cu o coroană de aur. Acum, la sărbători, gardienii de cavalerie purtau coifuri lăcuite negre, cu un vultur cu două capete aurit. Căștile erau decorate cu penar, ca întotdeauna roșii pentru gradele inferioare și albe pentru ofițeri. Una dintre ceremoniile remarcabile la care gărzile de cavalerie au participat în timpul domniei lui Paul 1 în calitate de Maestru de Gardă al Ordinului de Malta a fost ritualul de aprindere a focurilor de tabără în ajunul Verii, care a fost îndeplinit cu un triumf deosebit de către Cavalerii Maltei.
La 11 ianuarie 1801, Regimentul de Cavalerie a fost egalat cu restul regimentelor de Gardă, pierzându-și avantajul anterior. Ei au intrat în componența generală a trupelor, deținând primul loc în rândurile regimentelor de cavalerie și păstrând avantajul acordat regimentului de Petru 1 - ca unul dintre ofițerii lor să păzească tronul în timpul ritului sacru al încoronării monarhilor ruși. Pentru purtarea în afara serviciului, gradații din corp au primit o uniformă roșie cu ornamente negre și căptușeală albă. În plus, a fost însoțit de o aiguillette aurie și un epolet pe umărul stâng. Uniforma de ofițer avea și tacâmuri de catifea, precum și o împletitură lată de aur. Schimbarea modului gărzilor a ajuns și la alte regimente: husarii de viață li s-au atribuit mentici verzi cu aranjament de sable. Ofițerii husari de viață au fost obligați să poarte o piele de leopard cu căptușeală roșie și împodobită cu galon de argint.
Acest nou atribut, în esență decorativ, al rochiei de husar a vieții a fost purtat în diagonală peste umărul drept. Labele din spate și din față ale leopardului erau fixate pe piept cu un medalion de argint cu o monogramă imperială de aur aplicată în locul pălăriilor de blană anterioare, capul husarului era acum decorat cu un shako cu șnururi galbene.
După regicidul din noaptea de 11-12 martie 1801, țarul Alexandru 1, care a urcat pe tron, a depus o mulțime de eforturi pentru a decora în continuare uniforma gardienilor, petrecând multe ore în dezvoltarea unor noi modele de uniforme, aprofundând în cele mai nesemnificative detalii. și proiectarea de noi mostre. Nici coafurile Garzii nu au fost ignorate de membrii regali. La 9 aprilie 1801, Cel mai Înalt a comandat tuturor gradelor militare să le taie buclele și să le scurteze împletiturile la 4 inci. Tăierea uniformei a suferit modificări ulterioare, care au fost în cele din urmă fixate de noi reglementări - „state uniforme” în 1802. Garda, și armata în ansamblu, au primit uniforme noi, tăiate în coadă, cu revere lipsă și un nou guler înalt pentru a înlocui tradiția consacrată a caftanului, care a venit în armată din secolul al XVIII-lea. Se părea că epoca Alexandru se străduia cu toată puterea să compenseze inovațiile în moda armatei pierdute în vremurile anterioare, pavloviane, în special de la primii dandi ai armatelor europene, britanicii, care dețineau brandul.
Deja la sfârșitul anului 1802 au fost aprobate noi state de gardă, conform cărora uniformele s-au scurtat, tăietura franceză a manșetelor a înlocuit-o pe cea prusac, butonierele împletite ale infanteriei de gardă au fost desființate, iar croiul pardesiui soldatului s-a schimbat. Ofițerii au primit ca uniforme și un pardesiu pentru sezonul rece de exact aceeași croială ca a soldatului, dar cu pelerină largă și rotundă. Căștile s-au păstrat ceva timp, dar din 19 octombrie 1804 au fost introduse pentru toate zilele pălăriile cilindrice din pânză, sau shako-urile, cu viziere atașate, decorate cu penuri largi, înalte de până la jumătate de metru, introduse într-un buzunar special căptușit cu piele. purta. Un brusture de culoarea atribuită unui anumit batalion a fost, de asemenea, atașat sub penaj.
La 17 septembrie 1807 s-au introdus epoleții, care până în 1809 se purtau doar pe umărul stâng, lăsând loc în dreapta pentru aiguillete, și o nouă tăietură a uniformelor de general, de care armata rusă le bate joc, spunând că sunt mai mult ca un livrea de valet decât un lider militar uniform.

Patersen B. Paradă în prezența lui Alexandru I. 1810s.

În 1808, shako-ul de rang inferior rus a dobândit trăsăturile caracteristice shako-ului infanteriei franceze în urmă cu doi ani. În același an, ofițerii de gardă au primit însemne noi, diferite de cele care erau în uniforme în timpul domniei anterioare. Aceste semne aveau dimensiuni mai mici și aveau o formă mai rotunjită în comparație cu cele anterioare.
Succesele armelor rusești în Războiul Patriotic din 1812 au făcut ca imaginea soldatului rus să fie foarte populară în armatele aliate, care chiar au încercat să împrumute unele elemente de uniformă de la Armata Imperială Rusă, în special adoptând chiar forma unui shako, care a fost introdus în armata prusacă și apoi în alte armate europene. Și, deși ARMATA franceză a fost învinsă în ultimul război, chiar și la cinci ani după acesta, „inovații” precum shako de infanterie, care semăna cu originalul său francez, au continuat în armata și paza rusă.
1813 a fost momentul în care, completată considerabil de noi regimente (Cuirasieri de viață, Grenadieri de viață și Pavlovsk), Garda Imperială Rusă a fost împărțită, la fel ca francezii, în „Vechi” și „Tânăr”, dar statutul lor de gardă a fost în cele din urmă consolidat doi ani. mai târziu, în februarie 1815. Ofițerii Gărzii Tânăre au primit însemne în stilul gardienilor și stelele Sf. Andrei pentru linguri și lingouri. Inițial, „Tânăra Garda” avea un avantaj asupra armatei într-un singur rang, în timp ce „Bătrânul” - în două. Rangurile inferioare ale Tânărei Gărzi purtau butoniere albe, nu galbene. Regimentul Life Guards Pavlovsky a păstrat vechile șepci de grenadier din modelul 1802 ca recompensă pentru lupta Friedland cu trupele franceze. La cinci ani după încheierea victorioasă a Războiului Patriotic, a venit rândul modificărilor uniformei „Vechilor Gărzi” - rândurile regimentelor Preobrazhensky, Semenovsky, Izmailovsky și Jaeger. În 1818, ofițerilor de infanterie și cavalerie din Gărzi le-au fost înlocuite insignele de gât, care erau similare ca aspect cu cele franceze. Aceste semne aveau forma unei semilună cu emblema statului rus situată în centru - un vultur cu două capete așezat pe accesorii militare. Ofițerii șefi ai regimentelor Preobrazhensky și Semenovsky au primit privilegiul de a păstra fosta inscripție „1700/nr. 19” pe părțile laterale ale vulturului.

La începutul domniei suveranului Alexandru Pavlovici, uniformele principalelor regimente de cavalerie ale Gărzii - Garda de Cavalerie și Calul - au rămas neschimbate. Au fost schimbate doar cofurile și croiala gulerelor uniformelor, dar apoi au urmat destul de des schimbările de uniforme. Mai întâi, în vara anului 1801, cuirasele au fost desființate un an mai târziu, gărzile de cavalerie au primit tunici cu guler roșu înalt, manșetă și revere roșii. În 1803, tuturor gradelor de luptă ale Regimentelor de Cavalerie și Cai li s-a ordonat, ca o coafură ceremonială, să poarte căști de piele cu blazon, cu un pen de păr dens, alb pentru ofițeri și negru pentru soldați. Toate căștile aveau Steaua Sfântului Andrei pe frunte de aramă. La sfârșitul anului 1803, gărzile de cavalerie au primit aceleași tunici ca și Gărzile de Cai, singura diferență fiind că nasturii tunicilor erau albi, și nu galbeni, ca la regimentul prieten. În 1807, gărzilor de cavalerie li s-a ordonat să poarte un epolet de argint pe umărul stâng, spre deosebire de gărzile de cai care purtau una de aur. În 1808, penele de pe cuirasele de cavalerie și gărzile de cai au lăsat loc crestelor tăiate din păr de cal negru, cu excepția muzicienilor regimentelor, care aveau creste roșii. În 1812, ambele regimente au primit cuirase lăcuite negre, prinse pe umeri cu curele cu solzi figurați de alamă, iar în talie cu curele din piele roșie.

„Slujbă de rugăciune în ajunul bătăliei de la Borodino”
Litografia color dintr-un desen de N. Samokish.
Muzeul Istoric Militar de Artilerie, Trupe de Inginerie și Corpul de Semnal pe site-ul http://www.museum.ru/1812/Painting/Borodino/index.html

Anul Nou din 1813 a adăugat un nou regiment familiei de cavalerie de gardă grea, numit Cuirasierii de salvare. Cinci ani mai târziu, la Varșovia s-a înființat Regimentul de Cuirasieri Podolsk de Garzi de Salvare. Primăvara anului 1814 a adus inovații uniformei de gardă: tunicile duble de toate gradele și uniformele de ofițer de vice le-au înlocuit pe cele cu un singur piept cu 9 nasturi, care au existat în această formă până la sfârșitul domniei împăratului Nicolae 1.

Cu puțin timp înainte de sfârșitul domniei lui Alexandru, ochii țarului au fost îndreptați spre determinarea diferențelor regimentare în funcție de culoarea cailor. Acest eveniment semnificativ a avut loc în 1823, când, de exemplu, Regimentul de Cavalerie Cel mai Înalt a fost încredințat să aibă cai de golf, Regimentul de Cai - negri și Cuirasierul de Salvare - roșu. Selecția cailor pentru șefii și ofițerii de stat major din regimentele de cavalerie era supravegheată de un ofițer special desemnat în această funcție, șeful grajdului, care se asigura cu grijă ca caii din grajdul regimentului să corespundă culorii stabilite pentru regiment. Acest obicei a supraviețuit până în secolul al XX-lea.
August 1825, ultimul an al domniei lui Alexandru 1, a făcut modificări în înălțimea penelor de pe shakos-urile infanteriei de gardă, care au fost înlocuite cu penuri rotunde de lână galbenă pentru soldați și cu penari de culoare argintie pentru ofițeri.
Domnia fratelui său mai mic, Nikolai Pavlovici, care a urmat dispariției împăratului în decembrie 1825, nu a fost atât de „turbulentă” pentru uniforma de gardă. În primul rând, principalele modificări au fost deja făcute în anii precedenți, iar în al doilea rând, nu a fost nevoie practică de schimbări frecvente de stil și croială, precum și de culoare și alte proprietăți ale uniformei de gardă. Schimbările au avut loc în principal în conformitate cu opiniile estetice ale uniformei militare a noului Suveran. În această epocă, imaginea uniformei militare ruse s-a schimbat semnificativ față de mostrele „franceze” ale epocii trecute a lui Napoleon Bonaparte. Împăratul s-a gândit mult timp la schimbările aduse uniformei de gardă pe care le-a considerat necesare și a creat personal schițe în acuarelă inspirate de admirația sa din tinerețe pentru pălăriile din piele de urs ale grenadiilor „Vechii Gărzi” a lui Bonaparte și căștile de cuirasier cu o rotundă. pluma cavalerilor mareșalului Saint-Cyr. Deja în 1826, infanteriei a primit pantaloni de culoare verde închis cu țevi de-a lungul cusăturilor, înlocuind pantalonii anteriori de iarnă cu jambiere. Un an mai târziu, o serie de regimente de gardă au primit epoleți cu gâtul solz, drepti pentru soldați și curbați pentru ofițeri și stele aurite cu cinci colțuri pentru epoleții de argint și argintii pentru cei de aur. După doi ani, modificările au afectat în sfârșit butoanele uniformei, care au primit acum o imagine în relief a emblemei de stat a Imperiului Rus. Croiala uniformelor de infanterie a gardienilor a rămas neschimbată pe toată durata domniei lui Nikolai Pavlovici. Infanteria de gardă a primit o altă modificare a shako-ului în 1828, care diferă de originalul învechit prin înălțimea sa și o etichetă a cordonului de altă formă în jurul marginii superioare. Noul shako avea două gene cu ciucuri. Designul stemei Shako a suferit și ele modificări minore.

Gebens Adolf Ivanovici
Batalionul de Ingineri Salvați. 1853

La sfârșitul domniei lui Nicolae 1, pentru ofițerii și generalii Gărzii, pe lângă pardesiul ceremonial cu pelerină, a fost introdus și un pardesiu de călătorie. În croiala ei semăna cu o uniformă de soldat, cusută doar din pânză foarte groasă. Ca caracteristici distinctive rang pe pardesiu, paznicii designeri de moda atasat curele de umar galon pe o baza de stofa. Rangul purtat de proprietarul pardesiului era determinat de numărul de goluri dintre benzile de împletitură, iar culoarea marginii laterale a curelei de umăr indica apartenența sa regimentală. Bretelele de umăr ale generalului erau complet acoperite cu împletitură largă cu model în zig-zag.
Trebuie remarcat faptul că cu cinci ani înainte de a fi aduse modificări metalului, detaliilor decorative ale uniformei cavaleriştilor de la Gărzi pentru serviciul intern la palat, gradele Regimentelor de Cavalerie şi Cai au primit superveste roşii. Supervestele erau cusute din pânză de grosime medie pe piept și spate, gărzile de cavalerie trebuiau să aibă stele cu opt colțuri cu monograma „A” situată în centru, iar gărzile de cai trebuiau să aibă vulturi cu două capete; .
Noua domnie a țarului Alexandru al II-lea a fost marcată de o respingere cu adevărat revoluționară a tunicilor și uniformelor de tip frac. Acestea au fost înlocuite în martie 1855 prin introducerea semicaftanelor lungi la două piept, cu gulere tăiate într-un așa-zis unghi obtuz și revere care au evoluat într-un plastron prins, purtat cu anumite forme de îmbrăcăminte. În 1858, croiala pardesiului soldatului s-a schimbat, primind un guler răsturnat și buzunare în podea, care au rămas cu un singur piept. La sfârșitul lunii mai 1857, emblema de stat a imperiului s-a schimbat, ceea ce s-a reflectat într-o modificare a designului de pe coifurile gărzilor. Vulturul arăta puțin diferit acum.

