رجل نبيل من سان فرانسيسكو. رجل بنين من سان فرانسيسكو جنتلمان من كاتب سان فرانسيسكو

إيفان بونين

رجل نبيل من سان فرانسيسكو

ويل لك يا بابل المدينة الحصينة

القيامة

رجل نبيل من سان فرانسيسكو - لم يتذكر أحد اسمه سواء في نابولي أو كابري - ذهب إلى العالم القديم لمدة عامين كاملين ، مع زوجته وابنته ، من أجل الترفيه فقط.

لقد كان مقتنعًا تمامًا بأن له كل الحق في الراحة ، والسرور ، ورحلة طويلة ومريحة ، ولا تعرف أبدًا أي شيء آخر. لمثل هذه الثقة ، كان لديه السبب في أنه ، أولاً ، كان ثريًا ، وثانيًا ، أنه قد شرع للتو في الحياة ، على الرغم من عمره البالغ ثمانية وخمسين عامًا. حتى ذلك الوقت ، لم يكن قد عاش ، لكنه كان موجودًا فقط ، وإن لم يكن سيئًا ، لكنه ما زال يعلق كل آماله على المستقبل. لقد عمل بلا كلل - الصينيون ، الذين أمرهم بالآلاف بالعمل معه ، يعرفون جيدًا ما يعنيه هذا! - وأخيراً ، رأى أن الكثير قد تم إنجازه بالفعل ، وأنه قد اقترب من اللحاق بأولئك الذين اعتبرهم ذات مرة نموذجًا ، وقرر أن يأخذ قسطًا من الراحة. اعتاد الأشخاص الذين ينتمي إليهم أن يبدأوا الاستمتاع بالحياة برحلة إلى أوروبا والهند ومصر. لقد فعل وفعل الشيء نفسه. بالطبع ، أراد أن يكافئ نفسه أولاً وقبل كل شيء على سنوات العمل. ومع ذلك ، كان سعيدًا أيضًا بزوجته وابنته. لم تكن زوجته أبدًا مؤثرة بشكل خاص ، لكن جميع النساء الأميركيات المسنات مسافرات شغوفات. أما بالنسبة للابنة ، وهي فتاة مسنة ومريضة بعض الشيء ، فقد كانت الرحلة ضرورية للغاية بالنسبة لها - ناهيك عن الفوائد الصحية ، ألا توجد اجتماعات سعيدة في السفر؟ هنا تجلس أحيانًا على الطاولة أو تنظر إلى اللوحات الجدارية بجوار الملياردير.

تم تطوير الطريق من قبل رجل نبيل من سان فرانسيسكو على نطاق واسع. في ديسمبر ويناير ، كان يأمل في الاستمتاع بشمس جنوب إيطاليا ، والآثار القديمة ، والرتيلاء ، وغناء المطربين المتجولين وما يشعر به الناس في سنه! بمهارة خاصة - بحب النساء النابوليانيات الشابات ، حتى وإن لم يكن غير مهتمين تمامًا ، فكر في إقامة كرنفال في نيس ، في مونت كارلو ، حيث في ذلك الوقت يتجمع المجتمع الأكثر انتقائية - وهو نفس المجتمع الذي عليه كل بركات الحضارة تعتمد: وأسلوب البدلات الرسمية ، وقوة العروش ، وإعلان الحرب ، ورفاهية الفنادق - حيث ينغمس البعض بحماس في سباقات السيارات والإبحار ، والبعض الآخر في لعبة الروليت ، والبعض الآخر فيما يسمى عادة بالمغازلة ، والرابع في إطلاق النار على الحمام ، الذي يحلق بشكل جميل جدًا من الأقفاص فوق العشب الزمرد ، على خلفية البحر ، ولون الأشخاص الذين لا ينسونني ، ويطرقون فورًا الكتل البيضاء على الأرض ؛ أراد أن يكرس بداية شهر مارس لفلورنسا ، للمجيء إلى روما لمشاعر الرب ، والاستماع إلى البُخاء هناك ؛ البندقية ، وباريس ، ومصارعة الثيران في إشبيلية ، والسباحة في الجزر الإنجليزية ، وأثينا ، والقسطنطينية ، وفلسطين ، ومصر ، وحتى اليابان تم تضمينها في خططه - بالطبع ، بالفعل في طريق العودة ... وكل شيء سار أولاً عظيم.

كانت نهاية شهر تشرين الثاني (نوفمبر) ، وبقدر ما كان علينا أن نبحر حتى جبل طارق ، الآن في ضباب جليدي ، الآن في عاصفة متجمدة ؛ لكنه أبحر بأمان تام.

كان هناك العديد من الركاب ، بدت السفينة - "أتلانتس" الشهيرة - وكأنها فندق ضخم به جميع وسائل الراحة - مع بار ليلي ، وحمامات شرقية ، وصحيفة خاصة بها - وسارت الحياة فيها بشكل مدروس للغاية: لقد استيقظوا مبكرًا ، بأصوات البوق ، يتردد صداها فجأة على طول الممرات حتى في تلك الساعة القاتمة ، عندما كان الفجر بطيئًا وغير ودي فوق الصحراء المائية ذات اللون الرمادي والأخضر ، مضطربًا بشدة في الضباب ؛ ارتدوا بيجاما من الفانيلا وشربوا القهوة والشوكولاتة والكاكاو ؛ ثم جلسوا في الحمامات الرخامية ، وأمارسوا الجمباز ، وحفزوا الشهية والشعور بالراحة ، وصنعوا مراحيض يومية وذهبوا إلى الإفطار الأول ؛ حتى الساعة الحادية عشرة ، كان من المفترض أن تمشي بخفة على الطوابق ، وتتنفس برودة المحيط المنعشة ، أو تلعب شيفل بورد وغيرها من الألعاب لإعادة تنشيط الشهية ، وفي الساعة الحادية عشرة لتجديد نشاطها بشطائر المرق ؛ بعد أن انتعشوا ، قرأوا الصحيفة بسرور وانتظروا بهدوء الإفطار الثاني ، حتى أنه أكثر تغذية وتنوعًا من الأول ؛ تم تخصيص الساعتين التاليتين للراحة ؛ ثم امتلأت جميع الطوابق بكراسي طويلة ، كان المسافرون يجلسون عليها ، مغطاة بالبطانيات ، وينظرون إلى السماء الملبدة بالغيوم وإلى التلال الرغوية التي تومض في الخارج ، أو تغفو بلطف ؛ في الساعة الخامسة ، تم إعطاؤهم ، منتعشًا ومبهجًا ، شايًا معطرًا قويًا مع البسكويت ؛ في السابعة ، أعلنوا بإشارات البوق ما الذي يشكل الهدف الرئيسي لهذا الوجود بأكمله ، تاجه ... ثم سارع الرجل من سان فرانسيسكو ، وهو يفرك يديه من فورة حيوية ، إلى مقصورته الفاخرة الثرية - ليرتدي ملابسه.

في المساء ، كانت أرضيات أتلانتس مظلمة في الظلام كما لو كانت بعيون نارية لا تعد ولا تحصى ، وكان عدد كبير من الخدم يعملون في الطهاة والمطبخ وأقبية النبيذ. المحيط الذي تجاوز الأسوار كان فظيعًا ، لكنهم لم يفكروا فيه ، مؤمنين إيمانًا راسخًا بالسلطة التي يتمتع بها القائد ، وهو رجل أحمر الشعر من الحجم والوزن الوحشي ، دائمًا كما لو كان نعسانًا ، متشابهًا في زيه العسكري ، بخطوط ذهبية عريضة لمعبود ضخم ونادرًا ما يظهر لأشخاص من غرفه الغامضة ؛ استمرت صفارات الإنذار في الصراخ مع الكآبة الجهنمية والصراخ بحقد غاضب ، لكن قلة من رواد المطعم سمعوا صفارات الإنذار - لقد غرقتها أصوات أوركسترا وترية جميلة ، وهي تعزف بشكل رائع وبدون كلل في قاعة رخامية مزدوجة الارتفاع ، مبطنة بالسجاد المخملي ، مغمورة بالأضواء بشكل احتفالي ، تفيض بالسيدات والرجال ذوي القصات المنخفضة في المعاطف والبدلات الرسمية ، والقدمين النحيفين والقادة المحترمين ، ومن بينهم الشخص الذي أخذ طلبات النبيذ فقط ، حتى أنه كان يتجول بسلسلة حوله رقبته ، مثل نوع من اللورد العمدة. جعلت البدلة الرسمية والملابس الداخلية النبيلة الرجل من سان فرانسيسكو صغيرا جدا. جافة ، قصيرة ، مقطوعة بشكل غريب ، لكنها مصممة بقوة ، مصقولة إلى لمعان وحيوية معتدلة ، جلس في وهج اللؤلؤ الذهبي لهذه القاعة خلف زجاجة من العنبر Joganisberg ، خلف أكواب وأكواب من أجود أنواع الزجاج ، خلف باقة مجعد من الزنابق. كان هناك شيء منغول في وجهه المصفر مع شوارب فضية مشذبة ، وأسنانه الكبيرة متلألئة بحشوات ذهبية ، ورأسه الأصلع القوي كان عاجيًا قديمًا. بوفرة ، ولكن حسب السنوات ، كانت زوجته ترتدي ، امرأة كبيرة وواسعة وهادئة ؛ معقدة ، لكنها خفيفة وشفافة ، بصراحة بريئة - ابنة ، طويلة ، رفيعة ، ذات شعر رائع ، منتهية بشكل ساحر ، مع رائحة عطرية من كعك البنفسج ومع البثور الوردية الأكثر رقة بالقرب من شفتيها وبين شفرات كتفها ، بودرة قليلاً ... استمر العشاء لأكثر من ساعة ، وبعد العشاء ، فتحت الرقصات في قاعة الرقص ، حيث قرر الرجال - بمن فيهم ، بالطبع ، الرجل من سان فرانسيسكو - بأرجلهم مرفوعة ، مصير الشعوب على أساس آخر أخبار البورصة ، تدخن سيجار هافانا حتى احمرارها القرمزي وشرب الخمور في حانة حيث يقدم الزنوج في المعاطف الحمراء ، مع السناجب مثل البيض المقشر المسلوق.

في اليوم الآخر ، تعرفنا على عمل مثير للاهتمام للغاية لبونين يسمى The Gentleman من سان فرانسيسكو. تمت قراءته بسهولة وباهتمام ، ولكن بالنسبة لأولئك الذين ليس لديهم وقت للعمل الكامل ، نقترح قراءة نسخة بونين من The Lord from San Francisco. سيسمح لك هذا بالتعرف على البطل ، وهو مليونير معين من سان فرانسيسكو ، وكذلك الاطلاع على القضايا التي أثارها المؤلف.

الرجل المحترم من سان فرانسيسكو ملخص فصلاً فصلاً

يبدأ ملخص عمل بونين The Gentleman from San Francisco بمعرفة الشخصية الرئيسية. هذا مليونير لم يذكر المؤلف اسمه أبدًا. وهو معروف باسم الرجل المحترم من سان فرانسيسكو. لقد كان متجهاً من العالم الجديد إلى العالم القديم بهدف قضاء عامين في الترفيه ، لأنه قبل ذلك كان يعمل بجد ، وعلى مر السنين كان قد جنى أموالاً جيدة. وهو واثق من مكافأة عمله ، خاصة أنه يستطيع السفر حول العالم دون أن يحرم نفسه من أي شيء. وهكذا فعل. أخذ زوجته وابنته ، بعد أن طوروا طريقًا مقدمًا كان من المفترض أن يزور إيطاليا بموجبه ، ثم النزول بمونتي كارلو ، والعيش في روما ، وزيارة باريس ، وانتهى به الأمر في إنجلترا واليونان ، وحتى التوقف عن طريق اليابان. باختصار ، كان من المفترض أن تكون الرحلة ممتعة وغنية بالمعلومات.

ذهبنا لتنفيذ خططنا على الباخرة العملاقة أتلانتس ، التي حرثت مساحات المحيط من أجل إيصال ركابها إلى وجهتهم. على الرغم من أن المحيط كان يحتدم في البحر ، إلا أن ضيوف السفينة لم يلاحظوا أي شيء ، لأن السفينة كانت تتحرك بشكل مدروس ، وكذلك حياة سكان أتلانتس. نهضوا ، وشربوا ببطء قهوة الصباح أو الشوكولاتة ، أعدوا لوجبة الإفطار الأولى ، وبعد ذلك تجولوا حول سطح السفينة لإثارة شهيتهم لوجبة الإفطار الثانية. بعد تناول الطعام ، أخذوا حمام شمس ، وارتاحوا ، وتحدثوا ، وفي المساء ، بعد العشاء ، كانت هناك رقصات دائمًا. الكتاب والمليونيرات وحتى ولي العهد أبحروا على متن السفينة. لم يفكر أي منهم في المحيط الرهيب. كانت الحياة على متن السفينة رائعة ولم يظن أحد أن الحراس قد تجمدوا الآن ، واندفعت صناديق الإطفاء العملاقة في رحم السطح ، تلتهم الوقود الذي ألقاه الناس عراة حتى الخصر. وتستمر الحياة في هذا الوقت على سطح السفينة ، محاطة بالثروة والرفاهية والمرح.

قابلت ابنة رجل نبيل من سان فرانسيسكو الأمير. على الرغم من أنه كان قبيحًا ، إلا أنه كان من ذوات الدم الأزرق. بين الحشد ، برز زوجان ، حيث تمت قراءة شعور متبادل بالحب. ومع ذلك ، عرف القبطان أن كل شيء مزيف. كانوا ممثلين كان من المفترض أن يستمتعوا بالضيوف من خلال لعب الحب.

وهكذا سلمت السفينة بطلنا وعائلته إلى نابولي. هناك أيضًا ، دون أن ينكروا أي شيء لأنفسهم ، تم تأجير أغلى الشقق. مرت الأيام كالمعتاد. بدأ كل شيء مع الإفطار ، ثم رحلة حول المدينة مع جولة في مناطق الجذب الرئيسية والشاي والتحضير للعشاء وما شابه. لكن العائلة لم تمكث طويلا في نابولي. لقد بدأ الطقس السيئ للغاية بالفعل ، كنت أرغب في الدفء والشمس ، ولكن هنا الرطوبة والرائحة الكريهة الأبدية للأسماك الفاسدة. السيد يقرر الذهاب إلى سورينتو. وفقًا للقصص في كابري ، كان كل شيء مختلفًا. الجو دافئ هناك. والآن هو بالفعل على متن السفينة التي كانت تقلهم إلى كابري. صحيح ، هذه المرة لم تكن الرحلة مثالية. انقلبت السفينة بعنف وتم ضمان إصابة الجميع بدوار البحر. كما أصيبت أسرة الرجل المحترم من سان فرانسيسكو بأكملها بالمرض.

وصل الأبطال إلى الفندق بواسطة القطار الجبلي المائل. المليونير كان متوقعا بالفعل. استقبلهم صاحب الفندق وقادهم بشرف إلى الغرف. كان السيد جائعًا جدًا ، لذا كان أول شيء فعله هو الاستعداد لتناول العشاء. دخل غرفة القراءة ، وأخذ صحيفة وبدأ يدير عينيه على الخطوط ، كما لو كانت كل الخطوط في لحظة غير واضحة ومظلمة أمام عينيه. أراد السيد أن يأخذ نفسًا من الهواء ، لكنه لم ينجح. بدأ جسده يرتجف ، يتلوى ، يتنفس ويقاتل بشدة ضد الموت.

استمرارًا لروايتنا القصيرة ، نرى ألمانيًا كان أيضًا في غرفة القراءة. لقد أثار الناس ، وكان الجميع متحمسين ، وكانت الضجة هائلة وكان على المالك بذل الكثير من الجهد لتهدئة الضيوف. تم نقل جثة المليونير إلى غرفة بائسة. طلبت الزوجة نقل جثة زوجها إلى الشقة ، لكن لم يوافق أحد. كانت الغرف قيمة للغاية ، والتي سيتجنبها الضيوف في المستقبل ، لأنه لا أحد يريد إطلاق النار على مكان الجثة. بحلول الصباح ، أرادوا إخراج الجثة من الفندق. نظرًا لعدم العثور على التابوت ، تم نقل المليونير في صندوق شراب خشبي. كانوا يقودون سيارة أجرة لا يهتمون بمن سيأخذهم ، وكان الشيء الرئيسي هو أن خدماته تم دفعها. في هذه الأثناء ، بدأ يوم جديد في الجزيرة ، بالنسبة للكثيرين عاديين وغير عاديين.

جثة المتوفى في صندوق تدحرجت لمدة أسبوع من ميناء إلى آخر ، وانتهى بها الأمر أخيرًا على متن أتلانتس ، حيث نزل الرجل مؤخرًا للسفر حول العالم. الآن تم إرسال جسده الميت في نعش إلى أعماق الكوخ الأكثر ظلمة لإخفائه عن الأحياء. وفي هذا الوقت ، استمرت الحياة الثرية العاطلة في الطابق العلوي ، مع الرقصات والكرات ، ولم يشك أحد في وجود جثة في مكان ما في الأعماق. استمرت الحياة في التدفق كالمعتاد.