„...De fiecare dată când părăsesc prezentul și mă întorc în trecut, găsesc mult mai multă căldură în el. Diferența în ambele momente se exprimă într-un singur cuvânt: iubit. Eram copii din 1812. A sacrifica totul, chiar și viața însăși, pentru dragostea patriei era îndemnul inimii. Sentimentele noastre erau străine de egoism. Dumnezeu este martor la aceasta...”, scria decembristul M.I. Muravyov-Apostol în anii săi declin în memoriile sale [ 1 ]. 2 ]. 115 viitori decembriști au participat la războiul dintre Rusia și armata napoleonică. Printre aceștia se numără și A.F. von der Briegen. Brighena a progresat destul de repede: un an mai târziu era deja insigne de centură, aproape doi ani mai târziu - stendard, șase luni mai târziu, în aprilie 1812, este avansat sub sublocotenent, în acest grad întâlnind războiul cu Franța. La 7 decembrie 1813, Alexandru Fedorovich a primit gradul de locotenent, aproape trei ani mai târziu a devenit căpitan de stat major, în februarie 1819 - căpitan, iar la 3 mai 1820 a fost promovat la rang de colonel. Atunci nu avea încă 28 de ani. Brighen s-a retras cu gradul de colonel în 1821. Informațiile despre avansarea lui pe scara militară sunt conținute în „Lista formulată a serviciului Regimentului Izmailovsky de Garzi de Salvare a colonelului von der Brighen” [ 3 ]. 4 Cu regimentul său, Alexander Fedorovich a luat parte la principalele bătălii ale războiului cu Franța napoleonică în 1812 - 1814. A supraviețuit o singură scrisoare a lui Brigen din acea vreme, trimisă chiar la începutul războiului, la 5 iulie 1812, de la Nevel către Y. A. Druzhinin - pe atunci directorul biroului Ministerului de Finanțe, traducător, prieten cu G. R. Derzhavin. - nașul lui Alexandru Fedorovich. În iulie, Nevel s-a dovedit a fi un oraș de primă linie, care a fost fortificat în grabă, deoarece a acoperit calea armatei lui Napoleon către Sankt Petersburg. Biroul imperial principal era situat în Nevel, iar Brigen a fost trimis acolo ca ofițer de legătură din regimentul său. În rândul trupelor domnea entuziasmul patriotic. Într-o scrisoare către Druzhinin, sublocotenentul de 20 de ani, în vârstă de 20 de ani, a scris: „... mulțumesc lui Dumnezeu, avem pâine, sare și soldați curajoși. Este păcat că Napoleon și toți cu puterea lui: nu s-ar fi întors Poziția este uimitoare, dar, se pare, Murat este al naibii și nu s-a deranjat” [, potrivit pentru apărare; era doar un rând de magazii de scânduri în care se depozitau saci cu făină. Întrucât traversarea Dvinei nu prezenta nici cel mai mic obstacol, proviziile de hrană ale armatei, nefiind protejate măcar de avantajele naturale ale terenului, aveau să stârnească mereu îngrijorare pentru integritatea lor. 5 Astfel, poziția fortificată de pe Drissa a rămas, în esență, o idee simplă, o abstractizare: dintre toate cerințele pe care trebuia să le îndeplinească, nu a satisfăcut aproape niciuna... Dacă rușii înșiși nu au părăsit de bunăvoie această poziție, atunci ei s-ar fi trezit atacați din spate și nu contează dacă erau 90.000 sau 120.000 de oameni, ar fi împinși într-un semicerc de tranșee și forțați să capituleze.” ]. Brighen, care s-a mutat în Nevel printre ofițerii succesiunii imperiale, și-a dat seama că războiul cu Napoleon nu va fi fulgerător. În aceeași scrisoare adresată lui Druzhinin, în ciuda speranțelor exprimate pentru înfrângerea inevitabilă a armatei franceze, el este nevoit să recunoască: „Cred că anul viitor vom avea nevoie de mulți bani, probabil, Dmitri Alexandrovich [; 6 ].
După desființarea apartamentului imperial principal, Brigen, după ce a părăsit Nevel, a fost nevoit să-și ajungă din urmă regimentul, care se retragea cu toată armata rusă de la Drissa prin Smolensk, Vyazma și Gzhatsk până la Borodino. 7 ]. Și doar câteva batalioane de pază au rămas în rezervă. În acel moment, generalul Ermolov a declarat că „garda este distrusă”, iar acest lucru va duce inevitabil la moartea întregii armate. Dar, având în vedere pericolul, două batalioane de rezervă de izmailoviți au fost totuși trimise în luptă.
A. Kotzebue. Bătălia de la Kulm din august 1813. În bătălia de la Kulm, Brigen, ca parte a batalionului 1 al regimentului, s-a remarcat în mod deosebit în luptele din satul Pristen. Gărzile au salvat întreaga armată. Momentul de cotitură din acea bătălie a costat pe izmailoviți multe victime - 53 au fost uciși și aproximativ 500 de gardieni au fost răniți. Comandantul regimentului Khrapovitsky a primit mai multe lovituri de baionetă și a fost rănit la picior de împușcătură. Sublocotenentul Alexander von der Briegen a fost rănit de un glonț în cap, dar nu a părăsit câmpul de luptă, doar după bătălie a părăsit regimentul pentru o scurtă perioadă de timp pentru a-și reveni. 8 ]. Matvei Evgrafovici Hrapovitski. Portretul a fost desenat din originalul lui Dov de către artistul I.A. Klyukvin pe 18 august, garda epuizată nu a participat la luptă, ci a urmărit doar trupele napoleoniene care se retrăgeau. Corpul francez a fost înconjurat, mareșalul Vandamme, cinci generali, 12 mii de soldați și ofițeri au fost capturați, au fost capturate arme și convoai franceze.
„Bătălia de la Kulm a pus capăt în mod decisiv succeselor lui Napoleon De atunci, toate întreprinderile sale militare au fost fără succes”, a remarcat A. I. Mikhailovsky-Danilevsky. Regimentul Izmailovsky a primit două trâmbițe de argint Sfântul Gheorghe pentru curajul lor. Toți ofițerii și soldații care s-au remarcat în luptă au primit și premii. Alexander von der Briegen a fost distins cu Ordinul Sf. Prinț Vladimir, gradul IV, cu un arc și semnul Crucii de Fier Prusac (Crucea Kulm) pentru vitejia sa [ Kulm Cross). Mesajul lui Brigen a fost plasat sub titlul revistei „Știri despre vitejia militară a rușilor”. Era vorba despre actul eroic al grenadierului Cerkasov. Când corpul rus s-a retras de la Pirna la Kulm, pușcașii au fost trimiși din regimente pentru a reține inamicul, care, urmărind armata rusă, a încercat de mai multe ori să taie drumul. Când a venit rândul regimentului Izmailovsky, apoi, arzând de dorința de a lupta, grenadierul Cherkasov a cerut să se alăture pușcarilor - „un războinic bătrân, decorat cu un însemn și care a primit un salariu dublu pentru un comportament exemplar și un serviciu sârguincios”. În luptă, a primit o rană de moarte de la un glonț în piept. „Tovarășii, obișnuiți să-l respecte pentru curaj și să-l iubească pentru bunătatea lui, se grăbeau să-l ajute și voiau să-l ia printre ai lor dar Cherkasov, simțind că se apropie moartea lui și văzând că soldații binevoitori care voiau; a-l duce la îndeplinire, fiind împovărat cu o povară, va fi cu siguranță depășit de inamic și pentru a deveni o victimă a filantropiei sale, i-a convins cu cereri convingătoare să-i lase pe locul luptei”. Luându-și rămas bun de la ei, și-a amintit că purta „un însemn sacru, meritat de isprăvile anterioare”. Cerkasov a scos premiul și l-a înmânat unuia dintre tovarășii săi: „Ia-l, dă acest semn căpitanului și spune-i că mor în pace pentru patrie, fiind sigur că această cruce nu va cădea în mâinile dușmanilor” [ 9 ]. 10 ]. Aici, în Germania, Brigen a avut ocazia să viziteze ținuturile Westfalie ale strămoșilor săi îndepărtați. Și apoi, împreună cu regimentul, a oprit aproape trei luni la Frankfurt pe Main, unde la sfârșitul lunii noiembrie 1813 s-a întâlnit cu comisarul rus al Aparatului Administrativ Central al Guvernelor Aliate, Nikolai Ivanovici Turgheniev. Așa și-a amintit însuși Brigen într-o scrisoare către V.A Jukovski în august 1846: „Frankfurtul îmi este foarte familiar în 813, am petrecut acolo cu plăcere, locuind în casa consilierului privat de la Wirtemberg, în Buchgasse. lui Bethmann, vizavi de librarul Warrentrup, care mi-a aprovizionat cu cărți La Frankfurt am cunoscut și m-am împrietenit cu N. I. Turgheniev, care m-a iubit sincer și care acum, după moartea amabilului nostru Alexandru Ivanovici, a rămas singur de toți frații Dar, în ciuda numeroaselor amintiri istorice ale acestui oraș, mi s-a părut foarte prozaic și, dacă aș avea șansa să trăiesc în acele locuri, aș alege un loc de unde să privesc maiestuosul Rin și râul dinspre mine. ferestrele sale îndrăgite” [ 11 ]. N. I. Turgheniev Brigen a fost prezentat lui Turgheniev de către colegul lui Alexander Fedorovich la Petrishula, Alexander Ivanovich Mikhailovsky-Danilevsky, care a studiat cu Turgheniev la Universitatea din Göttingen în 1808-1811. În 1812, Mihailovski-Danilevski a fost adjutantul lui M. I. Kutuzov. Recuperat după o rană gravă primită la Tarutino în 1813-1814. a fost alături de șeful statului major, prințul P. M. Volkonsky, apoi a fost printre persoanele care l-au însoțit pe împăratul Alexandru I la Congresul de la Viena, iar în 1816 a devenit aghiotantul împăratului. 12 ]. A. I. Mikhailovsky-Danilevsky La Frankfurt pe Main, la sfârșitul anului 1813, Alexandru Fedorovich, împreună cu alți colegi militari, a primit o medalie de argint „În amintirea Războiului Patriotic din 1812” pe Panglica Albastră a Sf. Andrei [ 13 ].
Trupele ruse intră în Paris. Intrarea împăratului Alexandru I cu aliații săi la Paris. 1814 Artistul A. D. Kivshenko În 1814, Paștele a căzut pe 29 martie (10 aprilie) - în acel an, Sfânta Înviere a lui Hristos a fost sărbătorită de ortodocși, catolici și protestanți în același timp. Pe locul Ludovic al XV-lea, unde a fost executat Ludovic al XVI-lea în ianuarie 1793, trupele ruse s-au aliniat într-un pătrat și și-au plecat capetele în fața amvonului. Aici s-au adunat și mulți parizieni. A început o slujbă generală de rugăciune. La ea au participat Brigen, Mihailovski-Danilevski și Turgheniev. În acea zi, Nikolai Ivanovici Turgheniev, în semn de prietenie cu Brigen, i-a dăruit ca suvenir o gravură înfățișând execuția regelui francez Ludovic al XVI-lea [ 14 ].
Slujba de rugăciune la Paris în ziua Învierii Domnului din 10 aprilie 1814. Turgheniev și Mihailovski-Danilevski au lăsat amintiri entuziaste despre acest eveniment. „Ieri, în Sărbătoarea strălucitoare”, scria N. I. Turgheniev în jurnalul său la 30 martie 1814, „am fost martor la cea mai glorioasă sărbătoare care s-a întâmplat vreodată, ceva asemănător: o paradă a Gărzii Ruse la palatul Lois XV sau de la Revolution. Timp de 25 de ani, poporul, care a neglijat religia, sfințenia moravurilor și a legilor, și-a executat pe Regele nevinovat, acum cel mai puternic Suveran din lume, care venerează Religia mai mult decât oricine altcineva, în aceeași piață, înconjurat de armata Sa. , mulțumește Creatorului universului pentru că a trimis puterea și puterea în brațele Sale la locul execuției, tămâia de recunoștință este afumată, iar fumul, zburând spre ceruri, împacând în cele din urmă cerul cu pământul; eliberarea desăvârșită și libertatea lumii au triumfat... Parisul, plin de recunoștință, exclamă și pronunță cu bucurie războinicii văzându-și adevăratul Stăpân. 15 ]. 16 ; „O sărbătoare de neuitat”, a amintit A. I. Mikhailovsky-Danilevsky, „a fost slujba de rugăciune săvârșită în Duminica strălucitoare, în Piața Ludovic al XV-lea, pe locul martiriului ultimului rege al Franței a fost construit dimineața devreme, frumoasă, trupele rusești erau staționate de-a lungul străzilor și în piața împrejmuită de Grădinile Tuilerie și Champs-Elysees, împăratul Alexandru, însoțit de mulți străini, mareșali și generali francezi și cu o adunare de nenumărați spectatori, călătorind. în preajma trupelor, A ajuns în piață, și cu toți cei din jur a îngenuncheat locul unde cu douăzeci de ani înainte s-a vărsat sângele virtuosului Monarh... Cu strigătul multor ani, s-a auzit vuietul tunurilor rusești. prin Paris Tunetul armelor, care a luat locul tăcerii în timpul slujbei, ne-a zguduit adâncurile inimii!” []. ortografie păstrată Staționați în capitala Franței, gardienii au sărbătorit victoria. La Paris, ofițerilor și soldaților armatei ruse li s-a acordat triplu salariul care li se cuvenea pe an. Relaxați după bătălii istovitoare, ei au cheltuit cu generozitate bani pentru găzduirea și curtarea femeilor pariziene, pe preotese de cea mai veche meserie, case de jocuri de noroc și alte distracții. Mulți dintre ei au devenit obișnuiți la Palais Royal parizian. 17 Georg Emanuel Opitz. Cazacii din Palais-Royal Acest loc avea gloria unui punct fierbinte era numit centrul plăcerilor, distracțiilor și ispitelor. „Aici poți să găsești totul și să pierzi totul...” a spus Fyodor Glinka în „Scrisori ale unui ofițer rus”. și chiar fundul acestei case ca depravarea lui Abisurile sunt veșnic deschise, consumând cinste și sănătate”. Sute de seducatoare drăguțe îi așteptau acolo pe soldații ruși. „Tot ceea ce o persoană cu inima cea mai depravată își poate imagina în vise voluptuoase tot ceea ce senzualitatea bestială poate inventa în amăgirile sale criminale se împlinește aici în practică!.. [A doua zi] se uită în portofel și se înfioară, văzându-i dezolarea; " [ Jucând la ruletă într-o casă de jocuri de noroc din Paris Haide, portofele goale. Mulți soldați ruși au prins afecțiuni „drăgostite” la Paris, pe care apoi le-au adus acasă (una dintre afecțiuni a început să se numească „nasul care curge parizian”, „nasul care curge francez” sau „nasul care curge husar”, dar erau boli care erau mai mult serios). La baluri și serile în saloanele aristocratice, în cafenele, restaurante, bordeluri, în grădinile orașului, pe străzi și bulevarde - peste tot atunci se putea întâlni ruși. 18 Ofițerii armatelor aliate se plimbă cu femeile pariziene. Mulți francezi și franceze, înspăimântați de poveștile despre „barbarii din nord”, au fost la început precauți față de soldații ruși, dar în curând au început să fie tratați mai ospitalier. Se pare că ordinul lui Alexandru I „de a trata locuitorii cât mai prietenos posibil și de a-i învinge mai degrabă cu generozitate decât cu răzbunare, fără a imita exemplul francezilor din Rusia”, a jucat un rol. Jaful, violul și cruzimea față de francezi au fost strict suprimate de trupele ruse. Deși, trebuie să recunoaștem, la început o astfel de fărădelege a fost rară, dar tot s-a întâmplat. Iată doar un fapt: „Prusienii, adepți fideli ai profesorilor lor, francezii, în jaf, reușiseră deja să jefuiască avanpostul, să spargă în pivnițe, să rupă butoaiele și să nu mai bea, ci să se plimbe până la genunchi în vin. . Am aderat mult timp la regula filantropică a lui Alexandru, dar tentația este mai puternică: oamenii noștri s-au dus după lemne, iar eu le-am împărțit regimentului cu o cutie de 1000 de sticle și, nu fără păcat, m-am distrat pe pânza vieții, crezând că mâine și poimâine se va ofili un marș spre Paris soldații noștri erau mai mult de jumătate beți. Am încercat multă vreme să-și alungăm copiii și să-i aranjeze”, a amintit S.I. 19 ]. Până atunci era deja locotenent, salariul său a fost majorat de la 324 la 400 de ruble. (Din 1802 până în 1817, salariul anual al unui steward al regimentului Izmailovsky a fost de 205 de ruble, un sublocotenent - 324 de ruble, un locotenent - 400 de ruble, un căpitan de stat major - 507 ruble, din 1817 până în 1824 salariul unui căpitan a fost 900 de ruble, un colonel - 1200 de ruble. 20 ]). Erau mulți bani atunci, puteai trăi confortabil din ei, deși nu în lux. Dar Brigen a cheltuit-o pe cărți. La Paris, a început să colecteze o bibliotecă, care ani mai târziu, potrivit contemporanilor, a devenit una dintre cele mai bune și mai bogate biblioteci private. 21 ].
Brigen a stat în capitala Franței mai mult de două luni, apoi, împreună cu regimentul său, a plecat în Normandia, unde a navigat de la Cherbourg la Kronstadt, de acolo la Oranienbaum, iar la 10 iulie regimentul a intrat în Sankt Petersburg. La 30 iulie 1814, izmailoviții, împreună cu alte regimente ale Diviziei 1 Infanterie Gărzi, conduse de împărat, au trecut prin Poarta de Triumf [ Participarea lui Alexander Brighen la războiul cu Franța napoleonică este asociată cu pictura portretului său de către artistul remarcabil al portretului în miniatură, academicianul Peter Rossi. În 2005, o carte minunată de T. A. Selinova, „Peter Rossi miniaturistul rus”, a fost publicată la Moscova despre munca artistului în 2005, cu reproduceri și descrieri ale lucrărilor sale. „Până astăzi”, notează T. Selinova, „se pare că nu toate portretele participanților la războaiele napoleoniene pe care le-a pictat Rossi au supraviețuit. Orlov, J. A. Potemkin, N. N. Raevsky, N. M. Sipyagin, S. G. Stroganov, A. F. von der Briggen și un număr de alții.” Și faptul că Brigen se numără printre eroii atât de faimoși ai Războiului din 1812 spune deja multe. P. Rossi. Portretul lui A. von der Briggen „Un portret în miniatură al Decembristului, ofițer de gardă Alexander Fedorovich von der Briggen... din colecția Muzeului de Istorie al Rusiei, pictat se pare la sfârșitul anilor 1810 - începutul anilor 1820”, continuă T. Selinova - În gradul de sublocotenent al Regimentului Izmailovsky, Briggen a luat parte la Războiul Patriotic din 1812 și pentru Bătălia de la Borodino a primit o sabie de aur „Pentru curaj”. 1814, s-a remarcat mai ales în bătălia de la Kulm și a fost Sf. Vladimir gradul 4 cu arc și crucea Prusac Kulm... În portret, Briggen este prezentat în uniforma unui ofițer al Regimentului Salvați Izmailovsky cu premii militare și o medalie de argint pentru 1812, care a fost acordată războiului participanți la intrarea victorioasă a trupelor rusești la Paris în 1814. Artista a surprins... un chip blând, aproape tineresc, inspirat de o umbră ușoară de tristețe chibzuială. Portretul, pictat cu multă pricepere, atrage prin subtilitatea combinațiilor de culori: culoarea atenuată a unei uniforme verzui cu revere roșii, strălucirea epoleților aurii, panglicile colorate ale comenzilor și tonurile delicate de roz ale feței, pe care culoarea ochilor căprui deschis iese în evidență, părul auriu luxuriant, creați o schemă de culori moale. 22 O descriere a aspectului lui Briggen a fost păstrată conform protocoalelor Comitetului Suprem de Investigație: „fața este albă, curată, roșește pe tot obrazul, ochii sunt căprui deschis... [nasul este ascuțit,] părul de pe capul și sprâncenele sunt de culoare maro deschis, în partea stângă a capului există o mică cicatrice de la rănirea primită în bătălia de la șocul obuzelor de la Kulma” - semne care coincid cu apariția sa în portretul realizat de Rossi... Portretul a fost reprodusă într-o litografie tipărită de A. E. Munster fără a indica numele autorului, aparent, chiar și atunci semnătura era slab distinsă” [; ].Întors la Sankt Petersburg, Brigen a continuat să slujească în regimentul Izmailovsky. Există puține informații în scrisorile lui Alexander Fedorovich despre viața de zi cu zi la locul de muncă la acel moment. La 27 martie 1815, el s-a plâns lui Mihailovski-Danilevski: „Trebuie să vegetam în Sankt Petersburg, să petrecem 23 cel mai bun timp în cazarmă, iar restul e în plictiseală. Dacă se va întâmpla vreo campanie, nu voi lipsi să profit de ea cu prima ocazie pentru a deveni adjutant al vreunui general. Cel puțin serviciul meu nu va fi în zadar și voi putea face o carieră bună, dar aici trebuie să trag o existență absolut mizerabilă” []. În luna septembrie a anului următor, el a scris: „Serviciul nostru devine din ce în ce mai dificil, și cred că își va atinge scopul devenind insuportabil , în așteptarea sosirii dumneavoastră [ 24 ]. El a subliniat pe scurt situația din regimentul Izmailovsky: „apariția consimțământului și a unității care se presupune că domnește în regiment, precum și amabilitatea generalului []" [25 M. E. Khrapovitsky - comandant de regiment în timpul războiului cu Napoleon și mai târziu, până în 1818 26 ]. 27 La început, Brigen a locuit în cazarma ofițerului, dar cu fiecare ocazie a vizitat casa mamei sale Maria Alekseevna. În 1816, comandantul regimentului Khrapovitsky ia alocat lui Brigen un apartament separat [ ]. În același timp, Alexander Fedorovich i-a raportat lui Mihailovski-Danilevski: „Am fost numit să conduc o companie care îmi va cauza destul de multe probleme” []. Șeful regimentului Izmailovski din 1800 a fost Marele Duce Nikolai Pavlovici - viitorul împărat Nicolae I. Și în 1818, a preluat și comanda directă a Brigăzii 2 a Diviziei 1 Infanterie Gărzi, care includea Regimentul Izmailovski. Predispus la foraj, Nikolai a creat o situație insuportabilă în brigadă. 28 ]. Poate că Lorer, cedând zvonurilor, a exagerat ceva, dar a descris cu exactitate fundalul general al situației de atunci în trupe. 29 Mulți ofițeri care au participat la Borodino, Kulm și alte bătălii, s-au distins pe câmpul de luptă și care au avut relații respectuoase cu comandanții lor sub Khrapovitsky, cimentați de legăturile camaraderiei militare, li s-a părut sălbatic să se uite la bufniile martinet ale lui Nikolai Pavlovich. Nu o dată i-au exprimat neascultarea. 30 ]. Câteva zile mai târziu, Nikolai a găsit din nou vina lui Norov și a bătut cu piciorul, stropindu-și uniforma cu noroi. Ofensatul Norov și-a depus demisia și l-a provocat pe țarevici la duel. 31 Acest incident l-a costat pe Norov 6 luni în corpul de gardă. Cu toate acestea, scandalul a ajuns la împăratul Alexandru I, care l-a făcut de rușine pe fratele său mai mic pentru actul său necinstit și l-a forțat pe Nikolai Pavlovici să-l convingă pe Norov să-și retragă demisia. Alexandru I l-a promovat chiar pe Norov locotenent-colonel, deși a fost obligat să părăsească paza. 32 ]. De atunci, Nikolai i-a urât pe izmailoviți. Și a împrăștiat această furie în timpul anchetei și procesului decembriștilor. N.I Lorer a fost surprins: „Răzbunarea împăratului Nicolae asupra tuturor celor pe care îi cunoștea personal și pe scurt este ciudat de neînțeles nu printr-o hotărâre judecătorească, ci prin instrucțiunile sale personale, toate persoanele bine cunoscute lui și, ca intenționat. mai puțin vinovați decât alții, cum ar fi: Briggen, Norov, Nazimov, Naryshkin au fost pedepsiți mai aspru decât alții” [ 1. Un inch este aproximativ 4,45 cm Adică 13 inch înseamnă aproximativ 58 cm Grenadii erau cu adevărat atât de înalți? Și în „Mumu” ​​al lui Turgheniev se spune despre eroul surdo-mut-conservier Gerasim că era „un bărbat înalt de doisprezece centimetri”? Deci, înălțimea lui Gherasim abia depășea jumătate de metru? Dar o astfel de „absurditate” a fost găsită nu numai la Turgheniev! Așa că în „Idiotul” de Dostoievski citim că în compania lui Rogojin a apărut „un om uriaș, de vreo doisprezece centimetri, stăpâne”... În același roman, Raskolnikov își numește batjocoritor pe prietenul său, slabul Razumikhin, care este îndrăgostit. cu Dunya, „Romeo de zece inci înălțime”. În „Basme pentru copii” al lui Lermontov se spune despre bătrânul impunător - proprietarul unei case mari: „Avea doisprezece centimetri înălțime”. Giganți cu douăsprezece și cincisprezece vârfuri se găsesc din abundență în literatura rusă. În „Ce să faci?” N.G. Chernyshevsky: „Nikitushka Lomov, un transportator de barje, era un gigant de 15 inci înălțime și cântărea 15 lire.” Despre Golovan, eroul poveștii lui Leskov „Golovanul non-letal”, aflăm: „A fost, ca și Petru cel Mare, cincisprezece vershoks”. „Faptul este că pe vremuri, înălțimea unei persoane era adesea determinată în vershoks deasupra celor două arshin necesare unei persoane normale (adică peste 1 m 42 cm, astfel, înălțimea lui Gerasim în „Mumu” ​​a ajuns la 1). metru 95 cm, înălțimea lui Nikitushka Lomov a fost de aproape 2 m 09 cm etc. Exemplele rămase pot fi ușor convertite în centimetri folosind operații aritmetice simple folosind formula: vârfuri în centimetri plus 142 cm" [ 33 ]. Surse 1. Amintiri și scrisori ale lui M. I. Muravyov-Apostol // Memorii ale Decembriștilor. Societatea de Sud: Colecție. texte şi generale editat de I.V Porokh și V.A Fedorov / M.: Editura Universității din Moscova, 1982. - P. 177-178. 2. Brigen A.F. Scrisori. Lucrări istorice: Întocmit. ed. si intrarea Artă. O. S. Talskoy / Irkutsk: Editura East Siberian Book, 1986. - P. 286. 3. The Decembrist Uprising: Documents // T. XIV / M., 1976 - P. 424-425 4. Brigen A. F. Decret. cit., p. 70. 5. Clausewitz K. 1812. Campanie în Rusia // M.: Zaharov, 2004. - P. 21, 25. 6. Decret Brigen A.F. cit., p. 70. 7. Istoria Gardienilor de salvare ai Regimentului Izmailovski: Comp. căpitanul N. Znosko-Borovsky 1 / Sankt Petersburg: Tipografia lui P. E. Lobanov, 1882. - P. 57-64, 295; Gardienii de salvare ai Regimentului Izmailovski / Sankt Petersburg: Tipografia Militară a Statului Major al Majestății Sale Imperiale, 1830. - P. 37-43; Viskobatov A.V. Revista istorică a Regimentului de Garzi de viață Izmailovsky. 1730 - 1850 / Sankt Petersburg: Tipografia Direcției principale de comunicații și clădiri publice, 1851. - p. 179-180, Anexa IV, p. XI; Elagin N. Gardienii de salvare Izmailovsky și regimentele lituaniene în Bătălia de la Borodino / Gazeta Sankt Petersburg. - 1845. - Nr. 34; Revolta Decembristă: Documente // T. XIV, p. 425; Pavlova L. Ya Decembriști - participanți la războaiele din 1805 - 1814. / M.: Știință. 1979. - P. 37. 8. Istoria Salvajerilor Regimentului Izmailovski, p. 71-81, 285; Scurtă istorie a Regimentului de Salvați Izmailovsky, p. 45-57; Decretul Viskovatov A.V. op. - Anexa IV, p. XVII; Revolta Decembristă: Documente // T. XIV, p. 425; Pavlova L. Ya. cit., p. 68; L. L. Ivcenko. La 200 de ani de la Bătălia de la Kulm / istoria Rusiei. - 2013. - Nr 2; Sp-v (Spiridov I). Regimentul Gardienilor de Salvare Izmailovsky în luptele de la Pirna și Kulm, 16 și 17 august 1813 // Arhiva Nordului. - 1825. - Partea 17. - Nr. 18. - P. 142-172. cit., p. 71. 24. Ibid., p. 93. 25. Ibid., p. 74. 26. Ibid.