الشخصيات الرئيسية في القصة

بعد قراءة The Gentleman from San Francisco ، التقينا بالشخصية الرئيسية في قصة بونين. هذا هو الرجل المحترم المجهول. لم يتم إعطاؤه اسمًا ، حيث أراد المؤلف إظهار السمات المميزة لهؤلاء الأشخاص. هو ، مثل البقية ، يعتبر المال والسلطة هما العنصران الرئيسيان ، مما يجعل الناس سادة العالم. هذه طبيعة أنانية ، غير مهتمة بالحياة الناس العاديينولا آراء الآخرين. إنه متعجرف و طاقم الخدمةلا تلاحظ حتى. الرجل المحترم من سان فرانسيسكو رجل مليء بالغطرسة والرضا عن النفس. قضى كل شبابه في السباق ، حيث حاول كسب كل أموال العالم ، معتقدًا أن الثروة ستعطي كل شيء في المستقبل. لم يكن لديه حقًا مستقبل. مصير خلاف ذلك التخلص من حياة السيد.

الشخصيات الثانوية هي زوجته وابنته. أظهرت القصة أنهم ليسوا أفضل من الشخصية الرئيسية. نفس الحكمة والتجارية.

المعنى والحجج والمشاكل

الرجل المحترم من سان فرانسيسكو واحد من أفضل الأعمالكاتب. في ذلك ، وصف الكاتب الحياة المترفة للأثرياء ، وخلق صورة جماعية لشخصية برجوازية هدفها الادخار. بالنسبة لمثل هؤلاء الأشخاص ، فإن المال هو كل شيء ، فهم يمنحون الثقة بالنفس ويأخذون الحس السليم. هؤلاء الناس لا يستطيعون أن يتخيلوا ، كما في حالة الناس العاديين ، أن الموت يسير بجانبهم.

ما الذي أراد الكاتب أن يظهره بعمله وما معنى عمله؟

أردت أن أظهر مصير الأشخاص الذين يخدمون قيمًا زائفة ، ويعبدون المال ، ويضعونه فوق الناس. لا يلاحظون كيف تطير حياتهم بلا هدف ، ينسون الذنوب والتوبة. المال يجعلها غير إنسانية ، مثل شيء باهظ الثمن بلا روح. لكن الموت يأتي لمثل هؤلاء الناس قبله متساوون ولا ينبغي نسيان هذا. عليك أن تعيش الآن ، وفي نفس الوقت لا تنسى سماتك البشرية ، حتى لا تبقى بعد الموت بلا اسم في ذاكرة الناس.

ما هو التقييم الذي ستعطيه؟

إيفان ألكسيفيتش بونين

"سيدي من سان فرانسيسكو"

رجل نبيل من سان فرانسيسكو ، لم يتم ذكر اسمه مطلقًا في القصة ، لأنه ، كما يلاحظ المؤلف ، لم يتذكر أحد اسمه سواء في نابولي أو كابري ، يتم إرساله مع زوجته وابنته إلى العالم القديم لمدة عامين كاملين من أجل الاستمتاع والسفر. لقد عمل بجد وأصبح الآن ثريًا بما يكفي لتحمل هذه الإجازة.

في نهاية شهر نوفمبر ، أبحر أتلانتس الشهير ، الذي يشبه فندقًا ضخمًا به جميع وسائل الراحة. يتم قياس الحياة على السفينة: يستيقظون مبكرًا ، ويشربون القهوة ، والكاكاو ، والشوكولاتة ، ويستحمون ، ويمارسون الجمباز ، ويمشون على طول الطوابق لتحفيز شهيتهم ؛ ثم - اذهب إلى الإفطار الأول ؛ بعد الإفطار يقرؤون الصحف وينتظرون بهدوء الإفطار الثاني ؛ يتم تخصيص الساعتين التاليتين للراحة - جميع الطوابق مبطنة بكراسي طويلة من القصب ، يستلقي عليها المسافرون ، مغطاة بالسجاد ، وينظرون إلى السماء الملبدة بالغيوم ؛ ثم - الشاي مع البسكويت ، وفي المساء - هذا هو الهدف الرئيسي لهذا الوجود كله - العشاء.

تلعب أوركسترا راقية بشكل رائع وبدون كلل في قاعة ضخمة ، خلف أسوارها تسير أمواج المحيط الرهيب مع قعقعة ، لكن السيدات والرجال الذين يرتدون المعاطف والبدلات الرسمية لا يفكرون في ذلك. بعد العشاء ، يبدأ الرقص في قاعة الرقص ، ويدخن الرجال في البار السيجار ويشربون المشروبات الكحولية ، ويتم تقديمهم من قبل الزنوج في المعاطف الحمراء.

أخيرًا ، تصل السفينة إلى نابولي ، وتبقى عائلة الرجل النبيل من سان فرانسيسكو في فندق باهظ الثمن ، وهنا تتدفق حياتهم أيضًا وفقًا للروتين: في الصباح الباكر - الإفطار ، بعد - زيارات المتاحف والكاتدرائيات ، الإفطار الثاني ، الشاي ، ثم - الطبخ على العشاء وفي المساء - عشاء دسمة. ومع ذلك ، تبين أن شهر ديسمبر في نابولي كان ممطرًا هذا العام: الرياح والأمطار والأوساخ في الشوارع. وقررت عائلة الرجل النبيل من سان فرانسيسكو الذهاب إلى جزيرة كابري ، حيث ، كما يؤكد لهم الجميع ، الجو دافئ ومشمس وزهر الليمون.

ينقل قارب بخاري صغير ، يتدحرج على الأمواج من جانب إلى آخر ، رجلاً نبيلًا من سان فرانسيسكو مع أسرته ، الذين يعانون بشكل خطير من دوار البحر ، إلى كابري. يأخذهم القطار الجبلي المائل إلى بلدة حجرية صغيرة على قمة جبل ، ويستقرون في فندق ، حيث يرحب بهم الجميع بحرارة ، ويستعدون لتناول العشاء ، وقد تعافوا بالفعل من دوار البحر. بعد أن ارتدى ملابسه أمام زوجته وابنته ، ذهب الرجل المحترم من سان فرانسيسكو إلى غرفة القراءة المريحة والهادئة في الفندق ، ويفتح الصحيفة - وفجأة تومض الخطوط أمام عينيه ، يطير pince-nez من أنفه وجسده ، يتلوى ، ينزلق على الأرض. نزيل آخر من الفندق ، كان حاضراً في نفس الوقت ، ركض إلى غرفة الطعام وهو يصرخ ، وقفز الجميع من مقاعدهم ، ويحاول المالك تهدئة الضيوف ، لكن المساء قد دمر بالفعل بشكل لا يمكن إصلاحه.

يتم نقل الرجل المحترم من سان فرانسيسكو إلى أصغر وأسوأ غرفة ؛ تقف زوجته وابنته وخدمه وينظرون إليه ، والآن حدث ما توقعوه وخوفوه - إنه يحتضر. تطلب زوجة رجل نبيل من سان فرانسيسكو من المالك السماح بنقل الجثة إلى شقتهم ، لكن المالك يرفض: إنه يقدر هذه الغرف كثيرًا ، وسيبدأ السائحون في تجنبها ، لأن كابري بأكملها ستصبح على الفور على علم بما حدث. التابوت غير متوفر هنا أيضًا - يمكن للمالك تقديم صندوق طويل من زجاجات الصودا.

عند الفجر ، يحمل سائق سيارة أجرة جثة الرجل المحترم من سان فرانسيسكو إلى الرصيف ، وتنقله باخرة بخارية عبر خليج نابولي ، ونفس أتلانتس الذي وصل إليه بشرف في العالم القديم ، يحمله الآن ، ميت ، في تابوت ممتلئ بالقطران ، مخبأ عن الأحياء. في هذه الأثناء ، على الطوابق ، تستمر نفس الحياة كما كانت من قبل ، كل شخص يتناول الإفطار والعشاء بنفس الطريقة ، ولا يزال المحيط ، الذي يشعر بالقلق خلف نوافذ الفتحات ، فظيعًا.

لم يذكر اسم بطل الرواية مطلقًا في القصة ، يشرح المؤلف ذلك من خلال حقيقة أنه لا يمكن لأحد أن يتذكره في نابولي وكابري ، حيث زارها. لقد عمل بجد بما فيه الكفاية وهو الآن ثري ولديه ما يكفي من المال للذهاب في رحلة طال انتظارها مع زوجته وابنته لمدة عامين. كانت الرحلة إلى العالم القديم.

سيبدأون رحلتهم على اتلانتس الشهير. فندق عائم ضخم. الروتين اليومي معروف: بعد الاستيقاظ مبكرًا ، تناول كوب من مشروبك المفضل ، ثم رحلة بالقارب وأول وجبة الإفطار. قراءة الصحافة وتناول وجبة الإفطار الثانية ، والساعتين التاليتين مرة أخرى الخمول في الكراسي بذراعين تحت البطانيات. في المساء ، تتحقق التوقعات - عشاء طال انتظاره. سيدات بملابس أنيقة ورجال يرتدون معاطف ، مغلفون جميعًا بالموسيقى التي تنبعث من آلات أوركسترا جميلة. بعد العشاء ، يغسل الرجال سيجارهم بالخمور في الحانة من أجل خادم يرتدي رداء أسود. عند الوصول إلى نابولي ، يختار رجل نبيل من سان فرانسيسكو فندقًا باهظ الثمن. الجدول هو نفسه: الإفطار ، ثم جولات مشاهدة المعالم السياحية ، الإفطار الثاني ، انتظار المساء وعشاء طال انتظاره.

لكن الطقس السيئ أدخل تعديلات على خطط الأسرة ، فقرروا الذهاب إلى جزيرة كابري ، حيث لا توجد رياح وأمطار وطين. الانتقال ليس سهلاً على الأسرة ، ودوار البحر يمنعهم من الاستمتاع بجمال البحر. بعد صعودهم على القطار الجبلي المائل إلى المدينة الحجرية ، يرحب عمال الفندق بسعادة بالضيوف الجدد. بينما تقوم الفتيات بترتيب أنفسهن ، ينزل رجل نبيل من سان فرانسيسكو إلى غرفة القراءة ، راغبًا في الاستفسار عن آخر الأخبار. لكن الرسائل انتشرت فجأة أمام عيني ، وسقطت pince-nez على الأرض ، وانزلق صاحبها وراءه.

لقد أرعب شاهد هذا الحادث كل أولئك الذين تناولوا العشاء في تلك اللحظة في غرفة الطعام. يموت في أصغر غرفة في الفندق ، ولا يريد المالك تخويف البقية بجثة في غرفة باهظة الثمن. كانت هناك مشاكل أكبر في التوابيت ، وكان أكثر ما يمكن الاعتماد عليه هو صندوق المشروبات الغازية. عاد الرجل إلى وطنه من سان فرانسيسكو ، وهو لا يزال هو نفسه "أتلانتس" ، ولكن الآن في نعش في مكان مغلق. ويعيش الباخرة وفقًا لنفس الجدول الزمني ، ويتناول الجميع وجبة الإفطار ويقرأون الصحف ويتطلعون لتناول العشاء.

التراكيب

"The Gentleman from San Francisco" (التفكير في الرذيلة العامة للأشياء) "أبدية" و "حقيقية" في قصة آي أ. بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" تحليل القصة من قبل آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" تحليل حلقة من قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" الأبدي و "الشيء" في قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" المشاكل الأبدية للبشرية في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" روعة وقساوة نثر بونين (استنادًا إلى قصص "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" و "ضربة الشمس") الحياة الطبيعية والحياة الاصطناعية في قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" الحياة والموت في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" حياة وموت رجل نبيل من سان فرانسيسكو حياة وموت رجل نبيل من سان فرانسيسكو (استنادًا إلى قصة آي إيه بونين) معنى الرموز في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" فكرة معنى الحياة في أعمال آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" فن خلق الشخصية. (وفقًا لأحد أعمال الأدب الروسي في القرن العشرين. - أ.أ. بونين. "الرجل النبيل من سان فرانسيسكو".) القيم الحقيقية والخيالية في فيلم "The Gentleman from San Francisco" الخاص ببونين ما هي الدروس الأخلاقية من قصة آي. أ. بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو"؟ قصتي المفضلة I.A. بونين دوافع التنظيم الاصطناعي والحياة المعيشية في قصة آي بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" رمز صورة "أتلانتس" في قصة آي بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" إنكار أسلوب الحياة الباطل وغير الروحي في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو". تفصيل الموضوع والرمزية في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" مشكلة معنى الحياة في قصة آي أيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" مشكلة الإنسان والحضارة في قصة آي. أ. بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" مشكلة الإنسان والحضارة في قصة أ. بونين "The Gentleman from San Francisco" دور التنظيم السليم في التركيب التكويني للقصة. دور الرمزية في قصص بونين ("نفس خفيف" ، "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو") الرمزية في قصة آي بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" معنى العنوان ومشكلات القصة بقلم آي بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" اتحاد الأزلي والزمني؟ (استنادًا إلى قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" ، رواية في. في. نابوكوف "ماشينكا" ، قصة أ. هل ادعاء الإنسان بالهيمنة صحيح؟ التعميمات الاجتماعية الفلسفية في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" مصير رجل نبيل من سان فرانسيسكو في قصة تحمل نفس الاسم من تأليف آي. أ. بونين موضوع عذاب العالم البرجوازي (حسب قصة آي. أ. بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو") فلسفي واجتماعي في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" الحياة والموت في قصة إيه آي بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" المشاكل الفلسفية في أعمال آي إيه بونين (استنادًا إلى قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو") مشكلة الإنسان والحضارة في قصة بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو". تأليف مستوحى من قصة بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" مصير الرجل المحترم من سان فرانسيسكو الرموز في قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" موضوع الحياة والموت في نثر آي أ. بونين. موضوع عذاب العالم البرجوازي. استنادًا إلى قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" تاريخ إنشاء وتحليل قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" تحليل القصة من قبل آي أيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو". الأصالة الأيديولوجية والفنية لقصة آي. أ. بونين "الرجل النبيل من سان فرانسيسكو" الصورة الرمزية للحياة البشرية في قصة أ.أ. بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو". أبدية و "حقيقية" على صورة أ. بونين موضوع عذاب العالم البرجوازي في قصة بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" فكرة معنى الحياة في أعمال آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" موضوع الاختفاء والموت في قصة بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" مشاكل فلسفية لأحد أعمال الأدب الروسي في القرن العشرين. (معنى الحياة في قصة آي بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو") صورة - رمز "أتلانتس" في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" (الإصدار الأول) موضوع معنى الحياة (حسب قصة آي. إيه. بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو") المال يحكم العالم موضوع معنى الحياة في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" أصالة النوع من قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" صورة - رمز "أتلانتس" في قصة آي إيه بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو"

الكتابة

ظهرت رواية "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" عام 1915. وسبق القصة نقش مأخوذ من سفر الرؤيا: "ويل لك ، بابل ، المدينة القوية!" فيما يلي السياق المباشر لهذه الكلمات في الكتاب الأخير من العهد الجديد: "ويل ويل لك ، مدينة بابل العظيمة ، المدينة القوية! لأنه في ساعة واحدة جاءت دينونتك "(رؤيا القديس يوحنا اللاهوتي ، الفصل 18 ، الآية 10). في الطبعات اللاحقة ، ستتم إزالة النقوش ؛ في عملية العمل على القصة ، تخلى الكاتب عن اسم "الموت في كابري" الذي اخترعه في الأصل. ومع ذلك ، فإن الشعور بالكارثة الذي أثارته النسخة الأولى من العنوان والنقوش يتخلل الجسد اللفظي للقصة.

حظيت قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" بتقدير كبير من قبل إم. غوركي. كتب إلى بونين: "إذا كنت تعرف فقط بأي خوف قرأت The Man from San Francisco". أحد أعظم الكتاب الألمان في القرن العشرين. كان توماس مان سعيدًا أيضًا بالقصة وكتب أنه "في قوتها الأخلاقية واللدونة الصارمة يمكن وضعها بجانب بعض أعمال تولستوي الأكثر أهمية."

تحكي القصة عن الأشهر الأخيرة من حياة رجل أعمال أمريكي ثري رتب لعائلته رحلة طويلة مليئة بـ "المتعة" إلى جنوب أوروبا. أوروبا - في طريق العودة إلى الوطن - كان من المقرر أن يتبعها الشرق الأوسط واليابان. كانت الرحلة البحرية التي يقودها الأمريكيون مدفوعة بالتفاصيل التفصيلية والمملة في عرض القصة ؛ تم وضع خطة الرحلة ومسارها بوضوح ودقة شبيهة بالعمل: يتم أخذ كل شيء في الاعتبار والتفكير فيه من قبل الشخصية بطريقة لا تترك أي مجال للحوادث على الإطلاق. تم اختيار الباخرة أتلانتس الشهيرة ، والتي تبدو وكأنها "فندق ضخم به جميع وسائل الراحة" ، للرحلة ، ولا تطغى الأيام التي تقضيها في الطريق عبر المحيط الأطلسي على مزاج السائح الثري.