Scurt istoric

În cele din urmă, la 22 noiembrie 1834, de ordinul cel mai înalt, Lermontov a fost „promovat prin examen” de la cadeți la corneți ai Regimentului de Husari Salvați. Acesta a fost unul dintre renumitele regimente de gardă. În timpul Războiului Patriotic din 1812-1814, a participat la multe bătălii, inclusiv bătălia de la Borodino și bătălia de la Leipzig. La 19 martie 1814, Regimentul de Husari al Gărzilor de Salvare, împreună cu alte trupe rusești, a intrat în Paris.

La 4 decembrie 1834, pe baza celui mai înalt comandament, a fost emis un ordin corespunzător de către comandantul Școlii de Ensigni de Gărzi și Junkers de Cavalerie, baronul K. A. Schlippenbach. A sosit ziua mult așteptată a eliberării de sub regimul militar constrângător instituție de învățământ. Lermontov a îmbrăcat pentru prima dată uniforma de ofițer de husar și în aceeași seară a purtat-o ​​la bal într-una din casele private din Sankt Petersburg.

Regimentul de husari de salvare a fost staționat în barăci de la periferia orașului Tsarskoe Selo, cunoscut sub numele de Sofia. Pe 13 decembrie, Lermontov a ajuns pentru prima dată în regiment. A doua zi, Natalya Alekseevna Stolypina, sora Elizavetei Alekseevna, i-a scris din Sankt Petersburg fiicei ei Anna Grigorievna: „... Lermantov (ca în scrisoare - Autor) și-a îmbrăcat uniforma, se pare că, la 1 decembrie, ieri a a venit să-și ia rămas-bun și s-a dus la Tsarskoe Selo, mătușa E. A. Arsenyeva, desigur, este în admirație”.