ومع ذلك ، فإن الخطة ، المتميزة بسبب تفكيرها وثرائها ، تبدأ في الانهيار بمجرد أن يبدأ تنفيذها. يتوافق انتهاك توقعات المليونير واستياءه المتزايد في هيكل الحبكة مع المؤامرة وتطور العمل. "الجاني" الرئيسي لتهيج السائح الأثرياء - الطبيعة الخارجة عن إرادته وبالتالي الطبيعة المتقلبة على ما يبدو - ينتهك بلا رحمة وعود الكتيبات السياحية ("شمس الصباح تنخدع كل يوم") ؛ علينا تعديل الخطة الأصلية والانتقال من نابولي إلى كابري بحثًا عن الشمس الموعودة. "في يوم المغادرة - لا يُنسى بالنسبة لعائلة من سان فرانسيسكو! .. - يستخدم بونين في هذه الجملة تقنية توقع خاتمة وشيكة ، مع حذف كلمة" سيدي "، التي أصبحت مألوفة بالفعل ، - ... حتى في الصباح لم تكن هناك شمس.

كما لو كان يرغب في تأخير وصول الذروة الكارثية التي لا هوادة فيها إلى حد ما ، يصف الكاتب بحذر شديد ، باستخدام التفاصيل الدقيقة ، الخطوة ، وبانوراما الجزيرة ، وتفاصيل خدمة الفندق ، وأخيراً ، خصص نصف صفحة للرجل النبيل الذي يستعد عشاء متأخر مع إكسسوارات الملابس.

ومع ذلك ، فإن حركة المؤامرة لا يمكن إيقافها: فالظرف "فجأة" يفتح مشهدًا ذرويًا يصور الموت المفاجئ و "غير المنطقي" لبطل الرواية. يبدو أن احتمالية حبكة القصة قد استنفدت وأن الخاتمة يمكن التنبؤ بها تمامًا: سيتم إنزال جثة رجل ميت ثري في تابوت ممتلئ بالقطران إلى عنبر نفس السفينة وإرسالها إلى الوطن ، "إلى شواطئ العالم الجديد." هذا ما يحدث في القصة ، ولكن تبين أن حدودها أوسع من حدود قصة الخاسر الأمريكي: تستمر القصة بإرادة المؤلف ، واتضح أن القصة التي يتم سردها ليست سوى جزء من القصة. الصورة العامة للحياة في مجال رؤية المؤلف. يُقدم للقارئ صورة بانورامية غير مخططة لخليج نابولي ، ورسم تخطيطي لسوق الشارع ، وصور ملونة للقارب لورينزو ، واثنين من مرتفعات أبروتسو ، والأهم من ذلك ، وصف غنائي معمم لـ "بهيج ، جميل ، مشمس " بلد. تبين أن الحركة من العرض إلى الخاتمة ليست سوى جزء من تدفق الحياة الذي لا يمكن إيقافه ، والتغلب على حدود المصائر الخاصة وبالتالي لا تتناسب مع المؤامرة.

الصفحة الأخيرة من القصة تعيدنا إلى وصف "أتلانتس" الشهير - السفينة التي تعيد السيد الميت إلى أمريكا. لا يمنح هذا التكرار التركيبي للقصة نسبة متناغمة من الأجزاء والكمال فحسب ، بل يوسع أيضًا حجم الصورة التي تم إنشاؤها في العمل. من المثير للاهتمام أن يظل السيد وأفراد عائلته مجهولين في القصة حتى النهاية ، في حين أن الشخصيات الطرفية - لورنزو ولويجي وكارميلا - مُنحت بأسمائهم الخاصة.

الحبكة هي الجانب الأكثر بروزًا في العمل ، وهي نوع من واجهة مبنى فني تشكل التصور الأولي للقصة. ومع ذلك ، في The Gentleman from San Francisco ، تكون إحداثيات الصورة العامة للعالم الذي يتم رسمه أوسع بكثير من حدود الحبكة الفعلية الزمانية والمكانية.

أحداث القصة مرتبطة بدقة شديدة "بالتقويم" ومدرجة في الفضاء الجغرافي. تبدأ الرحلة ، المخطط لها مسبقًا بعامين ، في نهاية نوفمبر (السباحة عبر المحيط الأطلسي) ، وتتوقف فجأة في ديسمبر ، على الأرجح قبل أسبوع من عيد الميلاد: كابري هو إحياء ملحوظ قبل العطلة في هذا الوقت ، كما تقدم أبروز هايلاندرز "تحيات مبتهجة بتواضع" لوالدة الرب أمام تمثالها "في مغارة سور مونتي سولارو الصخري" ، ويصلون أيضًا "للمولود من رحمها في مغارة بيت لحم ، ... في أرض يهوذا البعيدة ... ". بفضل تفاصيل التقويم الضمنية هذه ، تم إثراء محتوى القصة بجوانب جديدة من المعنى: لا يتعلق الأمر فقط بالمصير الخاص للرجل المحترم المجهول ، بل يتعلق بالحياة والموت بوصفهما مقولات أساسية - أبدية - للوجود.

تتجلى الدقة والموثوقية المطلقة - المعايير المطلقة لجماليات بونين - في الدقة التي يتم بها وصف الروتين اليومي للسياح الأثرياء في القصة. مؤشرات على "ساعات ودقائق" حياتهم ، يبدو أن قائمة المعالم السياحية التي تمت زيارتها في إيطاليا قد تم التحقق منها وفقًا لأدلة سياحية موثوقة. لكن الشيء الرئيسي ، بالطبع ، ليس إخلاص بونين الدقيق للمصداقية.

يقدم الانتظام العقيم والروتين غير القابل للتدمير لوجود السيد في القصة أهم دافع له للاصطناعية ، وهو أتمتة الوجود الزائف المتحضر للشخصية المركزية. ثلاث مرات في القصة ، تتوقف حركة الحبكة تقريبًا ، وتُلغى أولاً من خلال عرض منهجي لمسار الرحلة البحرية ، ثم بتقرير مُقاس عن الروتين اليومي على أتلانتس ، وأخيراً من خلال وصف دقيق للترتيب الذي تم إنشاؤه في فندق نابوليتان . تكون "الرسوم البيانية" و "النقاط" الخاصة بوجود السيد مبطنة ميكانيكياً: "الأول" ، "الثاني" ، "الثالث" ؛ "الحادية عشرة" ، "الخامسة" ، "الساعة السابعة". بشكل عام ، فإن الالتزام بالمواعيد في أسلوب حياة الأمريكي ورفاقه يضع إيقاعًا رتيبًا لوصف كل شيء طبيعي و السلام الاجتماعي.

التناقض المعبر عن هذا العالم هو عنصر الحياة المعيشية في القصة. هذه الحياة ، غير المعروفة للرجل المحترم من سان فرانسيسكو ، تخضع لمقياس زمان ومكان مختلفين تمامًا. ليس لها مكان للجداول والطرق ، والتسلسلات العددية والدوافع العقلانية ، وبالتالي لا يوجد إمكانية للتنبؤ و "قابلية الفهم" لأبناء الحضارة. تثير الدوافع الغامضة لهذه الحياة في بعض الأحيان أذهان المسافرين: يبدو أن ابنة أميركي ترى ولي عهد آسيا أثناء الإفطار ؛ ثم سيظهر أن مالك الفندق في كابري هو بالضبط الرجل الذي رآه الأمريكي نفسه بالفعل في المنام في اليوم السابق. ومع ذلك ، فإن "ما يسمى بالمشاعر الصوفية" لا تترك أي أثر في روح الشخصية الرئيسية.

تصحح وجهة نظر المؤلف باستمرار الإدراك المحدود للشخصية: بفضل المؤلف ، يرى القارئ ويتعلم أكثر بكثير مما يستطيع بطل القصة رؤيته وفهمه. إن الاختلاف الأكثر أهمية في وجهة نظر المؤلف "كلي العلم" هو انفتاحها المطلق على الزمان والمكان. لا يُحسب الوقت لساعات وأيام ، بل لآلاف السنين ، للعهود التاريخية ، والمساحات التي تفتح على الأنظار تصل إلى "نجوم السماء الزرقاء". لهذا السبب ، بعد انفصاله عن الشخصية المتوفاة ، يواصل بونين القصة بحلقة إدراج حول الطاغية الروماني تيبيريوس. ما يهم المؤلف ليس التوازي الترابطي مع مصير شخصية العنوان بقدر ما هو فرصة لتعظيم حجم المشكلة.

في الثلث الأخير من القصة ، يتم عرض الظواهر المصورة قدر الإمكان. خطة عامة(رسم تخطيطي أخير لـ "أتلانتس"). تتطور قصة انهيار حياة "سيد الحياة" الواثق من نفسه إلى تأمل (انعكاس غني غنائيًا) حول العلاقة بين الإنسان والعالم ، وعن عظمة الكون الطبيعي وعصيانه إلى إرادة الإنسان ، وعن الخلود ولغز الوجود الذي لا يمكن اختراقه. هنا ، في الصفحات الأخيرة من القصة ، تتعمق إلى الاسم الرمزي للسفينة (أتلانتس هي جزيرة ضخمة شبه أسطورية تقع غرب جبل طارق ، غرقت في قاع المحيط بسبب الزلزال).