Ajuns la regiment, Lermontov, conform rutinei, sa prezentat mai întâi comandantului regimentului, generalul-maior Mihail Grigorievici Hhomutov. Avea pe atunci vreo patruzeci de ani, s-a născut în 1795 și aparținea generației din care proveneau decembriștii. Participant la Războiul Patriotic, care a vizitat Parisul cu garda rusă în 1814-1815, Hhomutov, un tânăr general educat, i-a cunoscut personal pe P. A. Vyazemsky, V. A. Jukovsky, A. S. Pușkin și mulți alți scriitori din Sankt Petersburg. Ne străin de interesele literare, el a apreciat ulterior talentul lui Lermontov și l-a tratat întotdeauna foarte amabil. Lermontov a fost prezentat comandantului regimentului, personalului și ofițerilor șefi de către ruda poetului Alexei Grigorievici Stolypin, care, după o pauză de patru ani în aprilie 1833, cu gradul de locotenent, a revenit la serviciul militar în regimentul său natal de husari. S-a bucurat de respect universal în rândul colegilor săi. Poetul a început să viziteze adesea casa lui Hhomutov, unde a stabilit relații de prietenie cu sora comandantului regimentului, Anna Grigorievna. Ulterior, Lermontov i-a dedicat un poem celebru, începând cu cuvintele „Un orb, inspirat de suferință...” (vărul lui Hhomutov a fost poetul orb I. I. Kozlov).

Junkers care marșează. Litografia bazată pe un desen de A. P. Shan-Girey

În 1839, în legătură cu plecarea lui Hhomutov din regiment, ofițerii, inclusiv Lermontov, i-au oferit o colecție a portretelor lor pictate de artistul A. I. Klunder (acum este păstrată în Ermitaj și parțial în Muzeul Palatului Pavlovsk).

Ajuns la regiment în 1834, Cornet Lermontov a fost înscris în escadrila a șaptea, comandată de căpitanul Nikolai Ivanovici Buharov. Potrivit memoriilor prințului A.V Meshchersky, el a fost „un adevărat tip de bătrân husar al trecutului, descris atât de fidel și inimitabil de Denis Davydov... Un tovarăș de băutură veșnic bun, un tovarăș drag și cel mai bun, era iubit. de către toți ofițerii regimentului.” Lermontov s-a îndrăgostit de Bukharov, un om cu o inimă mare și un caracter înflăcărat, iar ulterior, în 1838, i-a dedicat două poezii. Într-una dintre ele a scris:

Pentru noi, într-o conversație gălăgioasă, strigătul tău e mai plăcut decât privighetoarea, ne sunt dragi și mustața ta de argint și pipa ta plată. Prețuim curajul tău, Sufletul tău este plin de foc, Ca umezeala proaspăt cumpărată Într-o sticlă de vin vechi. Secolele din trecut sunt un fragment, Printre noi ești singurul rămas, descendent al ilustrului husar, cetățean al sărbătorilor și al luptelor.

În parcul moșiei lui N.I Bukharov (în Mikhalevo, provincia Pskov) era un foișor cu inscripția: „Tovarășilor mei, husarii vieții”. Potrivit legendei, printre acești camarazi, în onoarea vizitei cărora a fost ridicat, s-a aflat Lermontov.

Cornetul contele Alexandru Vladimirovici Vasiliev a slujit în regimentul de husari. I-a povestit unuia dintre primii biografi ai lui Lermontov, P.K Martyanov, despre vizita lui Lermontov la el, la scurt timp după sosirea sa în regiment. Zvonurile că Lermontov a scris poezii și liste cu poezii și poezii celebre pentru cadeți au precedat apariția sa în regiment. După salutările obișnuite, amabila gazdă s-a întors către oaspete cu o întrebare:

Sper că ne vei prezenta lucrările tale literare?

Lermontov s-a încruntat și, după ce s-a gândit puțin, a răspuns:

Am foarte puține lucruri care ar fi interesant de citit.

Totuși, am citit deja ceva.

Totul nu e nimic! - râse Lermontov. - Totuși, dacă ești interesat de asta, vino la mine, îți voi arăta.

Când cei curioși au venit la el, Lermontov arăta puțin și, parcă s-ar fi teamă să nu facă o impresie nefavorabilă, a citit foarte fără tragere de inimă. Cu toate acestea, au existat colegi în regiment care l-au onorat pe poet în Mihail Iurievici și au fost mândri de el.

Serviciul în Regimentul de Husari Salvați nu a durat mult. Era mai greu vara, în tabără, când se făceau exerciții în fiecare zi. Toți ofițerii din regiment trebuiau să fie prezenți la exerciții, manevre și revizuiri. În restul timpului, serviciul ofițerilor care nu comandau unități se limita la serviciul de pază la palat, serviciul într-un regiment sau misiuni aleatorii. Prin urmare, tinerii ofițeri care nu erau angajați în serviciu au mers la Sankt Petersburg și au rămas adesea acolo până la următoarea misiune. În cazul unor solicitări neașteptate din partea autorităților, în regiment erau întotdeauna mai mulți ofițeri care slujeau pentru tovarășii lor cu credit pentru ordinul de serviciu.

Problema unde a locuit Lermontov în Tsarskoe Selo în 1834-1840 încă nu poate fi considerată rezolvată. G. G. Bunatyan îl examinează cu atenție în cartea „Orașul Muzelor”, unde se bazează pe vechile planuri ale lui Tsarskoye Selo. Probabil că la Sofia (unde una dintre străzi a fost redenumită Strada Lermontov) poetul avea un apartament oficial de ofițer, dar în același timp Lermontov cu A. A. Stolypin (Mongo) și A. G. Stolypin ar fi putut avea un alt apartament în oraș. Se pare că în 1834-1836 și în 1838-1840 acestea erau apartamente diferite.

Puținele locuri memorabile din Tsarskoe Selo asociate cu numele de Lermontov includ Poarta Oryol, care a supraviețuit până în zilele noastre. Au fost construite în 1772 după proiectul arhitectului Rinaldi. La aceste porți erau de serviciu zilnic husari de viață (caarma regimentului era în apropiere).

E. A. Arsenyeva nu s-a zgârcit să-i ofere nepotului ei tot ce era necesar pentru ca acesta să nu se simtă stânjenit printre tinerii bogați de gardă. Cornetele Regimentului de Husari Salvați au primit atunci, conform statelor existente din 1802, un salariu de 276 de ruble pe an și bani de rație de 84 de ruble. La vremea respectivă, aceștia erau mulți bani, dar, bineînțeles, nu puteau fi de ajuns având în vedere stilul de viață adoptat printre husari. Prin urmare, E. A. Arsenyeva și-a oferit animalului de companie până la 10.000 de ruble pe an. În Tarkhany erau vreo șase sute de suflete de țărani; Arsenyeva este un proprietar de pământ din clasa de mijloc și nu i-a fost ușor să încaseze o astfel de sumă în fiecare an. În plus, la sfârșitul lui decembrie 1834 au sosit în Tsarskoe Selo un bucătar, doi coșori și un servitor (toți patru erau iobagi din curțile Tarkhan). În grajd se aflau mai mulți cai și o trăsură. Acești cai erau destinați excursiilor frecvente la Sankt Petersburg, deoarece Lermontov își petrecea cea mai mare parte a timpului liber în capitală, în apartamentul bunicii sale.

La 31 decembrie 1834, E. A. Arsenyeva, mulțumită de succesul nepotului ei, i-a scris prietenului ei P. A. Kryukova: „Husarul meu se plimbă prin oraș și mă bucur că îi place să meargă la bal: băiatul este tânăr. , în companie bună și va învăța lucruri bune, iar dacă va ajunge doar să-i cunoască pe tinerii ofițeri, atunci va fi puțin sens.”

O ședere aproape zilnică în Sankt Petersburg era obișnuită pentru husarii din Tsarskoe Selo. S-a întâmplat că în sărbători, baluri sociale, mascarade, spectacole de noi opere sau balete, în zilele de debut ale vedetelor în vizită, ofițerii husari plecau la Sankt Petersburg și nu toată lumea s-a întors la timp la regiment.

A.V Vasiliev și-a amintit că odată, cel mai probabil, în primăvara anului 1835, comandantul regimentului M.G. Khomutov a ordonat contele I.K. Dar adjutantul a relatat că seara opera lui Auber „Fenella” („Mutul din Portici”) și cele mai multe ofițerii se află în Sankt Petersburg, așa că mulți, neștiind despre ținută, nu vor putea participa la antrenament. Comandantul regimentului a luat în calcul acest raport și a amânat exercițiul până a doua zi.

Lermontov a trăit amiabil cu tovarășii săi de regiment, iar ofițerii l-au iubit pentru „procesa de husar” care era prețuită la acea vreme. Dar multe din viața colegilor săi soldați i-au fost străine poetului. Potrivit mărturiei lui A.V Vasiliev, în regimentul de husari erau mulți jucători pasionați și iubitori de petreceri mărețe cu muzică, femei și dans. Gerzdorf, Bakaev și Lomonosov au avut în permanență un joc mare, zeci de mii de ruble s-au pierdut, alți ofițeri bogați au cheltuit mii pentru gălăgie. Lermontov a luat parte la joc, a participat la petreceri, dar inima lui nu era nici în una, nici în alta. El juca câteva cărți, tragea sau împărțea, râdea și pleca.

Dintre toate plăcerile pe care le-au făcut ofițerii, Lermontov i-a iubit cu adevărat doar pe țigani cu cântecele și dansurile lor. La acea vreme, celebrul Ilya Sokolov, cântat de Pușkin, și-a adus corul de la Moscova. A avut primii cântăreți din acea vreme: Lyubasha, Stesha, Grusha, Tanyusha. Au captivat atât tinerii, cât și bătrânii. La început, țiganii s-au stabilit la Pavlovsk, iar husarii i-au vizitat adesea.

Junker L.N. Khomutov. Orez. M. Yu Lermontov. 1832-1834

Așa a descris puțin mai târziu ziarul „Albina Nordului”: „... a intrat un cor de țigani. Femeile s-au așezat în semicerc, în mijlocul sălii, între mese în spatele scaunelor, iar în mijlocul semicercului stătea, cu o chitară în mâini, un celebru coregraf Ilya Osipovich Mai întâi au cântat un cântec jalnic, vocea de privighetoare a Taniei, faimoasă de Pușkin, s-a răspândit prin sală și a agitat. inimile ascultătorilor au început apoi diverse cântece, jale și dansând, și de fiecare dată s-au auzit aplauze puternice și exclamații de „bravo, bravissimo!”.

În aceste excursii la țigani, Lermontov a fost atras de cântecele lor, de modul lor unic de viață, de neobișnuirea tipurilor și personajelor lor și, cel mai important, de independența vieții de lagăr pe care o glorificau.

D. A. Stolypin i-a spus lui P. K. Martyanov că a venit odată la Lermontov în Tsarskoe Selo și, după cină, a mers cu el la țigani, unde au petrecut toată seara. Întrebat ce cântec iubește cel mai mult Lermontov, poetul a răspuns: „Dar ascultă!” Și mi-a ordonat să cânt. Stolypin nu și-a adus aminte de începutul cântecului, dar a spus că au urmat cuvintele: „Auzi, dragă prietene, înțelegi...” Și, de asemenea: „O, ticălos, ticălos!..” A iubit mai ales acest cântec și pentru motiv și pentru cuvinte.

Farsele zgomotoase ale husarilor l-au ocupat pe Lermontov abia pentru prima dată după plecarea de la școală.

Viața distrasă în rândul tinerilor militari și în societatea din Sankt Petersburg nu l-a împiedicat pe Lermontov să citească mult și chiar să lucreze la lucrări noi. Poemul romantic caucazian „Hadji Abrek”, finalizat încă la Școala Junkerilor, el, ca toate lucrările sale anterioare, nu s-a grăbit să trimită la tipărire. Fără știrea lui Lermontov, această poezie, care i-a plăcut lui O.I Senkovsky, editorul „Bibliotecii pentru lectură”, a fost publicată în cartea de august a revistei pentru 1835. Potrivit lui A.P. Shan-Girey, „Lermontov a fost furios, dar, din fericire, nimeni nu a certat poemul, dimpotrivă, a avut un oarecare succes și a început să scrie, dar tot nu îl publica;

Conform informațiilor nesigure venite de la fratele lui N.N Pushkina, I.N. Goncharov, și de la A.V. Vasiliev, colegii lui Lermontov din regiment, Pușkin a citit „Hadji Abrek” și a reacționat cu simpatie; de parcă ar fi spus chiar: „Băiatul va ajunge departe!” Se știe că acest volum al revistei a fost păstrat în biblioteca Pușkin, dar nu există note în el. De asemenea, nu avem informații exacte despre cunoștința personală a lui Lermontov cu Pușkin. A.P. Shan-Girey a declarat cu siguranță: „Lermontov nu îl cunoștea personal pe Pușkin, dar putea și știa cum să-l aprecieze”.

E. A. Arsenyeva nu se afla la Sankt Petersburg când „Hadji Abrek” a apărut tipărit; în primăvara anului 1835 ea a plecat la Tarkhany pe probleme de afaceri. Aceasta a fost prima ei despărțire de nepotul ei. Și nu a existat nicio limită pentru bucurie când Elizaveta Alekseevna a primit o carte de revistă cu poezia ei Mișenka. „Am citit poeziile tale, prietene, incomparabil”, i-a scris ea nepotului ei din Tarkhan pe 18 octombrie 1835, „și ceea ce m-a consolat cel mai bine a fost că aici nu există dragoste frenetică la modă modernă.” E. A. Arsenyeva a arătat revista fratelui ei Afanasy Alekseevich, care o vizita, și soției sale, Maria Alexandrovna Stolypin. Le-a plăcut foarte mult și poezia.

Într-una dintre scrisorile sale, Lermontov a informat-o pe bunica sa că scrie o piesă de teatru. Vorbeam, desigur, despre Masquerade. Într-o scrisoare din 18 octombrie, Elizaveta Alekseevna întreba cu mare interes: „... de ce nu scrii, ce fel de piesă ai scris, o comedie sau o tragedie, tot ce te privește, nu sunt indiferent, să știu și, dacă se poate, atunci au venit prin poștă”.

Au trecut două luni, iar pe 20 decembrie Lermontov a primit concediu „din motive domestice”. Prin Moscova a mers la Tarkhany. La 17 ianuarie 1836, E. A. Arsenyeva i-a scris prietenului ei P. A. Kryukova: „La 26 de ani de la moartea soțului meu, am sărbătorit pentru prima dată cu bucurie Anul Nou 1836: Mișa a venit la mine în ajunul noului an Simt că, când l-am văzut, nu-l amintesc și eram ca lemnul, dar l-am trimis pe preot să slujească o rugăciune de recunoștință, apoi am început să plâng și a devenit mai ușor.”

La mijlocul lunii martie 1836, Lermontov s-a întors la Sankt Petersburg și a fost din nou înrolat „în persoană” în Regimentul de Husari al Gărzilor Salvați.

Chiar și la Școala de Ensignes de Gărzi și Junkers de Cavalerie, Lermontov a visat la momentul în care se va elibera. Tânărul ofițer husar a primit, datorită unora dintre legăturile bunicii sale, acces la societatea din Sankt Petersburg. Lermontov a înțeles că talentul său poetic îl obligă la multe lucruri, credea în chemarea lui, dorința sa ambițioasă de a ocupa o poziție puternică în cea mai înaltă societate din Sankt Petersburg l-a atras în sfera în care inteligența și talentul lui puteau fi cel mai puțin apreciate. Neîndrăznind încă să apară în tipar, nesperand să atragă atenția cu lucrările sale, tânărul spera să obțină succesul cu o intriga îndrăzneață.

Curând, în romanul „Prițesa Lituaniei” - o lucrare în mare parte autobiografică - Lermontov, care caracterizează comportamentul lui Georges Pechorin, a definit foarte precis aceste calcule strategice reci ale unui tânăr care intră în societatea seculară:

„... Pechorin era încă un om în lume – unul destul de nou: pentru a se întreține, trebuia să dobândească ceea ce unii numesc faimă seculară, adică să fie cunoscut ca o persoană care putea face rău oricând dorea. de ceva vreme a căutat în zadar un piedestal, pe care să poată forța mulțimea să-l privească, a deveni iubitul unei frumuseți celebre ar fi prea greu pentru un începător, și nu ar îndrăzni să compromită; și fată nevinovată...” Era nevoie să-și aleagă o persoană ca victimă, care „nu era nici una, nici alta Ce să facă în societatea noastră săracă, expresia: a stricat atâtea reputații înseamnă aproape: a câștigat multe bătălii.”

Tocmai când intram în cercul secular, s-a prezentat o asemenea oportunitate. La 4 decembrie 1834, Lermontov a întâlnit-o la un bal pe Ekaterina Alexandrovna Sushkova. Era cu doar doi ani mai mare decât Lermontov; Avea douăzeci și trei de ani - la vremea aceea se considera că nu mai era o tinerețe timpurie.

Cu patru ani în urmă, chiar înainte de a o întâlni pe N.F Ivanova și înainte de a o întâlni pe Varenka Lopukhina, în vara anului 1830, Lermontov a fost dus de băiețel de cocheta cu ochi negri Katyusha Sushkova, care a acceptat de bunăvoie dedicații poetice de la el, dar și-a luat joc de el. nu-l lua în serios la sentimentele lui. Era în Serednikovo, moșia pitorească a lui D. A. Stolypin, lângă Moscova. La 1 octombrie 1830, Sushkova a plecat la Sankt Petersburg și de atunci nu s-a mai întâlnit cu Lermontov. Acum era captivată de Alexei Lopukhin, fratele lui Varenka, se aștepta la sosirea lui de la Moscova și era nerăbdătoare enervată că încă nu vine.

În seara următoare, Lermontov a apărut din nou la soții Sușkov. „A început să vorbească cu mine, m-a amuzat, m-a făcut să râd cu diferite povești”, și-a amintit Sushkova „Apoi a cerut permisiunea să spună averi pe mână.

Această mână promite multă fericire celui care o va poseda și o va săruta și de aceea voi fi primul care o va folosi. - Apoi a sărutat-o ​​și a strâns-o pasional.

Mi-am tras mâna, m-am jenat, m-am îmbujorat și am fugit în altă cameră”, își amintește Sushkova. - Ce fel de sărut a fost ăla! Dacă trăiesc o sută de ani, atunci nici atunci nu-l voi uita; De îndată ce mă gândesc acum la el, se pare că simt atingerea buzelor lui fierbinți; Această amintire încă mă îngrijorează, dar chiar în acel moment mi s-a întâmplat o revoluție instantanee, de neînțeles; inima îmi bătea, sângele îmi pompa cu viteză, simțeam tremurul fiecărei vene, sufletul mi se bucura... N-am dormit toată noaptea, gândindu-mă la Lopukhin, dar și mai mult la Michel... Am început să compar. Lopukhin cu Lermontov; De ce să spui care parte a avut avantajul?”

Sushkova a vorbit în notele ei despre următoarea ei întâlnire cu Lermontov la un bal găzduit de amiralul A. S. Shishkov, om de stat și scriitor începutul XIX secol în propria sa casă de pe strada Furshtadtskaya. (acum St. P. Lavrova, 14), unde Mihail Iurievici a intrat doar pentru a o vedea. O zi mai târziu, 22 decembrie, Lopukhin a sosit de la Moscova. În zadar, Sușkova a încercat să se asigure că încă îl iubește pe Lopukhin: „... toate gândurile mele erau pentru Lermontov, mi-am amintit cel mai mic cuvânt, i-am văzut ochii arzători peste tot, sărutul lui încă răsuna în urechi și răsuna în inima mea. dar nu am recunoscut în sinea mea că îl iubesc.”

Stolypin (Mongo) A. A. Acuarelă de A. I. Klunder. 1840

Este puțin probabil ca Lermontov să fie justificat în această intriga tristă și nemiloasă. Probabil, Sushkova nu merita o asemenea atitudine din partea poetului. Povestea cu ea nu este cea mai strălucitoare pagină din viața dificilă și controversată a poetului. Fără îndoială că a căutat cu orice preț să împiedice căsătoria lui Lopukhin cu Sushkova, deși nu a putut să nu vadă că Lopukhin era cu adevărat pasionat de Ekaterina Alexandrovna, era chinuit de gelozie și era aproape gata să lupte la duel. A doua zi după sosirea lui Lopukhin, 23 decembrie 1834, Lermontov i-a scris surorii lui Alexei, Maria Alexandrovna, la Moscova:

„Acum intru în societate... ca să fiu recunoscut și să demonstrez că sunt în stare să găsesc plăcere în bună companie ah fac curte și, în urma declarațiilor de dragoste, asta mă amuză încă; , și deși acest lucru nu este cu totul nou, cel puțin nu se întâmplă des!.. Veți crede că mă alungă pentru asta... a, nu, dimpotrivă... femeile sunt create așa, eu am curajul în relațiile cu ei nu mă îngrijorează - nici mânia, nici tandrețea sunt mereu persistentă și înflăcărată, dar inima mea este mai degrabă rece și capabilă să bată doar în cazuri excepționale: nu-i așa, am ajuns departe! . Și nu credeți că asta este laudă: acum sunt o persoană foarte modestă, și știu foarte bine că nu voi câștiga nimic în ochii tăi, pentru că doar cu tine mă hotărăsc să fiu sinceră generozitatea și bunul tău simț, nu aș fi spus ce am spus<...>

Eram în Tsarskoe Selo când a sosit Alexis; Aflând despre asta, aproape că am înnebunit de bucurie: m-am surprins vorbind singur, râzând, frecându-mă pe mâini; M-am întors instantaneu la bucuriile trecutului, doi ani groaznici nu se întâmplaseră niciodată...

După părerea mea, fratele tău s-a schimbat mult, e gras, ca și eu cândva, roșu, dar mereu serios și respectabil; și totuși am râs ca nebunii în seara întâlnirii noastre – și Dumnezeu știe ce?

Ascultă, mi s-a părut că simte tandrețe pentru doamna Katerina Sushkova... știai asta? Unchii acestei fete ar vrea să se căsătorească cu ei!.. Doamne ferește!.. Femeia asta e un liliac, ale cărui aripi se agață de tot ce iese în cale! A fost o vreme când îmi plăcea de ea; acum aproape că mă forțează să am grijă de ea... dar, nu știu, este ceva în manierele ei, în vocea ei aspră, bruscă, ruptă, care este respingătoare; Încercând să o faci pe plac, îți face plăcere să o compromiți, văzând-o încurcată în propriile ei rețele.”

A. A. Lopukhin a stat la Sankt Petersburg aproximativ două săptămâni, până la 5 ianuarie 1835. Evenimentele din aceste zile sunt tratate în detaliu în notele lui Sushkova. „Am petrecut două săptămâni groaznice între aceste două pasiuni”, își amintește ea, „Lopukhin m-a atins cu devotamentul, umilința, umilința lui, dar uneori, Lermontov m-a înrobit complet cu exigența lui, cu capriciile sale a implorat, dar a cerut dragoste, nu s-a plecat, ca Lopukhin, în fața voinței mele, ci mi-a impus cătușele sale grele, a spus că nu înțelege gelozia, ci mă chinuia constant cu îndoieli și ridicol”, a scris E. A. Sushkova.

În cele din urmă, pe 5 ianuarie, ziua plecării lui Lopukhin, Lermontov a trimis o scrisoare anonimă lui E. A. Sushkova prin poșta orașului. Ulterior, într-o scrisoare către A. M. Vereshchagina, el însuși a vorbit despre aceste zile:

„Alexis ar putea să-ți spună ceva despre stilul meu de viață, dar nimic interesant, cu excepția începutului aventurilor mele cu doamna Sushkova, al cărui sfârșit este incomparabil mai interesant și mai amuzant trecutul - La început a fost doar distracție pentru mine, iar apoi, când ne-am înțeles, a devenit un calcul: și așa, intrând în lume, am văzut că toată lumea avea un fel de piedestal: bogăție, nume, titlu , mecenatul... Am văzut că dacă reușesc să ocup o persoană cu mine, pe mine s-ar ocupa în mod neobservat și pe mine alții.<...>

Mi-am dat seama că doamna S., vrând să mă prindă (expresie tehnică), s-ar compromite cu ușurință de dragul meu; De aceea am compromis-o pe cât posibil fără să mă compromit: am tratat-o ​​în societate ca și când mi-ar fi fost aproape, lăsând-o să simtă că numai așa mă poate cuceri... Când am observat, că reușisem, dar că încă un pas m-ar strica, am recurs la o manevră. În primul rând, în lume am devenit mai rece cu ea, iar în privat mai tandru, pentru a arăta că nu o mai iubesc, dar că mă adora (în esență nu este adevărat); când a început să observe acest lucru și a încercat să arunce jugul, am fost primul care a lăsat-o în societate, am devenit crudă și obrăzătoare, batjocoritoare și rece cu ea, i-am curtat pe alții și le-am spus (în secret) partea asta. poveste care mi-a fost benefică. A fost atât de surprinsă de neașteptarea comportamentului meu, încât la început nu a știut ce să facă și s-a resemnat, iar acest lucru a dat naștere la conversații și mi-a dat aspectul unei persoane care câștigase o victorie completă; apoi s-a trezit și a început să mă certa peste tot, dar eu am avertizat-o, iar prietenilor (sau dușmanilor) ei li s-a părut ura ca o iubire rănită. Apoi a încercat să mă aducă din nou cu o prefăcută tristețe, le-a spus tuturor prietenilor mei apropiați că mă iubește - nu m-am întors la ea, dar am profitat cu pricepere de toate acestea. Nu pot să vă spun cât de utile mi-au fost toate acestea – ar fi prea lung și ar implica oameni pe care nu îi cunoașteți. Dar iată latura amuzantă a poveștii: când am văzut că în ochii lumii trebuie să mă despart de ea, dar față în față tot i-am părut fidelă, am găsit repede o cale minunată - am scris o scrisoare anonimă. : „Mlle, sunt bărbat , care te cunoaște, dar îți este necunoscut, etc... Te avertizez, ferește-te de acest tânăr: M. L. Te va seduce etc... iată dovezile (diverse prostii), etc... „O scrisoare pe patru pagini!” (Această scrisoare nu a ajuns la noi. O repovestire a ei a fost păstrată în textul însemnărilor lui E. A. Sushkova și în romanul neterminat „Prițesa Lituaniei”, unde trăsăturile a lui E. A. Sushkova apar clar în imaginea Elizavetei Nikolaevna Negurova).

Lermontov a continuat: „Am îndreptat cu pricepere această scrisoare, astfel încât să cadă în mâinile mătușii mele, în casă au fost tunete și fulgere A doua zi am mers acolo devreme, ca, în orice caz, să nu fie a primit seara la bal, am fost surprins să-i spun ea o veste groaznică și de neînțeles, și facem diferite presupuneri - atribuim totul unor dușmani secreti care nu există, îmi spune ea; rudele îi interzic să vorbească și să danseze cu mine - sunt în disperare, dar am grijă să nu încalc interdicția unchilor și mătușilor mele. Așa a decurs această aventură emoționantă, care, desigur, vă va da o părere foarte măgulitoare de mine însă, o femeie iartă întotdeauna răul pe care îl provocăm altei femei (aforismele lui La Rochefoucauld).

Așa că, vezi, m-am răzbunat bine pentru lacrimile pe care cochetăria doamnei S. mi-a făcut să le vars acum cinci ani! Nici nu am ajuns încă: ea a făcut să sufere inima copilului, iar eu doar am chinuit mândria bătrânei cochete, care, poate, chiar mai mult... dar, în orice caz, sunt o învingătoare, m-a servit. un serviciu! Oh, m-am schimbat mult..."

Judecând după notele lui Sushkova, ea nu a ghicit imediat cine era autorul scrisorii anonime. Sușkovii au refuzat să-i dea lui Lermontov casa, dar s-a întâlnit cu Ekaterina Alexandrovna de mai multe ori în societate și a continuat să joace un joc dublu de ceva timp. Sushkova era încă orbită a venit doar după ce Lermontov, ca răspuns la o întrebare directă, i-a spus: „Nu te mai iubesc și, se pare, nu te-am iubit niciodată”.

Curând, E. A. Sushkova a plecat în sat și, la trei ani după ruptura cu Lermontov, în 1838, s-a căsătorit cu vechiul ei admirator, diplomatul A. V. Khvostov, iar Lermontov a fost prezent la nunta ei.

Dar mai mult decât povestea cu E. A. Sushkova, Lermontov a fost încântat de vestea că iubita sa Varenka Lopukhina, fără să aștepte sosirea sa la Moscova, a fost de acord să se căsătorească cu Nikolai Fedorovich Bakhmetev. Acest lucru s-a întâmplat în primăvara anului 1835. Aparent, Varvara Alexandrovna a fost profund impresionată de dorința lui Lermontov de a supăra căsătoria fratelui ei Alexei cu Sushkova și nu a înțeles imediat că nu a fost o trădare față de prietenul ei, ci o dorință sinceră de a-l salva de o alegere proastă care l-a ghidat pe Lermontov. . Oricum ar fi, zvonurile care au ajuns la Varvara Alexandrovna din Sankt Petersburg, toată povestea spirituală, dar crudă cu scrisoarea anonimă, nedumerirea și iritația lui Alexei Alexandrovici împotriva lui Lermontov - toate acestea au adus confuzie în sufletul ei încrezător, și i s-a părut că atașamentul ei față de Lermontov și credința ei în el sunt distruse pentru totdeauna.

A.P. Shan-Girey a vorbit în memoriile sale despre modul în care Lermontov a primit vestea căsniciei Varvara Alexandrovna: „... Am avut ocazia să mă asigur că prima pasiune a lui Michel nu a dispărut, a început omul Michel a citit-o, dar deodată fața i s-a schimbat și a devenit palid, m-am speriat și am vrut să întreb ce este, dar el, întinzându-mi scrisoarea, mi-a spus: „Iată știrile - citește-o” și a părăsit camera.