يتزايد تواتر استخدام رموز الصور: يُنظر إلى صور المحيط الهائج على أنها رموز ذات مجال واسع من المعاني ؛ "عيون نارية لا تعد ولا تحصى" للسفينة ؛ "ضخمة مثل الجرف ،" الشيطان ؛ يشبه صنم القبطان الوثني. علاوة على ذلك ، في الصورة المعروضة على اللانهاية من الزمان والمكان ، يكتسب أي معين (صور الشخصيات ، والحقائق اليومية ، والتدرج الصوتي ولوحة الألوان الفاتحة) إمكانات رمزية ذات مغزى.

يعد تفصيل الموضوع ، أو كما أطلق بونين نفسه على هذا الجانب من أسلوب الكتابة ، التصوير الخارجي أحد أقوى جوانب مهارته. لقد لاحظ أ.ب. تشيخوف هذا الجانب من موهبة بونين وقدّره في فجر حياته المهنية في الكتابة ، حيث أكد على كثافة تصوير بونين بكلمة واحدة ، وكثافة اللوحات البلاستيكية المعاد إنشاؤها: "... إنها جديدة جدًا ، وحديثة جدًا. وجيد جدًا ، مضغوط جدًا ، مثل المرق المكثف ".

من اللافت للنظر أنه على الرغم من الثراء الحسي و "نسيج" الأوصاف ، فإن أيًا من تفاصيلها مزود بالكامل بمعرفة المؤلف الدقيقة: كان بونين صارمًا بشكل غير عادي على وجه التحديد بدقة ودقة الصورة. بالطبع ، دقة التفاصيل وملموستها ليست حدود تطلعات الكاتب ، ولكنها فقط نقطة البداية لإنشاء صورة مقنعة فنياً.

الميزة الثانية لتفاصيل بونين هي الاستقلالية المذهلة ، والاكتفاء الذاتي للتفاصيل المعاد إنتاجها. ترتبط تفاصيل بونين أحيانًا بعلاقة غير عادية مع حبكة الواقعية الكلاسيكية. تذكر أنه في أدب القرن التاسع عشر ، كانت التفاصيل ، كقاعدة عامة ، خاضعة لبعض المهام الفنية - الكشف عن صورة البطل ، وتوصيف المشهد ، وفي النهاية ، تجسيد حركة الحبكة. بالطبع ، لا يمكن لبونين الاستغناء عن تفاصيل الخطة نفسها.

مثال صارختفاصيل "رسمية" تحفيزية الحبكة في "The Gentleman from San Francisco" - وصف لباس المساء للشخصية المركزية. القصور الذاتي في التعداد الساخر للمؤلف لعناصر الملابس ("لباس ضيق حريري كريمي" ، "جوارب حريرية سوداء" ، "حذاء كرة" ، "سراويل سوداء مشدودة بأحزمة من الحرير" ، "قميص بياض الثلج" ، "أصفاد لامعة" ) يجف فجأة عند التقريب وبطريقة التصوير البطيء ، يتم تقديم التفاصيل النهائية والأكثر أهمية - زر الكم الذي لا يُعطى لأصابع الرجل العجوز ، والقتال الذي يحرمه من آخر قوة. اللافت للنظر هو القرب من هذه الحلقة من تفاصيل الصوت "الناطق" - "الجرس الثاني" الذي يطن في جميع أنحاء الفندق. إن الانطباع بالحصرية الجليلة للحظة هو أفضل طريقة لإعداد القارئ لإدراك مشهد الذروة.

في الوقت نفسه ، لا ترتبط تفاصيل بونين دائمًا بهذا الوضوح الصورة الكبيرةماذا يحدث. هنا ، على سبيل المثال ، وصف لفندق يهدأ بعد الموت المفاجئ لأمريكي: "... كان لا بد من إلغاء تارانتيلا ، وقطع الكهرباء الزائدة ... وأصبح الهدوء شديدًا لدرجة أن دقات الساعة في الردهة سمع بوضوح ، حيث تمتم ببغاء واحد فقط شيئًا خشبيًا ، يعبث قبل أن ينام في قفصه ، وتمكن من النوم مع مخلب مرفوع بشكل يبعث على السخرية في السدس العلوي ... "يبدو أن الببغاء الغريب بجوار مشهد الموت للمطالبة بمنمنمة نثرية منفصلة - هذا الوصف التعبيري مكتفي ذاتيًا للغاية. هل هذه التفاصيل تستخدم فقط من أجل التباين المذهل؟ بالنسبة إلى الحبكة ، من الواضح أن هذه التفاصيل زائدة عن الحاجة. تميل الخصوصية إلى ملء مجال الرؤية بالكامل ، على الأقل لفترة من الوقت ، مما يجبر المرء على نسيان الأحداث الجارية.

التفاصيل في نثر بونين ليست مغلقة بحبكة حبكة معينة ، لكنها تشهد على حالة العالم ككل ، وبالتالي فهي تسعى إلى استيعاب امتلاء المظاهر الحسية للحياة. بدأ معاصرو الكاتب يتحدثون بالفعل عن قدرته الفريدة على نقل الانطباعات من العالم الخارجي في المجموعة المعقدة الكاملة من الصفات المتصورة - الشكل واللون والضوء والصوت والرائحة وخصائص درجة الحرارة وخصائص اللمس ، بالإضافة إلى تلك الخصائص النفسية الدقيقة. أن الخيال البشري يمنح العالم من حوله ، والتخمين حول الرسوم المتحركة والتعايش مع الإنسان. في هذا الصدد ، يعتمد بونين على تقليد تولستوي الأسلوبي بـ "الوثني" ، كما قال النقاد ، وقوة الخصائص البلاستيكية والإقناع "التخاطر" للصور.

يُطلق أحيانًا على وصف بونين المعقد والمدمج للأحاسيس التي تنشأ في الشخصيات في الأدبيات الخاصة اسم synesthetic (من كلمة "synesthesia" - تصور معقد تتفاعل فيه الأحاسيس المميزة لأعضاء الحواس المختلفة وتختلط ؛ على سبيل المثال ، "سماع اللون "). نادرًا ما يستخدم بونين الاستعارات والمقارنات المجازية في أوصافه ، ولكن إذا لجأ إليها ، فإنه يحقق سطوعًا مذهلاً. فيما يلي مثال على مثل هذا التصوير المجازي: "في البحر الأبيض المتوسط كانت هناك موجة كبيرة ومنمقة ، مثل ذيل الطاووس ، والتي ، مع تألق مشرق وبصورة كاملة سماء صافية، انشر ترامونتانا بمرح وبقوة نحو ... "

إن مفردات بونين غنية ، لكن التعبير لا يتحقق من خلال التوسع الكمي للكلمات المستخدمة ، بل ببراعة المقارنات والتوليفات. الكائن أو الفعل أو الحالة المحددة ، كقاعدة عامة ، مصحوبة بـ "تلوين" ذاتي أو "صوتي" أو نعوت مشبعة نفسياً ، مما يعطي الصورة نكهة "بونين" على وجه التحديد ("عيون لا حصر لها" ، موجات "حداد" ، جزيرة تقترب من "سوادها" ، "أبخرة الصباح المتلألئة فوق البحر" ، "صرخات الإنذار العنيفة" ، إلخ). باستخدام الصفات المتجانسة ، يغير بونين خصائصها النوعية بحيث لا تحجب بعضها البعض ، ولكن يُنظر إليها في تكامل مستمر. في مجموعات مختلفة بشكل لا ينضب ، يتم إعطاء مجموعات مع معنى اللون والصوت ودرجة الحرارة والحجم والرائحة. يحب بونين الألقاب المركبة - هواية الكاتب الحقيقية - التناقضات (على سبيل المثال ، "الفتاة المتواضعة الخاطئة").

ومع ذلك ، مع كل الثراء والتنوع اللفظي ، يتميز بونين بالثبات في استخدام الصفات ومجموعات الكلمات التي تم العثور عليها مرة واحدة. يستخدم مرارًا وتكرارًا في أعمال مختلفة عباراته "ذات العلامات التجارية" ، ولا يتوقف عند التكرار إذا تم إملاءها من خلال مهام الدقة التصويرية (يبدو أحيانًا أنه يتجاهل عمدًا إمكانية استخدام مرادف أو إعادة صياغة). لذا فإن الجانب العكسي للروعة التصويرية والدقة في أسلوب بونين هو التوازن وضبط استخدام الكلمات. Ile Bunin هي التوازن وضبط النفس في استخدام الكلمات. لم يسمح بونين أبدًا بالإفراط في اللمعان والزخرفة في الأسلوب ، واصفًا مثل هذا الأسلوب بـ "الديك الصغير" وأحيانًا يوبخ زملائه الذين كانوا مغرمين بـ "الجمال في حد ذاته" من أجله. الدقة والملاءمة الفنية واكتمال الصورة - هذه هي صفات تفاصيل الموضوع التي نجدها في قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو".