Portretul unui ofițer necunoscut. Orez. M. Yu Lermontov. 1832-1834

Nunta lui Varvara Alexandrovna și Nikolai Fedorovich Bakhmetev a avut loc în casa Lopukhins din Moscova pe Molchanovka la 25 mai 1835. N. F. Bakhmetev era cu șaptesprezece ani mai în vârstă decât soția sa. S-a dovedit a fi o persoană insensibilă și meschină. La cererea lui, Varvara Alexandrovna a trebuit să distrugă scrisorile lui Lermontov adresate ei. Pentru a salva unele dintre manuscrisele și desenele sale, ea le-a dat Alexandrei Mihailovna Vereșchagina.

Lermontov a cunoscut-o pe Varvara Alexandrovna abia la sfârșitul anului 1835, când se afla la Moscova în drum spre Tarkhany. A avut loc o conversație foarte grea pentru amândoi. Toate neînțelegerile au fost lămurite. Dar nu putea exista întoarcere în trecut. Totul se terminase. Ultima lor întâlnire a avut loc în 1838 la Sankt Petersburg. Varvara Alexandrovna nu a găsit fericirea în căsătorie. Toată viața ei a rămas fidelă sentimentului ei profund pentru poet, a supraviețuit lui Lermontov cu zece ani, a suferit mult și a murit în 1851 la treizeci și șase de ani.

Când Lermontov a sosit de la Moscova la Sankt Petersburg în 1832, el nu era doar un pasionat de teatru, ci și autorul a trei drame: „Spaniolii”, „Menschen und Leidenschaften” („Oameni și pasiuni”) și „Omul ciudat”. .” Lermontov a experimentat o pasiune pentru dramaturgia lui Schiller, în care tineretul progresist din Moscova și-a găsit expresia celor mai bune gânduri și sentimente, a apreciat Hamletul lui Shakespeare și a fost pătruns de o dragoste entuziastă pentru cel mai mare actor rus P. S. Mochalov. La începutul anilor treizeci, Lermontov cunoștea bine comediile lui D. I. Fonvizin și I. A. Krylov, cu „Vai de înțelepciune” de A. S. Griboedov, precum și cu tragedia lui Pușkin „Boris Godunov”, care tocmai fusese publicată. Desigur, Lermontov nu a ignorat dramele romantice ale lui Victor Hugo, nici controversele care au izbucnit în jurul teatrului romantic francez în acei ani.

Cei doi ani ai lui Lermontov la Școala Junker nu l-au ajutat să-l familiarizeze cu viața teatrului din Sankt Petersburg, dar, după ce a fost promovat ofițer, în decembrie 1834, a recuperat rapid timpul pierdut și a avut o înțelegere excelentă a stării de lucruri pe scena capitalei.

Pe atunci existau trei teatre la Sankt Petersburg: Bolshoi din Piața Teatralnaya (pe locul actualului Conservator, dezmembrat în 1889-1892), Alexandrinsky și Mihailovski.

Alături de opere și balete, Teatrul Bolșoi Kamenny a organizat și spectacole dramatice. Teatrul Alexandrinsky a fost destinat trupei de dramă imperială, dar la început a organizat și spectacole de turneu, atât de teatru, cât și de operă. Scena Teatrului Mihailovski, inaugurată la 8 noiembrie 1833, a fost cel mai adesea oferită trupei franceze și artiștilor invitați străini. Acest teatru a fost frecventat în principal de public aristocratic care vorbea limbi străine și avea o atitudine disprețuitoare față de teatrul național rus.

Spectacolele de la teatrele Bolșoi și Alexandrinsky au fost prezente de un public divers - atât privilegiat, cât și democratic: funcționari minori, studenți, negustori, artizani. Lermontov a arătat clar această diversitate și stratificarea de clasă a mulțimii teatrului în al treilea capitol al romanului „Prițesa Lituaniei”, care descrie plecarea de la Teatrul Alexandrinsky:

„O mulțime zgomotoasă și mulțumită de spectatori a coborât de-a lungul scărilor întortocheate până la intrare... sub strigătul jandarmilor și al lacheilor se auzea doamnele, înfășurate și lipite de pereți, și protejate de hainele de urs ale soților lor. iar părinții din privirea obrăzătoare a tineretului, tremurau de frig – și zâmbeau cunoscuților lor Ofițerii și dandii civili cu lorgnette umblau încoace și încoace, bătând – unii cu sabii și pinteni, alții cu galoșuri grup special de pe treptele inferioare ale scării principale, râdeau, vorbeau cu voce tare și îndreptau lorgnetele lor de aur către doamnele fără ton, nobilele ruse obișnuite, - iar unele le invidiau în secret pe altele: frumusețea extraordinară a obișnuitului, a obișnuitului, vai! mândria şi splendoarea extraordinarului.

Amândoi aveau proprii lor domni; primii sunt respectuoși și importanți, cei din urmă sunt de ajutor și uneori stânjeniți.. în mijloc era un cerc de oameni neseculari, care nu sunt familiarizați nici cu unul, nici cu altul - un cerc de spectatori! Pe alte uși treceau negustorii și oamenii de rând. „A fost o imagine în miniatură a întregii societăți din Sankt Petersburg.”

În cercurile laice și militare din Sankt Petersburg, drama rusă nu era ținută la mare cinste. Dar operele și baletul au atras mai ales tinerii capitalei. „Baletul și opera ne-au pus stăpânire pe scenă, publicul ascultă doar opere, se uită doar la balete. Este extrem de dificil să obții bilete pentru operă și balet”, a menționat Gogol Etapa Sankt Petersburg în 1835-1836.” . Și în „Notele din Sankt Petersburg din 1836”, Gogol a declarat: „Baletul și opera sunt regele și regina teatrului din Sankt Petersburg.

Nu este de mirare că Lermontov, care cântase la vioară și la pian încă din adolescență, avea o memorie muzicală excelentă și o voce slabă, dar plăcută, a devenit dependent de opera din Sankt Petersburg.

Dacă teatrul de teatru în acei ani era sărac într-un repertoriu bun și operele adevărate ale dramei clasice apăreau doar ocazional în fluxul plictisitor al melodramelor, comediilor și vodevil-urilor traduse și imitative, atunci repertoriul muzical al teatrelor capitalei era bogat în cele mai bune lucrări. a marilor maeștri ai operei și baletului european modern.

În iarna anului 1834/1835, „Caratorul de apă” al lui Cherubini, „Iosif cel Frumos” al lui Megul, „Cendrillonul lui Steibelt”, „Bărbierul din Sevilla” al lui Rossini, „Tugărul magic” al lui Weber, „Tsampa” lui Herold, „Două nopți” de Boualdieu. „ au fost interpretate cu mare succes pe scena din Sankt Petersburg și altele. Pe 14 decembrie 1834 a avut loc prima reprezentație a lui Meyerbeer, Robert diavolul.

Pe lângă trupa rusă, în 1834-1835 a existat și o trupă germană la Sankt Petersburg. Lermontov a participat la spectacole ale ambelor și, după toate probabilitățile, l-a auzit pe cântăreața de la Riga Holland nu numai în Fenella, ci și în opera Fra Diavolo de Ober și în Zampa de Herold.

În 1835-1836, au fost puse în scenă La Bayadère îndrăgostită de Aubert, Căsătoria secretă a lui Gerold și Louis, coliba elvețiană a lui Adam și Semiramida lui Rossini.

„Semiramide” a fost pusă în scenă într-o producție destul de modestă, dar cântăreața Vorobyova, iar apoi tânăra debutantă Stepanova s-a bucurat de un mare și binemeritat succes la public. Lermontov știa pe de rost duetul din această operă; conform A. M. Vereshchagina, el a cântat una dintre părțile acestui duet, „bazându-se pe memoria sa uimitoare, până când și-a pierdut respirația”.

La 20 decembrie 1835, Lermontov, după cum sa menționat mai sus, a primit „concediu pentru motive domestice în provinciile Tula și Penza timp de șase săptămâni”. A lipsit de la sfârșitul lunii decembrie și s-a întors la Sankt Petersburg abia în a doua jumătate a lunii martie 1836. Astfel, cea mai mare parte a stagiunii teatrale din 1835/36 a fost pierdută pentru Lermontov, dar la 19 aprilie 1836 el ar putea fi la Teatrul Alexandrinsky pentru premiera „Inspectorul general” de Gogol și la 22 noiembrie 1836 la Teatrul Bolșoi. pentru premiera operei lui Glinka „O viață pentru țar””. Din păcate, nu au ajuns la noi date documentare despre vizitele lui Lermontov la aceste spectacole, dar, bineînțeles, el a asistat, dacă nu la prima, apoi la una dintre primele reprezentații din „Inspectorul general” și a auzit opera lui Glinka de mai multe ori. Aceste producții au provocat o mulțime de dezbateri aprinse la Sankt Petersburg.

Ce eveniment au fost primele spectacole ale „Inspectorului general” pot fi judecate de intrarea lui A.V Nikitenko în jurnalul său din 28 aprilie: „Comedia „Inspectorul general” a făcut mult zgomot și am râs mult a treia reprezentație A fost împărăteasa cu moștenitorul și marile ducese, de asemenea, împăratul le-a ordonat să se uite în fața mea, prințul A. I. Chernyshev. stăteau F. Kankrin primul și-a exprimat plăcerea, al doilea doar a spus:

A meritat să mă uit la această farsă stupidă?

Mulți cred că guvernul aprobă în zadar această piesă, în care este condamnată atât de crud. L-am văzut pe Gogol azi. Are aspectul unui mare om bântuit de mândria rănită. Cu toate acestea, Gogol a făcut cu adevărat o treabă importantă. Impresia făcută de comedia sa adaugă mult la acele impresii care se acumulează în mintea ordinii de lucruri existente în țara noastră”.

Trebuie să ne gândim că articolul lui P. A. Vyazemsky din Sovremennik al lui Pușkin, în care se susținea că autorul „Inspectorul general” a fost un moștenitor demn și direct al satirei lui Fonvizin, Kapnist și Griboyedov, nu i-a trecut nici pe departe atenția lui Lermontov.

Din păcate, informațiile pe care le avem despre impresiile teatrale ale lui Lermontov sunt întâmplătoare și fragmentare. Fără să menționeze vreodată opera lui Glinka în lucrările și scrisorile pe care ni le cunoaștem, Lermontov menționează de mai multe ori oneru-ul lui Auber „Fenella” (sau „Muta din Portici”) în romanul „Prițesa Ligovskaya”.

„Au dat Fenella (a 4-a reprezentație) În breșa îngustă care duce la box-office, o mulțime impenetrabilă de oameni s-a înghesuit... Pechorin, care nu avea încă bilet și era nerăbdător, s-a adresat unui însoțitor de teatru care vindea afișe. Pentru 15 ruble a primit un scaun în al doilea rând pe partea stângă - și pe margine..." - așa începe capitolul al doilea al romanului „Prițesa Lituaniei”.

Scrisă în 1828 de compozitorul francez Daniel François Aubert (1782-1871), opera Fenella (sau Muta din Portici, La Muette de Portici), împreună cu William Tell de Rossini și Robert Diavolul de Meyerbeer, au creat o întreagă eră în istorie. a teatrului muzical european. Marele succes al acestei opere în rândul contemporanilor se explică nu numai prin meritele sale muzicale și prin libretul de succes al lui Scribe, ci și prin amintirile evenimentelor revoluționare asociate cu primele sale reprezentații în Occident.

Mutul din Portici a descris o revoltă a pescarilor italieni împotriva viceregelui. În timpul Revoluției din iulie 1830 de la Paris, această operă a fost primită cu entuziasm, iar la Bruxelles, pe 25 august, entuziasmați de spectacol, ascultătorii au ieșit din teatru în piață strigând împotriva despotismului și opresiunii. Acesta este unul dintre primele episoade ale revoltei poporului belgian pentru eliberarea națională. Această răscoală, după cum se știe, a dus la separarea Belgiei de Olanda.

Nu s-a putut prezenta Mutul din Portici pe scena teatrelor imperiale rusești în forma în care a fost reprezentată această operă în Occident. Cenzura nu ar permite o asemenea performanță revoluționară. În același timp, scena metropolitană rusă nu a vrut să rămână în urma Europei: a apărut nevoia de a adapta senzaționala operă a lui Aubert pentru producție în Rusia. De aceea, directorul teatrului A. M. Gedeonov și-a prezentat la 29 iulie 1833 reelaborarea operei, păstrând însă „toată muzica, decorul și erupția Vezuviului”.

Buharov N. I. Acuarelă de A. I. Klunder. 1836

Cu toate acestea, chiar și în adaptarea lui Gedeonov, „Mutul din Portici” nu a fost lăsat să fie montat pe scena imperială. Opera periculoasă a fost lăsată să fie pusă în scenă de o trupă de actori germani pe scena Alexandrip în timpul sezonului 1833/34. În această iarnă, cântărețul de la Riga Holland și-a făcut debutul ca Figaro în The Barber of Seville. Succesul său a fost atât de mare încât conducerea Teatrului Alexandrinsky a decis să pună în scenă opera lui Ober, care a fost senzațională în străinătate, doar pentru el. În această producție, „Mutul din Portici” a fost redenumit „Fenella”, iar textul german a fost supus unor schimbări semnificative.

Premiera Fenella a avut loc la 1 ianuarie 1834. Cea de-a patra reprezentație menționată în „Prițesa Lituaniei” a fost pe 24 ianuarie, dar Lermontov la acea vreme se afla la Școala de Ensigni de Gărzi și Junkers de Cavalerie și cu greu putea asista la spectacol. „Fenella” a fost jucat pe scena Teatrului Alexandrinsky din ianuarie 1834 timp de mulți ani; Înainte de 1841, această operă a fost interpretată de o sută cincizeci de ori, iar Lermontov a auzit-o de mai multe ori după 22 noiembrie 1834, când a fost eliberat în Regimentul de Husari Salvați.

Al treilea capitol al romanului „Prițesa Ligovskaya” începe cu cuvintele: „Dragi cititori, cu toții ați văzut-o pe Fenella de o sută de ori, ați chemat cu tunsoare Novitskaya și Olanda și, prin urmare, voi trece peste celelalte 3 acte și voi ridica Cortina mea chiar în momentul în care a căzut cortina Teatrul Alexandrinsky...”

Lermontov o cunoștea bine pe Fenella și iubea muzica acestei opere. El o menționează atât în ​​„Princess of Lituania”, cât și în corespondența cu A.M. Vereshchagina. Într-o scrisoare din 18 august 1835, A. M. Vereshchagina a întrebat: „Dar muzica ta mai cânți uvertura „Mutul de la Portici”?

În presa periodică rusă pentru anii 1834-1835, s-a acordat o mare atenție producției de Fenella. Din însemnările și articolele de teatru, precum și din scrisorile și memoriile contemporanilor, reiese că primele spectacole ale lui Fenella au fost primite cu entuziasm de publicul din Sankt Petersburg. Cu toate acestea, acest succes s-a explicat în principal prin eficacitatea externă a producției și farmecul personal al balerinei Novitskaya, care a interpretat-o ​​pe muta Fenella. Maria Dmitrievna Novitskaya, născută în 1816, a absolvit Școala de Teatru din Sankt Petersburg în 1834 și a fost lăsată ca membru al guvernului pentru încă un an „pentru îmbunătățire”. La spectacolul de absolvire, Novitskaya a primit o închizătoare de diamant „pentru sârguință și succes”. Curând, a fost repartizată în trupa de balet ca solist și interpretă a primelor roluri de pantomimă. Faima lui Novitskaya a început tocmai cu Fenella, unde a jucat rolul unui pescar mut, eroina operei. Novitskaya a fost favorita publicului din Sankt Petersburg. Cu toate acestea, în „Prițesa Lituaniei”, Georges Pechorin, fiind de acord cu L.N. Negurova că „Novitskaya este foarte dulce”, vorbește în esență despre ea foarte reținut, evident că nu împărtășește entuziasmul admiratorilor ei.