كل من الحبكة والوصف الخارجي في قصة بونين مهمان ، لكنهما لا يستنفدان اكتمال الانطباع الجمالي للعمل. يتم تعميم صورة الشخصية المركزية في القصة عن قصد وفي النهاية تترك بؤرة نظر الكاتب. لقد أولينا اهتمامًا بالفعل لمحتوى دورية بونين في عرض الحقائق والأحداث المصورة ، والتناوب الشديد بين المشاهد الديناميكية والوصفية ، ووجهة نظر المؤلف والإدراك المحدود للبطل - باختصار ، مقياس الانتظام والعفوية التي تزاحمها في الصورة التي تم إنشاؤها. إذا قمنا بتعميم كل هذا بمفهوم أسلوبي عالمي ، فسيكون مصطلح الإيقاع هو الأنسب.

شارك بونين أسرار الكتابة ، واعترف أنه قبل كتابة أي شيء ، يجب أن يشعر بالإيقاع ، "العثور على الصوت": "بمجرد أن أجده ، يأتي كل شيء آخر من تلقاء نفسه". ليس من المستغرب في هذا الصدد أن جاذبية معينةيمكن أن تكون الحبكة في تكوين أعمال بونين في حدها الأدنى: "بلا حبكة" تقريبًا ، على سبيل المثال ، القصة الشهيرة "تفاح أنتونوف". في The Gentleman from San Francisco ، تكون الحبكة أكثر أهمية ، لكن دور المبدأ التركيبي الرائد لا ينتمي إلى الحبكة ، بل إلى الإيقاع. كما ذكرنا سابقًا ، يتم التحكم في حركة النص من خلال التفاعل والتناوب بين دافعين: الرتابة المنظمة لوجود السيد - والعناصر الحرة غير المتوقعة للحياة الحقيقية والمعيشية. يتم دعم كل من الدوافع من خلال نظام التكرار التصويري والمعجمي والصوتي الخاص به ؛ يتم الحفاظ على كل واحدة في لهجتها العاطفية. من السهل أن ترى ، على سبيل المثال ، أن التفاصيل الرسمية (مثل زر الكم بعلامة أو تفاصيل متكررة عن العشاء و "وسائل الترفيه") تعمل كدعم موضوعي للأول (يمكن ، باستخدام مصطلح موسيقي ، أن يطلق عليه "موضوع الماجستير"). على العكس من ذلك ، "غير مصرح به" ، "لا لزوم له" ، كما لو كان يظهر بشكل عفوي في النص ، تعطي التفاصيل دوافع لدافع الحياة المعيشية (دعونا نسميها ، مرة أخرى ، "موضوع غنائي"). هذه هي الأوصاف الملحوظة لببغاء نائم أو حصان يرتدي ملابس والعديد من الخصائص الخاصة للطبيعة وأشخاص "البلد الجميل المشمس".

يكتسب الموضوع الغنائي ، الذي بالكاد يمكن تمييزه في البداية ، قوة تدريجيًا ليدوي بشكل واضح في الثلث الأخير من القصة (مكوناته عبارة عن صور متعددة الألوان والتنوع الخلاب وأشعة الشمس والمساحة المفتوحة). يلخص الجزء الأخير من القصة - وهو نوع من الكودا الموسيقية - التطور السابق. تتكرر جميع كائنات الصورة هنا تقريبًا مقارنة ببداية القصة: مرة أخرى "أتلانتس" بتباين طوابقه و "رحم تحت الماء" ، ومرة أخرى تمثيل زوجين راقصين ، ومرة أخرى يمشيان على جبال المحيط في البحر. ومع ذلك ، فإن ما كان يُنظر إليه في بداية القصة على أنه مظهر من مظاهر النقد الاجتماعي للمؤلف ، بفضل الشعر الغنائي الداخلي الشديد ، يرتفع إلى ذروة التعميم المأساوي: في النهاية ، فكر المؤلف حول هشاشة الوجود الأرضي وفكر الفنان. الحدس حول عظمة وجمال الحياة المعيشية يندمج بشكل لا ينفصم. يبدو أن المعنى الجوهري للصور النهائية يثير شعورًا بالكارثة والعذاب ، لكن تعبيرها الفني ، والسيولة الموسيقية للغاية للشكل تخلق توازنًا رائعًا لا يمكن إزالته لهذا الشعور.

ومع ذلك ، فإن أكثر وسائل "بونين" خفية وأكثرها دقة في إيقاع النص هي تنظيم الصوت. في القدرة على إعادة خلق الوهم المجسم لـ "العالم الرنين" ، ربما لا يعرف بونين شيئًا مماثلاً في الأدب الروسي. تشكل الزخارف الموسيقية جزءًا لا يتجزأ من المحتوى الموضوعي للقصة: أصوات الأوتار والنحاس الأصفر في حلقات معينة من الحبكة ؛ تسمح موسيقى الفالس والتانغو "الوقحة" لعامة المطعم بـ "الاسترخاء" ؛ على هامش الأوصاف ، هناك إشارات إلى الرتيلاء أو مزمار القربة. ومع ذلك ، هناك شيء آخر أكثر أهمية: يتم التعبير عن أصغر أجزاء الصورة الناشئة تحت قلم بونين ، مما يخلق نطاقًا صوتيًا واسعًا من الهمس الذي لا يمكن تمييزه تقريبًا إلى هدير يصم الآذان. النص مشبع إلى أقصى حد بتفاصيل الصوت ، ويدعم المظهر اللفظي للكلمات والعبارات التعبير عن المفردات الصوتية. تحتل الإشارات مكانًا خاصًا في هذه السلسلة: أصوات التنبيه ، الأنابيب ، الجرس ، الجرس ، صفارات الإنذار. يبدو أن نص القصة مخيط بهذه الخيوط الصوتية ، مما يعطي العمل انطباعًا بأعلى تناسب الأجزاء. في البداية يُنظر إلى هذه التفاصيل على أنها تفاصيل حقيقية للحياة اليومية ، ومع تقدم القصة ، تبدأ في الارتباط بالصورة العامة للكون ، بإيقاعات تحذيرية هائلة ، وتكتسب تدريجياً قوة في تأملات المؤلف ، وتكتسب مكانة الرموز. يتم تسهيل ذلك من خلال درجة عالية من الترتيب الصوتي للنص.

"... كانت الدائرة التاسعة شبيهة برحم باخرة تحت الماء ، حيث كانت الأفران العملاقة متداخلة ...". ، ولكن أيضًا بسلسلة من التجاذبات (أربعة قرع "س" على التوالي!) وشدة الجناس. في بعض الأحيان ، يكون التقارب الصوتي لـ Bunin أكثر أهمية من التوافق الدلالي: لن يتسبب الفعل "cackle" في ارتباط مع كتم الصوت للجميع.

يوفر عمل أي معلم عظيم إمكانيات تفسيرية عميقة ومتنوعة ، لكن حدود التفسيرات المحتملة يتم تحديدها مع ذلك من خلال جوهر محتوى العمل. قصة بونين لفترة طويلةكان ينظر إليه من قبل كل من المعاصرين وأفراد الأجيال اللاحقة بشكل رئيسي من منظور النقد الاجتماعي. بادئ ذي بدء ، تندرج التناقضات بين الغنى والفقر التي سجلها الكاتب في مجال نظر هؤلاء القراء ، وأعلن أن هدف المؤلف الرئيسي في نفس الوقت هو "فضح" النظام العالمي البرجوازي. للوهلة الأولى ، تقدم قصة بونين مادة لمثل هذه الاستنتاجات.

علاوة على ذلك ، وفقًا لشهادة زوجة الكاتب في.ن.مورومتسيفا-بونينا ، يمكن أن يكون أحد مصادر السيرة الذاتية للفكرة نزاعًا اعترض فيه بونين على خصمه ، وهو مسافر زميل على متن السفينة: "إذا قطعت السفينة عموديًا ، سنرى: نجلس ونشرب الخمر ... والميكانيكيون في الجحيم ، أسود من الفحم ، يعملون ... هل هذا عادل؟ ومع ذلك ، هل هي مشكلة اجتماعية فقط في مجال رؤية الكاتب ، وهل هي ، من وجهة نظره ، السبب الرئيسي لكارثة الحياة العامة؟

كما نعلم بالفعل ، فإن تفكير بونين أكثر طموحًا: فالتفاوتات الاجتماعية بالنسبة له ليست سوى نتيجة لأسباب أكثر عمقًا وأقل شفافية. تدور قصة بونين حول التفاعل المعقد والدرامي للكون الاجتماعي والطبيعي في حياة الإنسان ، وقصر نظر ادعاءات الإنسان بالسيطرة على هذا العالم ، وعن العمق المجهول للكون وجماله - الجمال الذي كتبه بونين في القصة ، "الكلمة البشرية عاجزة عن التعبير".