Din punct de vedere muzical, mai ales primele spectacole ale Fenella nu au avut succes. Critica contemporană a remarcat selecția aleatorie a interpreților și lipsa unui ansamblu. Thaddeus Bulgarin a scris despre producția din „Albina de Nord”: „Motivele din această operă sunt fermecătoare și ele, repetate de cor și orchestră, alcătuiesc tot farmecul operei de la Teatrul din Sankt Petersburg Este extrem de distractiv. Aici protagonistul este mafia napolitană, al cărei reprezentant, domnul Holland, în rolul lui Fiorello, este excelent în multe scene minți și pasiuni, răzvrătirea, bătăliile, toate acestea sunt foarte distractive pentru spectator, a cărui atenție și curiozitate sunt în permanență stârnite și susținute de costumele și decorurile magnifice, de balete fermecătoare și originale și zgomotoase și, ca să spunem așa,. muzică de dans, dar tot acest farmec nu produce o impresie muzicală reală, nu este tandru, nu tulbură sufletul, ca solourile și duetele din operele italiene, pentru că... Opera lui Fenella este prezentată fără cântăreți, iar partea duioasă a Opera este complet pierdută pentru noi Când pleci de la teatru, uiți că ai fost în operă.”

În anii treizeci ai secolului al XIX-lea, în Regimentul de Husari Salvați, unde slujea Lermontov, ca și în întregul Corp de Gardă, exista un adevărat cult al baletului. „Ofițerii au aglomerat teatrele... Ieftinitatea a fost exorbitantă”, își amintește ofițerul de pază Kolokoltsev în revista „Antichitatea Rusă” „Îmi amintesc foarte bine că scaunele din primul rând costau apoi 5 ruble în bancnote, iar cutiile corespundeau cu cea a băncilor”. aceeași ieftină... Ofițerii de gardă... au vizitat întotdeauna teatrele doar în uniformă, acest lucru părea să devină parte din etichetă, și mai ales în Teatrul Mikhailovsky - era absolut imposibil să mergi acolo altfel decât în ​​uniformă , pentru că teatrele erau frecventate de membrii familiei imperiale, care veneau constant la teatre în uniformă...

Toți ofițerii din acea vreme, așa cum îmi amintesc acum, păreau a fi duși de o forță necunoscută la acel moment. Nu exclud, însă, nici pe bătrâni și pe generalii noștri de atunci: căci comandanții noștri și ofițerii de divizie nu au ratat niciun spectacol de balet...

Îmi amintesc foarte bine toată farsa birocrației de atunci, ca să zic așa, ieșită din comun pentru actrițe. Expresiile feței ofițerilor de la tarabele cu scena au fost aduse la un punct de rafinament”.

Comunicarea cu elevii școlii de teatru (clădirea era situată pe Canalul Ecaterina; acum nr. 93 de pe Canalul Griboyedov, reconstruit) nu s-a limitat doar la spectacole. Dimineața, pe la ora unsprezece, când trăsurile de teatru au urcat la școală, „adoratorii” își așteptau aici iubita călare și în trăsuri. Un contemporan spune: „Așteptând până când trăsurile, pline literalmente de fete, au început să se miște, admiratorii au început imediat să conducă trăsurile și au căutat unde stătea iubita lor, care s-au aplecat imediat pe ferestrele trăsurii. Apoi admiratorii au condus sus, a început o conversație, a transmis dulciuri, fructe și diverse cadouri, precum cercei, brățări, coliere etc. Aici aveau loc de obicei diverse scene cu doamnele de clasă care stăteau în trăsuri cu fetele și cu oficialul teatrului. care a văzut din tren, bineînțeles, toate cuvintele, cererile și amenințările doamnelor de clasă și ale oficialului au rămas fără succes... La întoarcerea de la repetiție la școală, pe la ora 3 sau 4, la fel. trucurile s-au repetat apoi seara din nou de două ori, când mergeam la teatru și de la teatru.”

Când Marele Duce Mihail Pavlovici a aflat despre aceste batjocuri ale tinerilor militari, la 7 septembrie 1835, a emis cel mai strict ordin Corpului de Gardă: „A intrat în atenția Împăratului Suveran că mulți dintre ofițerii Gărzii își permit să creaza tulburari in teatre si, la sfarsitul reprezentatiilor teatrale, ies la intrarile actorilor si escorteaza elevii atat de la scoala de teatru la teatre cat si de la teatre inapoi, Majestatea Sa Imperiala, vazand cu regret ca bine- ofițerii crescuți ai unui corp atât de excelent își uită demnitatea și, fără respect pentru public, îi provoacă îngrijorare - guvernatorul general militar din Sankt Petersburg s-a demnit să anunțe acest lucru unui corp de gardă separat, cu un comandament special, cel mai înalt. ia în custodie pe cei care vor fi văzuți escortând elevi și alte tulburări.”

Cu toate acestea, stricturile introduse de autorități nu i-au oprit pe tinerii gardieni.

În 1835-1836, a existat chiar și o „Societate a dansatorilor reticenți” la Sankt Petersburg, formată din doar doisprezece membri. Lermontov nu era membru al acestei societăți, dar, după toate probabilitățile, știa despre asta și ar fi putut fi acolo ca oaspete. Unul dintre cei mai apropiați prieteni ai lui Lermontov, Konstantin Aleksandrovich Bulgakov, a fost un participant înflăcărat la întâlnirile și angajamentele acestei societăți. „Această societate s-a format din oameni care au fost la teatru în fiecare zi câțiva ani la rând și, având aceleași scopuri și gusturi, s-au împrietenit involuntar, au început să se întâlnească des și apoi au dat adunărilor lor un fel de organizare unică... ” și-a amintit unul dintre membrii săi.

K. A. Bulgakov, un faimos duhovnic, greblator și fars, s-a deghizat de mai multe ori în lămpi și și-a făcut drum pe scenă. Într-o zi, după ce l-a mituit pe cocher, s-a urcat în trăsura teatrului înainte de sfârșitul spectacolului și s-a întins între bănci. La început, elevii nu au înțeles ce era sub picioarele lor. Când trăsura începu să se miște, se auzi un țipăit. Bulgakov a fost recunoscut, doamna elegantă s-a plâns autorităților și a trebuit să stea o săptămână în corpul de pază.

Lermontov, desigur, a simțit cât de goală și lipsită de sens era viața cercului de gardă, dar, în același timp, a participat la ea și nu s-a sfiit de farsele și angajamentele husarilor. Însoțitorii săi constanti în tot felul de „farse” au fost Bulgakov și A. A. Stolypin (Mongo), cărora în toamna anului 1836 Lermontov le-a dedicat o poveste plină de umor în versuri intitulată cu acest nume.

Peterhof. Terasa Monplaisir. Litografie. anii 1830

Originea poreclei Mongo a fost explicată în diferite moduri. P. A. Viskovaty, referindu-se la D. A. Stolypin, a raportat că Lermontov o dată în 1835 sau 1836 „a apărut un eseu întins pe masă pe franceză„Călătoria Mongopark”. Lermontov a folosit primele două silabe. Astfel, originea numelui este pur accidentală. Poezia în sine se numea „Mongo”. A atras gustul tinerilor și a fost transmisă în multe manuscrise și versiuni. Tot Sankt Petersburg o cunoștea, dar Stolypin a rămas poreclit. El însuși și-a numit iubitul... câine.” M. N. Longinov a susținut că Stolypin a primit porecla Mongo, indiferent de poezie și ceva mai devreme, de la numele câinelui său de rasă pură, care „a venit în permanență în fugă la locul de paradă unde a avut loc antrenamentul de husari. loc, a lătrat, a apucat coada calului comandantului de regiment M. G. Khomutov și uneori chiar a contribuit la faptul că își va termina mai devreme antrenamentul, care era plictisitor pentru tineri.”

Același M. N. Longinov a lăsat o descriere entuziastă, greu de corectă, a lui A. A. Stolypin (Mongo): „Alexey Stolypin a devenit ofițer în Regimentul de Husari Life Guards dintr-o școală de cadeți în 1835.<...>Era un bărbat absolut frumos: frumusețea lui, curajoasă și în același timp remarcată printr-un fel de tandrețe, avea să fie numită „proverbiale” de către francezi. Era la fel de bun în husar mentik-ul strălucitor și sub mielul shako al unui dragon din Nijni Novgorod și, în cele din urmă, în ținuta unui leu modern, ceea ce era, dar în cel mai bun sens al cuvântului. Învelișul exterior, uimitor de frumos, era demn de sufletul și inima lui. A numi „Monga lui Stolypin” înseamnă pentru oamenii timpului nostru același lucru cu exprimarea conceptului de onoare întruchipată, un exemplu de noblețe, bunătate nemărginită, generozitate și disponibilitate dezinteresată de a sluji în cuvânt și faptă. Nu a fost răsfățat de cele mai strălucite succese seculare<...>Stolypin a călărit excelent, a împușcat un pistol și a fost un ofițer cu un curaj excelent.”

Dar memoriile altuia dintre contemporanii săi, prințul M. B. Lobanov-Rostovsky, conțin o părere diametral opusă. Acest memorist notează că A. A. Stolypin (Mongo) avea un „cult al propriei persoane”, își amintește că „a vrut să fie considerat deștept, pentru care făcea gălăgie și bea... În esență, era un frumos manechin de bărbat. cu o față fără viață și o expresie stupidă în ochi.. Era prost, era conștient de asta și își ascundea prostia sub masca golului și lăudării”.

Este caracteristic că mai departe M. B. Lobanov-Rostovsky îl caracterizează pe Lermontov extrem de pozitiv: „M-am împrietenit și în acel regiment cu o rudă a idolului magnific (A. A. Stolypin. - Autor), care, totuși, nu avea nimic în comun cu el. Era un tânăr înzestrat cu darul divin al poeziei și poezia impregnată de gândire profundă...”

Așa au vorbit doi contemporani despre A. A. Stolypin (Mongo), un bărbat la acea vreme apropiat poetului, după care poartă numele opera lui Lermontov.

În primele versuri ale poveștii, Lermontov îl caracterizează pe Stolypin (Mongo) ca un spectator și un baletoman pasionat:

Mongo - o grebla și un cornet, un adorator al actrițelor insidioase, era tânăr la inimă și la suflet, credea neglijent în mângâierile femeilor și măsura onoarea și conștiința umană până la ultimul criteriu. Era de rasa engleză - o persoană flegmatică, cu o mustață maro, iubea câinii și portarul, nu se angaja în rânduri, se plimba nespălat toată ziua, purta șapca înclinată; A avut o aterizare urâtă: S-a aplecat stânjenit înainte Și nu și-a tras picioarele până la călcâie, Cum ar trebui orice patriot. Dar dacă, draga mea, te-ai dus să urmărești baletul nostru rusesc, atunci probabil că i-ai observat atenta lorgnette pe scaune. Una dintre fecioare i-a răspuns la început nouă zile la rând, în a zecea zi a fost uitat - birocrație amestecată cu mulțimea. Toate gesturile, suspinele, explicațiile nu au ajutat la nimic... Și flacăra răzbunării s-a ridicat în sufletul lui amărât.

A. A. Stolypin a fost captivat de dansatoarea de douăzeci de ani Ekaterina Egorovna Pimenova, care tocmai absolvise facultatea. După ce a absolvit secția de balet a Școlii de Teatru din Sankt Petersburg în 1836, Pimenova a fost repartizată în trupa de balet. Conform mărturiei unuia dintre contemporanii săi, V.P Burnashev, Putik - așa cum era numită Pimenova în cercul tinereții teatrale - a atras în mod constant toate lorgnettele boxelor și tarabelor și în celebra cutie de bonoir „trăgând” cu apariția ei. o întreagă revoluție”. „Stolypin a fost printre fanii ei și i-a plăcut foarte mult.”

După ce a părăsit școala, Pimenova a intrat în grija moșierului din Kazan Moiseev și, în vara anului 1836, a locuit în casa sa lângă Dovlecelul Roșu de pe șoseaua Peterhof. Stolypin (Mongo) o vedea uneori în secret pe Pimenova. Într-o zi, în a doua jumătate a lunii august 1836, el, însoțit de Lermontov, a mers călare de la Tsarskoye Selo la casa ei, dar a fost prins acolo de Moiseev și prietenii săi.

Viața școlii de teatru, viața studenților și a actrițelor, morala conducerii teatrului - toate acestea erau bine cunoscute de Lermontov și au fost reflectate cu adevărat în poemul „Mongo”:

Rezemat la fereastră, între timp tânărul dansator stătea acasă și singur. S-a plictisit și, căscând, s-a gândit atât de liniștit: „Minunată soartă despre asta - Mama poartă o șapcă de cel mai rău stil, Iar tatăl meu e un simplu fierar!.. Și eu sunt pe o mătase! canapea, Mănânc marmeladă, beau ciocolată Pe scenă - știu deja - al treilea rând mă va aplauda. glume proaste: Mă numesc doamnă, Și pentru mine de trei ori pe zi dărâma Bucătarul. ........................ Acum nu mai e ca la școală: mănânc pentru trei, uneori mai mult, Și la prânz beau lunel. Și la școală... Doamne! ce chin! În timpul zilei - dans, îmbrăcat, studiu, Iar noaptea - un pat tare. Obișnuiai să te trezeai dimineața devreme, pianul bătea deja în hol, toată lumea cânta separat, îți trosnea în urechi; Și aici tu însuți, ridicând piciorul, stai ca o barză pe ceas. Fleury * este ocupat, dând un semnal de alarmă... Dar iată ceasul al unsprezecelea, Ne-au băgat pe toți în trăsuri. Sunt ofițeri la intrare, toți stând la rând, uneori doi adânci... Ce maniere drăguțe și toate cuvintele alese! Pe unii îi încurajezi zâmbind, Cerți pe alții și-i alungi, Dar când te întorci acasă, Directorul te biciuiește pentru măcel: Nici să nu te gândești să arunci unul în plus dintr-o privire, Să nu îndrăznești să spui o vorbă. ... Dar Dumnezeu să-l ierte, La urma urmei, ce adulter!.. "

* (Bernard Nonet Fleury este dansator și profesor de dans. Nume și prenume real - Bertrand Nonet.)

Lermontov, ca vizitator frecvent al spectacolelor de balet și operă din teatrele din Sankt Petersburg, cunoștea bine viața din culise și viața școlii de teatru. Acest lucru se simte atât în ​​textul „Mongo”, cât și în romanul „Prițesa Ligovskaya”.

Şederea lui Lermontov în Regimentul de Husari Life Guards la mijlocul anilor 1830 a fost asociată nu numai cu interesele militare, laice și teatrale. În acești ani, Lermontov a continuat să monitorizeze îndeaproape reviste și ceea ce a apărut în literatura rusă și vest-europeană. Proza lui Pușkin, Gogol, Bestuzhev-Marlinsky, N. F. Pavlov, V. F. Odoevsky, V. A. Sollogub, precum și romanele lui George Sand, primele romane ale lui Balzac, dramele romantice și romanele lui V. Hugo sunt ferm incluse în cercul său de lectură. - poet și prozator. Influența lor este la fel de semnificativă ca și cu câțiva ani în urmă poeziile romantice și „Eugene Onegin” de Pușkin, poezia lui Byron, dramaturgia lui Schiller și romanele lui Walter Scott. Se poate spune cu încredere că la Sankt Petersburg în acei ani, Lermontov era unul dintre cititorii cei mai cunoscători ai literaturii europene contemporane.

Curând, această cunoaștere profundă cu literatura și drama mondială s-a reflectat în lucrarea la drama „Masquerade” și în romanul „Princess Ligovskaya”, și apoi, desigur, în lucrarea „Un erou al timpului nostru”.

„Mascarada” și „Prițesa Ligovskaya”

În anii treizeci ai secolului al XIX-lea, repertoriul teatrului de teatru rusesc încă nu răspundea nevoilor și aspirațiilor tineretului progresist. Ca și înainte, au prevalat comediile goale, fără sens, departe de realitatea rusă; melodramele frenetice deveneau la modă; tragedii pompoase își trăiau zilele. Spectatorii sensibili i-au înconjurat cu dragoste entuziastă pe cei mai mari actori ai scenei moscovite P. S. Mochalov și M. S. Shchepkin, dar viitorul teatrului rus depindea de dezvoltarea cu succes a dramei naționale rusești, care să exprime gândurile și aspirațiile celor mai buni oameni ai acestui dificil. vreme de tranziție, când speranțele pentru un nobil revoluția fuseseră deja risipite, iar ideologia democraților revoluționari abia începea să prindă contur.

În primul său mare articol, „Visele literare”, scris în 1834, V. G. Belinsky a exclamat: „O, ce bine ar fi dacă am avea propriul nostru teatru popular, rusesc!... Într-adevăr, să vedem pe scenă toată Rusia , cu binele și răul său, cu înalt și amuzant, să-și audă vitejii eroi vorbind, chemați din mormânt de puterea fanteziei, să vadă bătăile pulsului vieții sale puternice..."

Nici Gogol nu a fost mulțumit de situația de pe scena rusă a vremii sale: „Au trecut cinci ani de când melodramele și vodevilul au luat stăpânire în teatrele din întreaga lume, jur că secolul al XIX-lea îi va fi rușine de acești cinci ani! ”

Gogol a remarcat cu amărăciune: „Am făcut o jucărie din teatru, ca acele bibelouri care ademenesc copiii, uitând că acesta este un amvon din care se citește o lecție vie unei mulțimi deodată.” Și a cerut crearea unei drame rusești originale care să reflecte viața rusă. „Unde este viața noastră?” s-a plâns de predominanța repertoriului tradus, care este departe de interesele noastre „Unde suntem cu toate pasiunile și ciudateniile moderne, dar am văzut o anumită reflecție în melodrama noastră cel mai nerușinat mod..."

Orașul Pușkin. Poarta Oriol. Fotografie modernă

Lermontov a citit probabil atât „Visele literare” de Belinsky, cât și „Însemnările de la Petersburg din 1836” de Gogol. În orice caz, putem spune cu încredere că aceste reflecții au fost foarte apropiate de Lermontov, care în dramele sale de tineret „Menschen und Leidenschaften” („Oameni și pasiuni”) și „Omul ciudat”, cu toată imaturitatea lor, a invadat cu îndrăzneală rusul. realitatea iobăgiei și a încercat să rezolve cele mai stringente probleme sociale ale timpului său.

Într-o măsură și mai mică decât vodevilul și melodrama, Lermontov s-a mulțumit cu drame pseudo-istorice de direcție reacționar-protectoare, în care retorica trosnitoare a înecat sclipici slabe de dramă (în viața teatrală de la mijlocul anilor treizeci, dramele pseudo-istorice a început să ocupe un loc proeminent).

Astfel, la 15 ianuarie 1834, la Sankt Petersburg, pe scena Teatrului Alexandrinsky, a avut loc prima reprezentație a dramei lui N. V. Kukolnik „Mâna Atotputernicului a salvat Patria”. Această performanță a provocat discuții vii și controverse. Lermontov locuia la acea vreme la Sankt Petersburg, dar era la Școala de Ensignes de Gărzi și Junkers de Cavalerie și a văzut această performanță mai târziu, după absolvirea școlii.

Meritele artistice ale dramei Păpușarului „Mâna Celui Atotputernic a salvat Patria” sunt foarte nesemnificative, dar din punct de vedere politic această dramă corespundea revendicărilor reacţionare ale guvernului țarist. Nicolae I, care a asistat la premieră, a urcat pe scenă la finalul spectacolului și și-a exprimat plăcerea.

Prima reprezentație a fost foarte prost pusă în scenă. Conducerea teatrului nu a permis nicio cheltuială suplimentară. În loc de Nijni Novgorod, peisajul reprezenta un oraș german cu o primărie din drama „Hușiții de lângă Naumburg” de Kotzebue, iar în locul Camerei Fațetelor era o sală din „Bătălia de la Tiberiade” de A. N. Muravyov. Nicolae I a ordonat să suspende alte spectacole, să picteze peisaje cu acuratețe istorică și, în general, să „îmbunătățească” producția. Când totul a fost gata, la 18 februarie 1834, Nicolae I a fost din nou prezent la reprezentație și l-a plin de favoruri pe Păpușar, încurajându-l să nu se mulțumească cu primele succese și să lucreze în continuare în aceeași direcție.

Atitudinea simpatică a lui Nicolae 1 față de drama „Mâna Celui Prea Înalt” a predeterminat soarta viitoare a păpușarului. Dar Telegraful din Moscova de N. A. Polevoy a fost închis pentru o recenzie negativă a dramei păpușarului. O epigramă a circulat în cercurile literare:

Mâna Celui Atotputernic a făcut trei minuni: a salvat Patria, a dat o întoarcere poetului și l-a distrus pe Polevski.

Încurajat de „cea mai înaltă atenție”, N. V. Kukolnik a scris tragedia „Prințul Mihail Vasilevici Skopin-Shuisky”. Această tragedie a fost pusă în scenă într-un spectacol benefic de P. A. Karatygin, un actor rus remarcabil, pe 14 ianuarie 1835 pe scena Teatrului Alexandrinsky, iar apoi pe 23 ianuarie pe scena Teatrului Bolșoi. Este posibil ca Lermontov să fi fost prezent la una dintre aceste spectacole. În orice caz, știm cu siguranță că a avut o atitudine puternic negativă față de piesele loiale ale păpușarului. Naționalitatea oficială a lui S. S. Uvarov și patriotismul jandarmeriei lui A. X. Benkendorf erau străine poetului, care cunoștea bine viața și gândurile oamenilor și care în curând a scris lucrări cu adevărat populare precum „Borodino” și „Cântec despre țarul Ivan Vasilyevici, tânăr gardian și îndrăznețul negustor Kalașnikov”.

Lermontov a răspuns la producția „Skopin-Shuisky” de N.V. Kukolnik, care a continuat să fie interpretată nu numai pe scena Teatrului Alexandrinsky, ci și pe scena Teatrului Bolșoi cu o epigramă:

Am stat la Teatrul Bolșoi, Dazali Skopina: am ascultat și am privit. Când perdeaua a căzut cu stropi, Atunci unul dintre cunoscuții mei a spus: „Ce, frate, este păcat! Așa că Skopin a murit!

Atitudinea ironică a lui Lermontov față de drama Păpușarului este de înțeles: Păpușarul l-a portretizat pe Bolotnikov, liderul rebelilor țărănești, ca pe un ticălos melodramatic, un hoț și un tâlhar. Eroul dramei, Prokopiy Lyapunov, care l-a atacat accidental pe Bolotnikov, s-a pocăit de acțiunile sale și este îngrozit că era într-o „alianță cu un om necinstit”.

Istoricul teatrului din Sankt Petersburg A.I Wolf caracterizează această piesă astfel: „S-a irosit puțină imaginație în ea cea mai obișnuită intrigă, eroul și eroina sunt personalități incolore, exprimate în limbajul cel mai pompos. . Iată, de exemplu, un fragment din monologul lui Lyapunov: „Iată, eretici; grăbește-te la mâna rusească, la sabia rusească! Suntem doi cu fratele meu, despărțiți-ne! Indiferent cum ar fi! Ai uitat că sabia rusească a crescut împreună cu mâna rusă? Că sabia rusă și omul rus sunt copii gemeni ai împărăției sfinte”.

Asemenea exclamații au provocat aplauze zgomotoase din partea publicului de atunci. Păpușarul era, în general, un favorit al Gostinodvortsev și chiar al locuitorilor din Apraksin ( magazine de cumpărăturiîn Sankt Petersburg. - Auth.), vânători de retorică și mișcare în piesă, înțelegând prin cuvântul „mișcare” apariția trupelor, bătălii, sunete de clopote, luptă corp la corp, împușcături etc.”

Belinsky a împărtășit atitudinea negativă a lui Lermontov față de drama păpușarului. În articolul „Și părerea mea despre jocul domnului Karatygin”, marele critic a vorbit despre „rolul tensionat al lui Lyapunov și exclamațiile sale caricaturale la sabie”. În piesa Păpușarului, Lyapunov se adresează sabiei sale cu o solemnitate amuzantă: „Iartă-mă, sabia mea, îndrăznețul meu tovarăș, ai fost un prieten dezinteresat chiar și într-o furtună! Iar cercetătorul modern, B.V. Neiman, are dreptate când crede că Lermontov și-a amintit de piesa Păpușarului când, în poemul „Nu ai încredere în tine, tânăr visător” (1839), l-a comparat pe poet cu actorul tragic:

Strigătul tău și reproșul tău sunt ridicole, Cu melodia ta memorată, Ca un actor tragic înroșit, Fluturând o sabie de carton...

Dramaturgia pseudo-patriotică a Păpușarului i-a fost străină lui Lermontov. Drama istorică pe scena rusă în anii treizeci s-a transformat într-o armă de reacție. Continuarea tradițiilor lui „Boris Godunov” s-a dovedit a fi prematură și imposibilă. Tocmai acesta este ceea ce explică lipsa de idei istorice în dramaturgia lui Lermontov la mijlocul anilor treizeci. În 1835-1836, Lermontov a contrastat destul de deliberat drama istorică pseudo-patriotică cu o piesă din viața modernă.

Observând viața și obiceiurile societății din Sankt Petersburg, Lermontov la începutul anului 1835 a conceput o dramă din realitatea modernă.

Tabelele gradelor armatei ruse

Garda Rusă 1884-1917

Tabelul arată gradele de gardă din 1884 până în 1917. Sunt anii domniei lui Alexandru al III-lea (1881-1894), împăratului Nicolae al II-lea (1894-1917).

În perioada analizată, gradele în gardă erau cu o clasă mai mari decât în ​​armată, adică. Gardienii „bătrâni” și „tinerii” sunt egali ca rang.

În 1891, au fost înființate gradele de cazaci în Regimentul Gărzilor de Viață și Atamanului (înainte de acel moment, gradele din aceste regimente erau cavalerie generală).

Odată cu izbucnirea Primului Război Mondial, întreaga gardă a mers pe front, lăsând doar batalioanele de rezervă la Sankt Petersburg (rebotezate Petrograd după începerea războiului). Cadrul gărzii a fost desființat în lupte deja în campania din 1914-1915, iar ulterior diferența dintre regimentele de gardă și armată era doar în nume. Putem spune că Garda Rusă a murit în incendiul Războiului Mondial. Compania Palace Grenadiers a fost desființată în vara anului 1917.

În 1942, cuvântul „Gardă” va reveni armatei noastre, dar ca premiu colectiv pentru regimente, divizii, corpuri și armate care s-au distins în luptă. Unitățile cărora li s-a acordat acest nume onorific se vor deosebi de restul unităților armatei prin faptul că au un personal oarecum întărit (în regimentul de gardă există un batalion de mitralieri în loc de o companie separată de mitralieri, în artileria regimentală în loc de regimentul de 76 mm. tunuri vor exista tunuri divizionare ZIS-3 de 76 mm), iar în timpul războiului cu un salariu și jumătate.

Aparate de picioare

Cod*	Categorie	Clasa de rang	Numele rangului
1	Ranguri inferioare		Gardienii de viață privat
2			Caporalul de salvare
3	Subofițeri		Subofițer junior al Gărzii de salvare
4a			Subofițer superior în Gărzile de Salvare
4b			Sergent-major al paznicilor de salvare
5a			Locotenent de pază de salvare
5b		XIV	Life Guards ensign mediocru
7	Ofițeri șefi	XIII	Life Guards Ensign
8a		X	Locotenent secund de salvare
8b		IX	Locotenent de salvare
9a		VIII	Căpitanul de stat major al Gărzilor de salvare
9b		VII	Căpitanul Gardienilor de viață
12	Ofițeri de stat major	V	Gardienii de salvare colonel

* Citiți mai multe despre codificarea rangului.

Cavalerie de gardă

Cod*	Categorie	Clasa de rang	Numele rangului
1	Ranguri inferioare	.	Gardienii de viață privat
2			Caporalul de salvare
3	Subofițeri		Subofițer junior de salvare
4a			Subofițer superior al Gărzii de salvare
4b			Sergent de salvare
7	Ofițeri șefi	XI	Gardienii de salvare Cornet
8		IX	Locotenent de salvare
9a		VIII	Căpitanul personalului de salvare
9b		VII	Căpitanul Gardienilor de viață
12	Ofițeri de stat major	V	Gardienii de salvare colonel

Paznicii cazaci

Cod*	Categorie	Clasa de rang	Numele rangului
1	Ranguri inferioare		Gardienii de salvare cazac
2			Funcționar de salvare
3	Subofițeri		Sergent sub gardian
4a			Sergent senior al Gărzii de Salvare
4b			Sergent de salvare
5		XIV	Life Guards Sub-calare
7	Ofițeri șefi	XI	Leb-guard cornet
8		IX	Gardienii de viață Centurion
9a		VIII	Au sosit Life Guards
9b		VII	Life Guards esaul
12	Ofițeri de stat major	V	Gardienii de salvare colonel

Compania Grenadierii Palatului

Cod*	Categorie	Clasa de rang	Numele rangului
1	Ranguri inferioare		Grenadier al 2-lea articol
2			Grenadier clasa I
3	Subofițeri	XIV	Subofițer
5		XII	sergent-major
7	Ofițeri șefi	XI	Ensign
8a		IX	Sublocotenent
8b		VIII	Locotenent
8v		VI	Căpitan
9	Ofițeri de stat major	III	Colonel