كتابات أخرى عن هذا العمل

قصة "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" التي كتبها بونين في عام 1915. تم إنشاء العمل وفقًا لتقليد الواقعية الجديدة (حركة فنية في الأدب الروسي).

في القصة ، يتطرق المؤلف إلى موضوع الحياة والموت ، ويظهر مدى ضآلة القوة والثروة في مواجهة الموت. وفقًا للمجتمع المصور ، يمكن شراء أي شيء مقابل المال (حتى من المفترض أن يكون الحب في مثال زوج من العشاق المستأجرين) ، ولكن تبين أن هذا هو وهم ناتج عن "فخر الرجل الجديد".

الشخصيات الاساسية

رجل نبيل من سان فرانسيسكوهو رجل ثري يبلغ من العمر 58 عامًا عمل طوال حياته من أجل الحلم الأمريكي.

زوجة السيد وابنته

صاحب الفندق

عشاق اللعب الزوجين

"رجل نبيل من سان فرانسيسكو - لم يتذكر أحد اسمه سواء في نابولي أو كابري - ذهب إلى العالم القديم لمدة عامين كاملين ، مع زوجته وابنته ، من أجل الترفيه فقط."

كان الرجل ثريًا و "بدأ للتو في العيش". قبل ذلك ، "كان موجودًا فقط" ، لأنه عمل بجد. خطط الرجل المحترم للراحة في جنوب إيطاليا في ديسمبر ويناير ، وزيارة الكرنفال في نيس ، وزيارة فلورنسا في مارس. ثم اذهب إلى روما ، البندقية ، باريس ، إشبيلية ، الجزر الإنجليزية ، أثينا ، آسيا.

كانت نهاية نوفمبر. لقد أبحروا على متن الباخرة أتلانتس ، والتي "بدت وكأنها فندق ضخم به جميع وسائل الراحة". كان الركاب يعيشون هنا بشكل متوازن ، ويمشون على طول الطوابق ، ويلعبون ألعابًا مختلفة ، ويقرأون الصحف ، وينامون على مقاعد طويلة.

في المساء ، بعد عشاء فاخر ، تفتح الرقصات في قاعة الاحتفالات. من بين الناس الذين استراحوا على الباخرة كان هناك رجل غني عظيم ، و كاتب مشهور، وزوجين رشيقين في حالة حب (على الرغم من أن القائد فقط كان يعلم أن الزوجين تم تعيينهما هنا خصيصًا للترفيه عن الجمهور - للعب الحب) ، وولي عهد آسيا ، الذي سافر متخفيًا. حمل الأمير ابنة الرجل المحترم ، بينما "نظر الرجل نفسه" إلى الجمال الشهير - شقراء طويلة.

في نابولي ، بقيت العائلة في غرفة تطل على الخليج وفيسوف. في ديسمبر ، ساء الطقس ، "بدت المدينة قذرة وضيقة بشكل خاص". في إيطاليا الممطرة ، شعر الرجل "كما يليق به - رجل كبير في السن".

انتقلت العائلة إلى كابري ، حيث تم تزويدهم بأفضل الشقق. كان من المفترض أن يكون هناك رتيلاء في الفندق في المساء. كان الرجل المحترم أول من تغير لتناول العشاء ، لذلك ، أثناء انتظار زوجته وابنته ، قرر الذهاب إلى غرفة القراءة. كان هناك ألماني بالفعل. جلس الرجل على "كرسي بذراعين جلدي عميق" ، قوّى طوقه الضيق ، والتقط جريدة.

"فجأة ، تومضت الخطوط أمامه بلمعان زجاجي ، رقبته متوترة ، عيناه منتفختان ، طار نيزه من أنفه ... اندفع إلى الأمام ، وأراد أن يأخذ نفسًا من الهواء - وأنين بشدة ؛ سقط فكه السفلي ، وأضاء فمه بالكامل بحشوات ذهبية ، وسقط رأسه على كتفه ولف حوله ، وانتفخ صدر قميصه مثل الصندوق - وجسده كله ، يتلوى ، يرفع السجادة بكعبه ، ويزحف إلى الكلمة ، قتال يائس مع شخص ما.

إذا لم يكن هناك ألماني في غرفة القراءة ، لكان من الممكن أن يتم إسكات هذا "الحادث المروع" بسرعة وببراعة في الفندق. " لكن الألماني ركض وهو يصرخ خارج غرفة القراءة و "أزعج المنزل كله". حاول المضيف تهدئة الضيوف ، لكن الكثيرين تمكنوا بالفعل من رؤية كيف مزق الأتباع ملابس الرجل المحترم ، وكيف "لا يزال يقاتل" ، وأزيزًا ، و "حارب الموت بإصرار" ، وكيف حملوه ووضعوه فيه. أسوأ وأصغر غرفة - الثالثة والأربعون ، في الطابق السفلي.

“بعد ربع ساعة في الفندق ، كان كل شيء على ما يرام بطريقة ما. لكن المساء كان خرابًا بشكل لا يمكن إصلاحه. اقترب المالك من الضيوف وطمأنهم "بالشعور بالذنب دون ذنب" ، ووعدهم "باتخاذ كل ما في وسعه". بسبب الحادث ، تم إلغاء الرتيلاء ، وتم إطفاء الكهرباء الزائدة. طلبت زوجة السيد نقل جثة زوجها إلى شقتهم ، لكن المالك رفض وأمر بإخراج الجثة عند الفجر. نظرًا لعدم وجود مكان للحصول على التابوت ، تم وضع جثة الرجل في صندوق طويل من المياه الغازية الإنجليزية.

جثة "رجل عجوز ميت من سان فرانسيسكو كان عائداً إلى منزله إلى قبره على شواطئ العالم الجديد". "لقد اصطدمت أخيرًا بالسفينة الشهيرة نفسها مرة أخرى" - أتلانتس. "لكنهم الآن يخفونه بالفعل عن الأحياء - وضعوه بعمق في تابوت ملطخ بالقطران في عناق أسود." في الليل ، أبحرت السفينة عبر جزيرة كابري. كالعادة ، كانت هناك كرة على متن السفينة. "كان في الثانية وفي الليلة الثالثة".

من صخور جبل طارق ، كان الشيطان يراقب السفينة. "كان الشيطان كبيرًا مثل الصخرة ، ولكن كان أكبر منه هو السفينة ، متعددة المستويات ، والمباهج ، التي تم إنشاؤها بفخر رجل جديد بقلب عجوز." في الغرف العلوية للسفينة ، جلس سائق السفينة ذو الوزن الزائد ، على غرار "المعبود الوثني". "في رحم أتلانتس تحت الماء ، كانت مجموعات الغلايات التي تزن ألف باوند وجميع أنواع الآلات الأخرى تتألق بشكل خافت بالفولاذ ، والبخار تنضح بالماء المغلي والزيت." "وفي وسط أتلانتس ، أضاءت غرف الطعام وصالات الاحتفالات به من الضوء والفرح ، مع أصوات حشد أنيق ، عبق الزهور النضرة ، وغنى مع أوركسترا وترية."

ومرة أخرى ، بين الحشد ، ظهر زوج "نحيف ومرن" من هؤلاء العاشقين أنفسهم. "ولم يكن أحد يعلم أن هذا الزوجين قد سئم منذ فترة طويلة من التظاهر بأنهم يعانون من عذابهم المبارك بسبب الموسيقى الحزينة التي لا تخجل ، أو أن التابوت يقف عميقًا ، عميقًا تحتهما ، في قاع المكان المظلم ، بالقرب من المكان الكئيب. وأمعاء السفينة قائظًا ".

استنتاج

قصة بونين "الرجل المحترم من سان فرانسيسكو" مقسمة من الناحية التركيبية إلى قسمين: قبل وبعد وفاة الرجل النبيل. يصبح القارئ شاهدا على تحول: في لحظة ، يتم استهلاك مكانة وأموال المتوفى. يتم التعامل مع جسده بعدم احترام ، مثل "كائن" يمكن إلقاؤه في علبة شراب. يوضح المؤلف كيف أن الأشخاص المحيطين بهم غير مبالين بموت نفس الشخص الذي هم عليه ، وكيف يفكر الجميع فقط في أنفسهم و "سلامهم".

اختبار القصة

اختبار الحفظ ملخصاختبار:

تصنيف رواية

متوسط تقييم: 4.1 مجموع التصنيفات المستلمة: 4871.